【文章內(nèi)容簡介】 ，想落天外，奇之又奇。如《將進(jìn)酒》雖說是擬古，卻處處有“我”在，呈現(xiàn)出他人無法摹似的個(gè)性特色。李白將自己的浪漫氣質(zhì)帶入樂府，從而使樂府獲得了新的生命。簡述李白樂府詩的抒情方式？李白把自己的個(gè)性氣質(zhì)融入樂府詩的創(chuàng)作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一種奔騰回旋的動(dòng)感。這種動(dòng)感，見諸于字句音節(jié)時(shí)，常表現(xiàn)為句式的參差錯(cuò)落和韻律的跌宕舒展，在雜言體的樂府中尤為明顯。杜甫詩為什么被稱為“詩史”？杜甫給后人留下了一千四百多首詩，涉及到唐代由盛轉(zhuǎn)衰的社會(huì)生活的各個(gè)角落，特別是安史之亂前后的作品，如“三吏三別”《麗人行》《兵車行》《北征》《自京赴奉先縣詠懷五百字》等將個(gè)人情感與重大歷史事件聯(lián)系起來。唐代孟棨《本事詩》中第一次使用“詩史”一詞來概括杜甫詩歌思想內(nèi)容特點(diǎn)，主要是著眼于“記事之詳”這一方面。杜甫以其廣闊的思想內(nèi)容和實(shí)錄手法，為我們提供唐代歷史真實(shí)的畫面，又不同于歷史的實(shí)錄，他以獨(dú)到的筆觸補(bǔ)充了歷史的不足，自有獨(dú)到的廣度和深度。什么是“沉郁頓挫”的風(fēng)格？杜甫詩歌的主要風(fēng)格。沉郁頓挫都是指感情而言?！俺劣簟庇猩顡?、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要是指感情的力度、濃度、深度，側(cè)重于“意”“思想”?！邦D挫”有抑揚(yáng)頓挫、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”“表現(xiàn)”。沉郁頓挫之間有緊密聯(lián)系，是指感情特別充沛身后而又無法一下子傾吐出來，仿佛有東西梗塞其間，幾經(jīng)反復(fù)終于淋漓盡致地表現(xiàn)出來。杜甫的沉郁頓挫風(fēng)格和他的經(jīng)歷、思想，特別是美學(xué)觀有密切的關(guān)系，杜甫詩歌歌詠的主題是憂國憂民，安史之亂后，詩人的憂憤更加廣闊，因此在憂國和憂民之間總橫亙著激烈的矛盾，因此在其詩歌立意上必然導(dǎo)致“沉郁”風(fēng)格。其典型作品為《自京赴奉先縣詠懷五百字》韓孟詩派的主要貢獻(xiàn)是什么？從“不平則鳴”到裁物象、覷天巧、補(bǔ)造化，到明確提出雄奇怪異的審美理想，韓孟詩派形成了一套系統(tǒng)的詩歌創(chuàng)作理論。它突破了過于重視人倫道德和溫柔敦厚的傳統(tǒng)詩教，由重詩的社會(huì)功能轉(zhuǎn)向重詩的抒情特質(zhì)，轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮，這在詩歌理論史上是一個(gè)值得重視的現(xiàn)象。在反對傳統(tǒng)、銳意創(chuàng)新的路子上，韓孟詩派做出了突出的貢獻(xiàn)，也取得了應(yīng)有的成就。以宏大的膽氣駕馭詩篇，賦予詩歌以前所未有的力度和超現(xiàn)實(shí)色彩；雕鏤詞句，尚險(xiǎn)求奇，營造出大量獨(dú)有的險(xiǎn)怪意象；以文入詩、以議論入詩，開一代詩風(fēng)，這些無不展示出韓孟詩派在中唐詩壇所具有的獨(dú)特地位。簡述白居易《新樂府》創(chuàng)作的得與失？《新樂府》的得（1）一篇專詠一事，篇題即所詠之事，篇下小序即該篇主旨。（2）不少篇幅形式靈活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌詠嘆情調(diào)。在語言運(yùn)用上，多用口語俗語。（3）一些優(yōu)秀詩篇善于生動(dòng)地描繪人物，感情濃烈?！缎聵犯返氖В?）為了照顧創(chuàng)作目的而不惜喪失藝術(shù)性，沒有做到思想性與藝術(shù)性的和諧協(xié)調(diào)。（2）有些詩篇寫得枯燥乏味，不耐咀嚼，是議論和說教的堆砌。（3）語言失之于直露無隱或者反復(fù)陳說，不夠精煉含蓄。1韓柳在散體文創(chuàng)作上有眾多的開拓，但主要表現(xiàn)在哪些方面？其一，在勇于創(chuàng)新的基礎(chǔ)上建立新的散文美學(xué)規(guī)范，從文體上說，突破文體界限，重視辭采，語言和技巧，多把應(yīng)用文寫成藝術(shù)性很強(qiáng)的文學(xué)散文；從辭采上說，注重駢散相間和聲情并茂；從語言上說，務(wù)去陳言，詞必己出，語言準(zhǔn)確生動(dòng)而精警獨(dú)到，韓愈還創(chuàng)造了許多成語，柳宗元也博采眾長，熔鑄成流暢的語言；從技巧上說，韓愈善用變化多端的構(gòu)思和技巧。其二，善把濃郁的感情注入散文，強(qiáng)化散文的抒情性，增強(qiáng)藝術(shù)魅力和鮮明個(gè)性。1李商隱詩歌創(chuàng)作的重大成就表現(xiàn)在哪些方面？（1）對心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)。（2）開拓了一個(gè)全新的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域:非邏輯的，跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造；把詩境虛化。（3）在無題詩，詠史詩，詠物詩的發(fā)展上作出了重要貢獻(xiàn)。（4）在體裁方面，他的七律，七絕深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩體在抒發(fā)情感，表現(xiàn)心理方面的潛能。1柳詞對慢詞的貢獻(xiàn)與影響？柳永掀開了慢詞史新的一頁，對慢詞的內(nèi)容和形式都有開拓之功，這表現(xiàn)在三個(gè)方面：一發(fā)展了慢詞。柳永?？v游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認(rèn)識(shí)了慢詞的生命力，成為第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。二豐富了慢詞的表現(xiàn)手法。柳永認(rèn)為委婉含蓄的小令寫作手法和風(fēng)格，不適應(yīng)慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內(nèi)容先點(diǎn)示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。感情的表達(dá)用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強(qiáng)烈、一瀉無余的特點(diǎn)。三使慢詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達(dá)官貴人的歌筵閨房而走向社會(huì)的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對慢詞的傳統(tǒng)題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運(yùn)用到慢詞里，表情達(dá)意生動(dòng)真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內(nèi)容到形式，都具有了俗的特點(diǎn)。1蘇軾的詞學(xué)觀是什么？蘇軾提出了詩詞一體詞學(xué)觀。首先，他在理論上破除了詩尊詞卑的觀念，認(rèn)為詩詞同源，本屬一體。詞為詩之苗裔，詩與詞形式上有差別，但他們的藝術(shù)本質(zhì)和表現(xiàn)功能是一致的。為了使詞能在美學(xué)品位上能真正與詩并駕齊驅(qū)，還提出了詩須是“自是一家”的創(chuàng)作主張。其次，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，開拓詞境，使詞成為與詩同等地位的抒情文體。1黃庭堅(jiān)詩歌理論有哪些主要觀點(diǎn)？（1）黃庭堅(jiān)主張?jiān)姼枰屑耐校J(rèn)同文以載道。（2）黃庭堅(jiān)很重視杜詩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，尤其是晚期杜詩的藝術(shù)境界。（3）黃庭堅(jiān)提倡“無一字無出處”即強(qiáng)調(diào)詩中字詞的來源和“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”?！包c(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”是黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作方法，就是對前人的作品加工改造，襲用前人的，但表達(dá)新意思。1簡述秦觀詞的主要特點(diǎn)？秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于：第一，秦觀的詞并不是單純地表現(xiàn)男女愛情，而是“將身世之感并打入艷情”，即借愛情描寫抒發(fā)身世之感。第二，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時(shí)的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。第三，藝術(shù)上，秦觀的詞有兩方面突出的特點(diǎn)：一是善于描寫迷離朦朧的意境。二是善于通過比喻、寫景等手法，將無形之情寫得既形象又富有美感。1周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么？（1）作詞精心撰構(gòu)，追求藝術(shù)規(guī)范性。主要體現(xiàn)在章法，句式和音律方面。周詞長于鋪敘，往往將順敘，倒敘和插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)反復(fù)。（2）周詞還善于采用輻射式的結(jié)構(gòu)，常把一絲感觸情緒向四面八方展開鋪敘，又層層深入地烘托刻畫，使情思毫發(fā)畢現(xiàn)。（3）自鑄麗辭，但更長于融化前人詩句入詞，不僅字面上化用前人詩句成新的語言，更從意境上點(diǎn)化前人詩句為新的意境，從而把它發(fā)展為一種完備的語言技巧，如《西河金陵懷古》。（4）周詞音律方面的特點(diǎn)是調(diào)美、律嚴(yán)、字工。長于自度曲，新創(chuàng)、自度曲調(diào)五十多調(diào)，皆聲腔圓美，用字高雅。1試舉例說明李清照南渡前后詞風(fēng)有何不同。南渡前 ：作品多屬婉約派，表現(xiàn)的是兒女情長，思念家人的感情。如《減字木蘭花》中一句“怕郎猜道，奴面不如花面好。”與趙明誠婚后最初的時(shí)間里，沐浴在愛河中的李清照的詞作幾乎是清一色的閨房昵意、伉儷相娛。南渡后 ：李清照的詩歌創(chuàng)作更加貼近現(xiàn)實(shí)，貼近政治。這種情緒在《烏江》中表現(xiàn)地淋漓盡致“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！憋L(fēng)格更偏向豪放派，抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛國情緒。而南渡后李清照作品的另一個(gè)變化是在她的丈夫趙明誠去世以后，再加上經(jīng)歷了再嫁**，使得李清照對以前親人的思念愈加深刻。于是在哀思中，她寫下《武陵春》： “只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。”論述陳子昂詩歌主張與唐詩風(fēng)骨的關(guān)系是什么？壯偉之情和豪俠之氣，是陳子昂詩歌創(chuàng)作的個(gè)性風(fēng)采，也是他倡導(dǎo)的風(fēng)雅興寄中能反映一個(gè)時(shí)代士人精神風(fēng)貌的新內(nèi)容，它被稱為唐詩的風(fēng)骨。關(guān)于這一點(diǎn)，陳子昂有明確的理論表述。在《與東方左史虬修竹篇序》里，他高度評價(jià)了“漢魏風(fēng)骨”，痛心于“五百年”“興寄”“風(fēng)雅” “道弊”。在這里，陳子昂第一次將漢魏風(fēng)骨與風(fēng)雅興寄聯(lián)系起來，反對沒有風(fēng)骨和興寄的作品。這樣，復(fù)歸風(fēng)雅的目的就不只是美刺比興，而是要追蹤多悲涼慷慨之氣的建安風(fēng)骨，寄托濟(jì)世的功業(yè)理想和人生意氣，與片面追求藻飾的齊梁詩風(fēng)劃清界限。此外，他還提出了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩美理想，將壯大昂揚(yáng)的情思與聲律和詞采的美結(jié)合起來，創(chuàng)造健康而瑰麗的文學(xué)。陳子昂的創(chuàng)作和理論成為盛唐詩歌行將到來的序曲。試述張若虛、劉希夷所創(chuàng)造的詩歌意境美？ 張若虛的《春江花月夜》是一首長篇歌行，采用的是樂府詩舊題，但作者已賦予了它全新的內(nèi)容，將畫意、詩情與宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境，傳達(dá)出一種令人回味不盡的綿長韻味。劉希夷的《代悲白頭翁》寫出了花相似而人不同的意象，一種帶有青春傷感的情思貫穿全篇。張若虛、劉希夷在詩歌意境的創(chuàng)造上取得了很大進(jìn)展，如將真切的生命體驗(yàn)融入美的興象，詩情與畫意相結(jié)合，營造出濃烈的情思氛圍、空明純美的詩境，這些都表明唐詩意境的創(chuàng)造已進(jìn)入爐火純青的階段，為興象玲瓏、不可湊泊的盛唐詩的到來作了藝術(shù)上的準(zhǔn)備。論述李白歌行的價(jià)值？在李白歌行作品里，抒情味更濃，詩人以主觀情感和意向?yàn)檩S心展開篇章，飛騰想象，虛實(shí)相間，筆勢大開大合，有時(shí)順流直下，有時(shí)大跨度跳躍，想怎么寫就怎么寫。如《夢游天姥吟留別》等。李白的歌行完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多變，達(dá)到了任隨性情之所之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。不僅感情一氣直下，而且還以句式的長短變化和音節(jié)的錯(cuò)落來顯示其回旋振蕩的節(jié)奏旋律，表現(xiàn)詩的氣勢，突出詩的力度，呈現(xiàn)出豪邁飄逸的詩歌風(fēng)貌。李白獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，及其非凡的氣魄和生命激情，在他的歌行中全部展露出來，充分體現(xiàn)了盛唐詩歌氣來、情來而蓬勃向上的時(shí)代精神，具有壯大奇?zhèn)サ年杽傊馈＠畎赘栊惺鞘⑻扑囆g(shù)追求浪漫個(gè)性的典范。試論杜甫詩高度成熟的敘事技巧？杜詩的詩史性質(zhì)，決定了它寫作手法上的變化。盛唐詩人創(chuàng)造了形象玲瓏的意境以抒情，杜甫卻用敘事手法寫時(shí)事。大量使用敘述手法，以五七言古體寫時(shí)事，即事名篇。杜詩敘事，既寫事件經(jīng)過，又用力于細(xì)部描寫。這些細(xì)部描寫或人物或心情，精心刻畫，從細(xì)微處見出真實(shí)，展開畫面，把人引入某種境界。如《北征》中細(xì)事的描寫，正是這些細(xì)小的敘事，使杜詩的敘事方式有別于此前的敘事詩。它從概括描寫走向?qū)懢唧w事件的片段，因?qū)懠?xì)節(jié)而少夸張，更具真實(shí)感。故事性被沖淡，生活色彩極大加強(qiáng)。如“三吏”“三別”《兵車行》。此外杜詩敘事也融入強(qiáng)烈的抒情，多數(shù)敘事詩他其實(shí)是作為抒情詩來寫的，例如《羌村三首》融抒情敘事議論于一體。記述的時(shí)事，反映的是歷史的真實(shí)畫面，而抒發(fā)的是一己情懷。這在中國詩歌史上是空前的，是詩歌表現(xiàn)方法的一種轉(zhuǎn)變，是杜詩異于盛唐詩的地方杜甫律詩成就述論？一是拓寬了律詩的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)手法。杜甫不僅以律詩寫應(yīng)酬等，而且用律詩寫時(shí)事。他這部分寫時(shí)事的律詩較少敘述而較多抒情與議論，如《聞官軍收河南河北》、《又呈吳郎》。二是以律詩寫組詩，增強(qiáng)了律詩的表現(xiàn)力。最為成功的是《秋興八首》。三是創(chuàng)作拗體律詩，是在平仄組合上打破固定的勻整的格式而自創(chuàng)音節(jié)的一種律詩。杜甫在律詩的聲律方面作了創(chuàng)造性的探索，為表現(xiàn)抑郁不平的心胸，他有意突破和諧流轉(zhuǎn)的平仄格律，寫了十幾首拗體七律。如《白帝城最高樓》四是句法和用字的成功。如散文句法，“群山萬壑赴荊門，生長明妃自有村?！蔽迨嵌鸥β稍姷淖罡叱删驮谟趯⒙稍妼懙昧鬓D(zhuǎn)自如，不被格律所拘，使人忘其為律詩。如《春夜喜雨》“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！苯Y(jié)合具體作品分析李白詩歌浪漫主義精神的主要表現(xiàn)？[或藝術(shù)特色] 一是豪放。李白的浪漫主義詩風(fēng)具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力。如他入京求官時(shí)寫到“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，想念長安時(shí)寫到“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹”。他用其與天俱來的熾熱感情、強(qiáng)烈個(gè)性，濃烈地表現(xiàn)著自己的主觀感情，感情的表達(dá)具有排山倒海、一瀉千里的氣勢，處處有豪放之感。二是飄逸。“黃云萬里動(dòng)風(fēng)色,白波九道流雪山?！睆母呗栐铺斓难┥街?，從夢幻迷離的黃沙中，從天工之巧、山水之秀的祖國壯麗山河中馳騁想象，天馬行空，創(chuàng)造出一幅幅虛無縹緲的仙界神話，是那么飄逸自然，是那么得令讀者無限神往。三是離奇大膽的夸張。如“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。” “白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長?！痹诟星榈谋磉_(dá)上噴薄而出，一瀉千里，借助奇麗驚人的幻想、運(yùn)用離奇大膽的夸張表達(dá)心中的激情。形象夸張的描寫讓讀者不能不被詩人綿長的憂思和不絕的愁緒所感染。四是變化莫測的想象。如 “君不見高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪?！?想象變幻莫測，奇之又奇，常隨情思流動(dòng)而變化萬端。一個(gè)想象與緊接著的另一個(gè)想象之間，跳躍極大，意象的銜接組合也縱橫變幻，極盡才思敏捷之所能。簡述韓愈的散文文體文風(fēng)革新理論？ 一是韓愈散文風(fēng)格從總體上說體現(xiàn)了氣勢磅礴，汪洋恣肆，自由奔放，感情充沛的特點(diǎn)。韓文的風(fēng)格來自他的人格和他的文學(xué)主張，人格的浩然正氣使其文章理直氣壯；不平則鳴的文學(xué)主張使其文章情感強(qiáng)烈。此外，韓愈還有奇崛和文從字順的特點(diǎn)。二是韓愈散文的藝術(shù)手法主要體現(xiàn)在說理、敘事、言情上，三者在不同文體中雖有偏用，卻也常有交融。其論說文觀點(diǎn)鮮明，辭鋒犀利，氣勢宏偉，說理透辟，邏輯性很強(qiáng)，感情強(qiáng)烈。其記敘文常常采用敘事為主，兼以議論和抒情的手法，既能夠生動(dòng)地刻畫出人物形象，又能夠體現(xiàn)出作者的思想和情感。其抒情文感情真摯，抒寫委婉，如《祭十二郎文》把悼亡的悲情和生活瑣事的描寫融會(huì)在一起，寫得凄婉動(dòng)人，催人淚下。被譽(yù)為“祭文中千年絕調(diào)”。三是韓愈散文突出的藝術(shù)特色還表現(xiàn)在語言藝術(shù)上。韓愈十分重視語言藝術(shù)，這與他“文以明道”重道而不輕文觀念有關(guān)，他曾主張“詞必己出”、“陳言務(wù)去”、“文從字順”，語言的匠心獨(dú)運(yùn)才能達(dá)到明道的目的。他的散文語言精練生動(dòng)，準(zhǔn)確鮮明，流暢而多變，富于創(chuàng)造性和表現(xiàn)力。韓愈的文章語匯豐富，既善于吸取古代的