【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 為字音的拉開立起創(chuàng)造條件。因此要做到“提、打、挺、松”。具體是指提起顴肌、打開牙關(guān)、挺起軟腭、放松下巴。提起顴肌:并不是成微笑狀，而是稍有顴肌有緊張的感覺(jué)。此時(shí)口腔上部及上腭頂部會(huì)有展寬的感覺(jué)，鼻孔也會(huì)略為張大，上唇會(huì)展開貼往上齒，使唇的運(yùn)動(dòng)有了依托，更容易發(fā)揮力量。打開牙關(guān):主要指雙側(cè)上后槽牙，保持向上提的感覺(jué)，這樣做可以加大口腔開度，豐富口腔共鳴。挺起軟腭:是抬起上腭后部的動(dòng)作，減少鼻腔通路的入口，以避免氣流過(guò)多的灌入鼻腔而造成濃重的鼻音。放松下巴:下腭的緊張會(huì)使舌骨向上移動(dòng)，牽動(dòng)喉頭上提，使聲音通道變窄。喉部肌肉不正常的緊張，會(huì)造成發(fā)聲的緊張吃力，加重加快疲勞感。 力量集中：唇的力量要集中到唇的內(nèi)緣，集中到中央三分之一處。唇的力量分散是造成字音散的主要原因。 應(yīng)明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置：聲音應(yīng)該沿軟腭、硬腭的中縱線推到硬腭的前部，這條中縱線就是聲音發(fā)出的路線。硬腭的前部就是字音的著力位置。聲掛前腭是這種感覺(jué)的集中概括：由喉發(fā)出的聲束經(jīng)咽腔沿上顎中縱線前行，向硬腭前部流動(dòng)沖擊，從而使字音有掛在硬腭穹隆前部的感覺(jué)，并由上唇以上的部位透出口腔。這樣發(fā)出的聲音集中、明朗、潤(rùn)澤、穿透力強(qiáng)，發(fā)音省力。15．簡(jiǎn)述制聲機(jī)理？在氣息由上向下的定向輸送過(guò)程中，聲帶產(chǎn)生了開→閉→開→閉的周而復(fù)始、連續(xù)開閉的高速運(yùn)動(dòng)，聲帶顫動(dòng)，空氣產(chǎn)生了疏→密→疏→密的變化（即振蕩），聲波就此形成。？喉頭的相對(duì)穩(wěn)定：調(diào)整喉頭垂直位移幅度，保持發(fā)聲時(shí)喉頭的相對(duì)穩(wěn)定，是獲得變化自然、和諧通常、潤(rùn)澤豐滿的聲音的有效方法。喉頭相對(duì)放松：播音發(fā)聲時(shí)，兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。從感覺(jué)上講，喉部是放松的。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活的運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過(guò)程。喉部放松應(yīng)該是發(fā)音時(shí)最基本的感覺(jué)。喉部控制與呼吸控制、口腔控制配合：發(fā)聲時(shí)，我們不能只把喉作為“開關(guān)”，發(fā)一個(gè)音開一下。要想使喉部得到有效地控制，應(yīng)該在發(fā)生過(guò)程中“抓兩頭，放松中間”，及加強(qiáng)呼吸控制和口腔控制，以求達(dá)到喉部發(fā)生狀態(tài)的放松自如。注意克服不良發(fā)生習(xí)慣和動(dòng)作：不良發(fā)生習(xí)慣往往來(lái)源于不良的發(fā)聲心里。需要我們調(diào)整發(fā)聲心里，提高審美素養(yǎng)，同時(shí)還要向生活語(yǔ)言學(xué)習(xí)，從生活語(yǔ)言中汲取營(yíng)養(yǎng)。？播音發(fā)聲時(shí)兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。從感覺(jué)上說(shuō)，喉嚨是放松的。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活地運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過(guò)程。喉部放松應(yīng)該是發(fā)音時(shí)的最基本的感覺(jué)。播音發(fā)聲時(shí)，喉部積極而放松的狀態(tài)，才是喉部控制的最佳狀態(tài)。只有喉部放松才能使播音嗓音達(dá)到純凈、自然、持久、豐富和富于變化的境界，只有在喉部放松的狀態(tài)下才能逐步實(shí)現(xiàn)喉部發(fā)聲能力和控制使用能力的提高。？喉頭位置的調(diào)整要通過(guò)對(duì)喉外肌的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)，采用如下步驟： 有意提起、降下喉頭，反復(fù)進(jìn)行，使其靈活自如。在長(zhǎng)期的發(fā)音過(guò)程中，尋找自己音色自然，無(wú)擠壓造作的狀態(tài)，將此時(shí)喉頭的基準(zhǔn)位置確認(rèn)下來(lái)，以此位置做喉頭垂直位移訓(xùn)練的中心。發(fā)音時(shí)，舌位的高低、前后及口腔的開合都會(huì)連帶喉頭上下移動(dòng)，利用開口度小的元音“i”和舌高點(diǎn)偏前的元音“v”的延長(zhǎng)音，鍛煉喉頭向下的控制力；利用低舌位、開口度大的元音“a”和舌高點(diǎn)偏后的元音“u”的延長(zhǎng)音，鍛煉喉頭向上的控制力。？播音發(fā)聲時(shí)兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。從感覺(jué)上說(shuō)，喉嚨是放松的。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活地運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過(guò)程。喉部放松應(yīng)該是發(fā)音時(shí)的最基本的感覺(jué)。播音發(fā)聲時(shí)，喉部積極而放松的狀態(tài)，才是喉部控制的最佳狀態(tài)。要想提高發(fā)音的效率，發(fā)出悅耳的聲音，就要放松喉部。要注意避免一張嘴發(fā)音就喉部發(fā)緊，脖子上青筋暴露，需要說(shuō)明的是，我們要求的喉部放松，絕不是提倡越松越好，因?yàn)檫^(guò)松會(huì)使氣息壓力過(guò)小，致使聲帶運(yùn)動(dòng)遲緩、松懈，發(fā)出的聲音極易散、沙、暗，給人以有氣無(wú)力的感覺(jué)。？共鳴在發(fā)生中的作用主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是，對(duì)聲音的擴(kuò)大和美化。聲帶發(fā)出的聲音叫喉元音，很微弱，通過(guò)共鳴得到擴(kuò)大、美化，共鳴控制與音量、音高、音色和音色的調(diào)整都有密切的關(guān)系。二是共鳴控制的調(diào)節(jié)直接參與語(yǔ)言材料的制作，在調(diào)節(jié)過(guò)程中形成不同的語(yǔ)音，形成表情達(dá)意的不同色彩的聲音。？一方面通過(guò)共鳴產(chǎn)生了不同的語(yǔ)音，另一方面還是聲音具有各種不同的色彩。共鳴對(duì)聲音的擴(kuò)大和美化使我們的聲音富于變化、多姿多彩，有明顯的聲音特色的變化。？胸腔容積大，對(duì)低頻聲波共鳴作用明顯。胸腔共鳴不參與語(yǔ)音的制作，但可以擴(kuò)大音量，增加低泛音，使聲音聽起來(lái)洪亮、結(jié)實(shí)、渾厚。23．播音發(fā)聲對(duì)口腔共鳴強(qiáng)調(diào)的要求是什么？播音發(fā)聲對(duì)口腔共鳴強(qiáng)調(diào)要打開牙關(guān)，提起顴肌，挺起軟腭，放松下巴——打開口腔，使口腔在發(fā)生過(guò)程中處于積極狀態(tài)。同時(shí)強(qiáng)調(diào)各咬字器官的力量集中，尤其是唇、舌力量的集中，舌位要準(zhǔn)確、鮮明、動(dòng)程要流暢、完整。？（p386）播音發(fā)聲共鳴的特點(diǎn)是以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為基礎(chǔ)的聲道共鳴方式。？唇齒貼近，提高聲音明亮度。避免翹唇帶來(lái)較暗而且渾濁的音色，唇齒近貼可以改善共鳴。嘴角略微上抬，消除消極音色。嘴角下垂時(shí)，往往呈現(xiàn)出的是消極，頹廢的感情色彩，可以結(jié)合“提顴肌”，使嘴角微上抬來(lái)改變聲音色彩。改善v（yu）、u、o的音色。都為圓唇元音，發(fā)音時(shí)使嘴唇突起增加了共鳴器的長(zhǎng)度，導(dǎo)致音色過(guò)暗，色彩沉悶。盡量減小突起，使音色得到改善。？聲音的彈性是指播音時(shí)聲音形式對(duì)于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力，即聲音隨感情變化而來(lái)的伸縮性、可變性。？表現(xiàn)為聲音的可變性。聲音的變化呈現(xiàn)出對(duì)比性。這種對(duì)比具有層次性。聲音的彈性變化不是以單項(xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)，而是以多種對(duì)比項(xiàng)目的復(fù)合形式出現(xiàn)的。？（內(nèi)容是依據(jù)。能力是基礎(chǔ)。分寸是保障）首先，人的思想感情在一定的語(yǔ)言環(huán)境中是不斷運(yùn)動(dòng)的，而人的聲音通過(guò)控制調(diào)節(jié)是可變的，這兩條是取得聲音彈性的必要條件。 思想感情的運(yùn)動(dòng)是取得聲音彈性的內(nèi)在依據(jù)。要根據(jù)欄目、節(jié)目、稿件、話題的內(nèi)容，深切體會(huì)情感運(yùn)動(dòng)中的細(xì)微變化而將之形之于聲。 要使聲音富于彈性要注意氣息隨感情的運(yùn)動(dòng)。氣息是發(fā)聲的動(dòng)力，是由情及聲的橋梁。 發(fā)聲能力的擴(kuò)展也有利于聲音彈性的加強(qiáng)。 在發(fā)聲的各個(gè)環(huán)節(jié)中，對(duì)發(fā)聲的調(diào)節(jié)、控制都要留有余地，這樣有利于聲音彈性的表現(xiàn)。同時(shí)，對(duì)各種聲音色彩對(duì)比的訓(xùn)練一定要有針對(duì)性，針對(duì)自己存在的問(wèn)題，選擇練習(xí)材料，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，為綜合控制打好基礎(chǔ)。？聲音彈性不僅表現(xiàn)在聲音的可變性上，而且表現(xiàn)在聲音的對(duì)比性的對(duì)比層次上。因此，加強(qiáng)聲音的對(duì)比訓(xùn)練是提高聲音彈性和豐富聲音色彩的有效辦法。聲音彈性對(duì)比的訓(xùn)練包括：①?gòu)?qiáng)與弱；②高與低；③剛與柔；④明與暗；⑤虛與實(shí)；⑥厚與??；⑦粗與細(xì)；⑧前與厚等。聲音的彈性變化不是以單項(xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)的，而是以多種對(duì)比項(xiàng)目的復(fù)合形式出現(xiàn)的。？情，指的是在播音過(guò)程中，播音員服務(wù)于播講目的，由具體稿件或話題引發(fā)，并由有聲語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，始終運(yùn)動(dòng)著的情感。情是我們進(jìn)行播音創(chuàng)作的依托。聲，指的是播音員依據(jù)稿件或話題，使用發(fā)聲器官，運(yùn)用播音技巧所發(fā)出的表達(dá)思想感情，包容大量信息，并通過(guò)電聲設(shè)備進(jìn)行傳播，經(jīng)過(guò)科學(xué)訓(xùn)練的，規(guī)范化、藝術(shù)化的有聲語(yǔ)言。氣，指的是在播音過(guò)程中，為使有聲語(yǔ)言傳情達(dá)意，播音員所控制自如使用胸腹聯(lián)合式呼吸法所獲得的發(fā)聲動(dòng)力。？ 情，要具備最豐富的、并能隨時(shí)調(diào)動(dòng)起來(lái)的思想感情。要追求真實(shí)，以情帶聲。 聲，要求能夠充分表達(dá)各類不同稿件所確定的不同層次、不同色彩的情感，能清晰明確地傳遞稿件所載有的所有信息，并具有各自聲音形象特點(diǎn)。 氣，要求能符合播音員進(jìn)行創(chuàng)作要求，有一定力度，呼吸控制自如，完美地配合發(fā)聲的氣息?？傊?，情要取其高，聲要取其中，氣要取其深，已達(dá)到字正腔圓、清晰持久、剛?cè)嶙匀?、聲情并茂的境地。？答：情是?nèi)涵，是依托；聲是形式，是載體；氣是基礎(chǔ)，是動(dòng)力。情是主導(dǎo)，思想感情狀態(tài)的運(yùn)動(dòng)指導(dǎo)著氣息的運(yùn)動(dòng)，并組織發(fā)聲器官的協(xié)同動(dòng)作，才發(fā)出表情達(dá)意的聲音來(lái)。氣隨情動(dòng)，聲隨情動(dòng)，氣生于情而融于聲。我們要以情帶聲，以聲傳情，而絕不能本末倒置以聲造情。？答：第一是氣息。運(yùn)動(dòng)的氣息來(lái)源于不停變換的控制。第二是聲音的運(yùn)用。要注意聲音色彩對(duì)比，一定要用足、用夠、用活。要客觀地認(rèn)識(shí)自己的聲音，抓住自己聲音的特色逐步確立自己的聲音形象。第三要注重實(shí)踐性。在經(jīng)過(guò)備稿到播出的整個(gè)過(guò)程中，要不斷地根據(jù)稿件、話題所提供的線索，不斷地挖掘新內(nèi)容，找出新感受，以促進(jìn)思想感情的運(yùn)動(dòng)。第三篇：播音發(fā)聲總結(jié)（精選）音高：指聲音的高低，決定于聲波的頻率。音強(qiáng)：是指聲音的強(qiáng)弱，是由聲波的振幅大小決定的。音長(zhǎng)：是指聲音的長(zhǎng)短，即聲音的時(shí)值，它取決于發(fā)聲體振動(dòng)的持續(xù)時(shí)間。音色：也叫音質(zhì)或音品，是指聲音的特色和本質(zhì)。播音發(fā)聲的特點(diǎn)：以實(shí)聲為主的虛實(shí)結(jié)合，聲音清晰圓潤(rùn)；聲音變化幅度不大，但層次豐富，表情達(dá)意準(zhǔn)確；接近口語(yǔ)用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢。胸腹聯(lián)合式呼吸法原理：是指胸、腹所有呼吸器官都參與了呼吸運(yùn)動(dòng)，使胸廓、橫膈膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得到合作，不但擴(kuò)大了胸廓的周圍徑而且擴(kuò)大胸腔的上下徑，因而能吸入足夠的氣息，氣息的容量大。另外，由于能夠穩(wěn)定保持住兩肋及橫膈膜的張力和來(lái)自小腹的收縮力量所形成的均衡對(duì)抗，有利于形成對(duì)聲音的支持力量。吸氣要領(lǐng)：吸氣要吸到肺底，兩肋打開，腹壁“站定“。呼氣要領(lǐng)：掌握呼氣的穩(wěn)勁狀態(tài)，其中應(yīng)以快吸慢呼為訓(xùn)練重點(diǎn)；鍛煉呼氣的持久力，一般要求一口氣的呼氣發(fā)聲可持續(xù)30秒到40秒；訓(xùn)練呼氣與發(fā)聲“掛鉤“。換氣要領(lǐng)：句首換氣應(yīng)無(wú)聲到位，句子當(dāng)中應(yīng)小量補(bǔ)充，句子之間應(yīng)從容換氣，句子結(jié)尾應(yīng)該余氣托送。播音發(fā)聲對(duì)吐字的要求：準(zhǔn)確、清晰、圓潤(rùn)、集中、流暢。1吐字歸音的要領(lǐng)：字頭出字有力，叼住彈出字腹立字飽滿，拉開立起字尾歸音弱收到位，趨勢(shì)鮮明1發(fā)音吐字是播音員和主持人必須修煉的一項(xiàng)基本功。1發(fā)音吐字的綜合感覺(jué)：聲音像一條彈性的帶子，下端從小腹拉出，垂直向上，至口咽腔，沿上腭中縱線前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，字音好像被吸著而掛在硬腭前部，由上門齒處彈出，流動(dòng)向前。1棗核形：是指頭、腹、尾具全的音節(jié)吐字的狀態(tài)而言，字頭叼住彈出，字腹拉開立起，字尾到位弱收，合起來(lái)成為一個(gè)兩頭小中間大的棗核形。1咬字器官互相配合要領(lǐng)：打開口腔（提起顴肌，打開牙關(guān)，挺起軟腭，放松下巴）力量集中應(yīng)明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置（聲音應(yīng)該沿軟腭、硬腭的中縱線推到硬腭的前部，這條中縱線，就是聲音發(fā)出的路線。硬腭的前部就是字音的著力位置。聲掛前腭：由喉發(fā)出的聲束經(jīng)咽腔沿上腭中縱線前行，向硬腭前部流動(dòng)沖擊，從而使字音有掛在硬腭穹窿前部的感覺(jué)，并由上唇以上的部位透出口腔。）1播音時(shí)喉部動(dòng)態(tài)：1喉頭位置與聲道的共鳴作用關(guān)系密切。2 喉頭的位移總是控制在較小的幅度內(nèi)3未經(jīng)訓(xùn)練的人，喉頭位移依習(xí)慣變化，欠缺控制。1聲音如何產(chǎn)生：在氣息由下向上的定向輸送過(guò)程中，聲帶產(chǎn)生了開—閉—開—閉的周而復(fù)始、連續(xù)開閉的高速運(yùn)動(dòng)，聲帶顫動(dòng)，空氣產(chǎn)生了疏—密—疏—密的變化（即振蕩），聲波就此形成。19：共鳴：一個(gè)物體振動(dòng)發(fā)聲，引起另一個(gè)物體的振動(dòng)，使之產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為基礎(chǔ)的聲道共鳴方式。2共鳴器官：喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、胸腔2共鳴的作用：對(duì)聲音的擴(kuò)大和美化；共鳴腔的調(diào)節(jié)直接參與語(yǔ)音材料的制作，在調(diào)節(jié)過(guò)程中形成不同的語(yǔ)音，形成表情達(dá)意的不同色彩的聲音。2聲道共鳴的作用：產(chǎn)生了各種不用的語(yǔ)音；能使聲音具有各種不同的色彩。2聲音彈性的變化體現(xiàn)出變化多端的聲音色彩和性格 適應(yīng)能力強(qiáng) 聲音富有彈性 適應(yīng)能力差 聲音較弱2聲音的彈性：是指播音時(shí)聲音形式對(duì)于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力，即聲音隨感情變化而來(lái)的伸縮性、可變性。2聲音彈性表現(xiàn)的特點(diǎn)：表現(xiàn)為聲音的可變性聲音的變化呈現(xiàn)出對(duì)比性