【文章內容簡介】 家開始嘗式以中華民族音樂為基礎，借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作手法來創(chuàng)作中國歌劇，即一種具有中國特色的，綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術而以歌唱為主的戲劇形式。因有別于中國傳統(tǒng)歌劇戲曲，故稱新歌劇。20年代黎錦暉的《麻雀與小孩》、《小小畫家》等十余部兒童年歌舞劇及聶耳的《揚子江暴風雨》（1934年，田漢詞）為其先聲。延安時期的秧歌劇是其進一步發(fā)展，而大型歌劇《白毛女》（1945）的成功，則標志著中國新歌劇的成型。其后，特別是中華人民共和國成立以來，《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《劉三姐》、《傷逝》等一系列優(yōu)秀歌劇的產生，使中國歌劇創(chuàng)作呈現出更加繁榮的態(tài)勢?！竞苫ǖ砼伞恳詫O犁為代表的一個當代文學的流派。此派一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀精神語言，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意。主要作家還有劉紹棠、從維熙、韓映山等。荷花淀即白洋淀，這一流派得名，不但源于白洋淀這個地方，也源于孫犁的短篇小說《荷花淀》?！逗苫ǖ怼?，以白洋淀明媚如畫的風當作背景，具有樸素、明麗、清新、柔美的風格。洋溢著詩情，帶有濃郁的浪漫主義色彩。孫犁的作品在河北青年作者中有強烈的影響；他在編輯《天津日報文藝周刊》時，通過這塊園地，團結和培養(yǎng)了京、津、保定三角地帶的一批文學青年。這一派作家的共同特色是著力追求詩情畫意之美，早期作品都吐露出華北的泥土和水鄉(xiāng)的清新氣息。【報告文學】從新聞報道和紀實散文中生成并獨立出來的一種新聞與文學結合的散文體裁，也是一種以文學手法及時反映和評論現實生活中的真人真事的新聞文體。速寫、特寫、文藝通訊的總稱。在新時期，《人民文學》以醒目的標題，將徐遲的《哥德巴赫猜想》刊發(fā)在1978年1月號頭條位置，揭開了新時期報告文學的第一頁。著名的報告文學作品有《絞刑架下的報告》、《包身工》等。報告文學是一種在真人真事基礎上塑造藝術形象，以文學手段及時反映現實生活的文學體裁?！撅L俗畫小說】 汪曾祺的作品基本取材于自己的家鄉(xiāng)高郵,著意挖掘鄉(xiāng)土平民生活中的人情美,卻又將國民性批判和重鑄民族品德,蘊藏在民風民俗的藝術表現中,構思精巧奇妙。寫人物則性靈全出,敘事端則簡捷而平緩。結構自然而無人為痕跡,語言恬淡而又饒有情趣.【小劇場運動】 是19世紀末法國“自由劇場”的藝術實驗，以后風行于世界各地，它在戲劇觀念以及戲劇文學、導演、表演、舞美等方面都進行了新的探索。中國的小劇場運動的倡導，主要集中在兩個方面，首先是建立新的話劇體制，使話劇走上正規(guī)化、專門化、科學化的道路，其核心是以“導演制”取代“明星制”，以導演為中心；其次，提出與建立了一整套新的戲劇美學原則與表演體系和模式。這就是所謂的“第四賭墻”的理論?！拘膽B(tài)小說】是當代小說的一種，它是吸取西方現代派小說藝術的某些表現方法，以特定的心理時間為線索，通過人物的意識和感覺，曲折地反映人物所處的環(huán)境、人物的生活和命運，以想象、幻想、回憶、夢境的形式，把歷史和現狀、過去和現在、時間和空間交織為一個整體，發(fā)掘人物內心世界中積淀起來的審美情感。如，王蒙的小說《蝴蝶》等?！緝蓚€小人物】 1954年李希凡與藍翎因合寫兩篇評論俞平伯《紅樓夢》研究的論文，不期引起了毛澤東的注意。毛澤東稱他們?yōu)椤皟蓚€?小人物?”，把他們的文章稱為“這是三十多年以來向所謂《紅樓夢》研究權威作家的錯誤觀點的第一次認真的開火”。一時之間，李希凡與藍翎由默默無聞的業(yè)余文藝愛好者，成為文壇矚目的青年評論家。這以后“小人物”的稱謂在神州大地不脛而走。第三篇：現當代文學名詞解釋（推薦）中國詩歌會1932年9月成立于上海。性質：是“左聯”領導下的一個群眾性詩歌團體。發(fā)起人：穆木天、蒲風、楊騷、任鈞（盧森堡）等。上?？倳袡C關刊物《新詩歌》旬刊。內容：提出要“捉住現實、歌唱新世界的意識”。形式：提出“要使我們的詩歌成為大眾歌調”。主張：①反映大眾、時代的社會現實； ②反映無產階級的認識。這是一個與革命同一步調，以大眾化為目標的現實主義詩歌團體。京派30年代以北京為中心的小說流派，沈從文是“京派第一人”，還有周作人、廢名、蘆焚、林徽因、蕭乾、朱光潛等。所以稱為京派，是因為其作者當時在京津兩地進行文學活動，作品較多地在京津刊物上發(fā)表。林徽因、朱光潛組織的2個京派文學沙龍，把北大、清華、燕京幾個大學的作者松散地組合起來，具有“學院派”的眼光。幾代的京派文人活躍于《現代評論》、《水星》、《駱駝草》、《大公報文藝副刊》、《文藝雜志》這些報刊上。主張：關注人生，但是與政治斗爭保持距離，也反對文學的商業(yè)化、世俗化。多數是現實主義手法，也發(fā)展了抒情小說和諷刺小說，使小說散文化、詩化。小說特點：①創(chuàng)作題材是鄉(xiāng)村中國； ②追求人文理想，人的尊嚴，和諧生命的境界③為現代小說提供了比較成熟的抒情體、諷刺體樣式。海派中國現代消費文化環(huán)境的形成，集中表現在30Y的上海。代表作家：張資平、葉靈鳳等。特點：①是新文學的世俗化、商業(yè)化。小說注重可讀性，迎合大眾口味，是一種“輕文學”； ②過渡性地描寫都市。展示半殖民地大都市上海的生活百態(tài)：夜總會、賭場、酒吧、投機家、交際花等，著重病態(tài)生活的描寫； ③首次提出“都市男女”這一海派常寫常新的主題，造成一種“新式的肉欲小說”； ④重視小說形式的創(chuàng)新。新感覺派30年代在上海都市讀者群中風靡一時的小說流派，以《現代》雜志為主要刊物，是第二代海派。代表作家為穆時英，被稱為“海派大將”，還有劉吶歐、施蟄存、葉靈鳳等。新感覺派小說是中國最完整的一支現代派小說。源于20C20Y日本的新感覺派。內容：多表現半殖地大都市上海的生活百態(tài)，著重是病態(tài)生活的描寫，以快速的節(jié)奏和多變的畫面表現現代都市的光怪陸離的生活，刻意追求主觀感覺印象。特點：第一次用現代人的眼光來打量上海，即在世俗化、商業(yè)化的都市中，極力捕捉新的感覺意象，挖掘心理、潛意識、瞬間體驗和感覺，把主觀感覺投射到寫對象中去，對人物的意識、潛意識進行精神分析。影響：開拓了文學表現的內容，在形式技巧上翻新花樣。但有一部分存在頹廢悲觀傾向?，F代詩派30年代，是由后期新月派與20Y末的象征詩派演變而來的，同時還受到歐洲現代派影響。代表詩人：戴望舒、施蟄存、何其芳、卞之琳、廢名、林庚、路易士、李白鳳、金克木等。戴望舒1929年創(chuàng)作的《我的記憶》成為現代詩派的起點。1932。5《現代》雜志創(chuàng)刊，成了刊載現代派詩歌并使之獨立與成熟的重要園地，“現代派詩”也因《現代》雜志而得名。戴望舒、卞之琳、梁宗岱、馮至主編的《新詩》月刊出版，擴大了現代派詩的影響，在1931937年間達到了創(chuàng)作的極盛期?！冬F代》編者概括現代詩派特點：是“現代人在現代生活中所感受到的現代的情緒，用現代的詞藻排列成的現代的詩形”?，F代派詩以象征主義為主，兼有浪漫主義、古典主義、意象派的特點。詩作表現了幻滅中的追尋，對現實的理性批判意識，孤獨寂寞的心態(tài)，追求語言的自然質樸、形式的自由舒展，以新異的手法提升了詩歌的表現力。中華全國文藝界抗敵協(xié)會1938年3月27日在武漢成立，簡稱文協(xié)，發(fā)起人包括各方面代表97人，選出周恩來，孫科，陳立夫為名譽理事，理事45人，中：郭沫若，茅盾，馮乃超，夏衍，胡風，田漢，老舍，丁玲，巴金，鄭振鐸，朱自清，郁達夫，朱光潛，張道藩等，由老舍主持文協(xié)日常工作，在全國各地設數十個分會，出版會刊《抗戰(zhàn)文藝》，自1938年5月4日創(chuàng)刊，至1946年5月終刊，出版了71期，是貫通抗戰(zhàn)時期的唯一刊物，文協(xié)的成立標志著30年代無產階級革命文學，自由主義文學，及國民黨民族主義文學幾種文學運動的匯流，組成了文學界的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，是現代史文學史上第一次也是惟一一次包括國共兩黨作家在內的大聯合，文協(xié)成立時提出“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號對推動作家與現實、群眾的聯系起了積極作用?！肮聧u”文學從地域而言，是指上海租界，一部分文藝工作者利用上海租界的特殊環(huán)境，在日本侵略勢力四面包圍中，堅持抗日文學活動；就時間而言，是指1937年11月上海淪陷后留在上海租界這一“孤島”上的作家，仍堅持創(chuàng)作，并利用各種藝術形式配合抗日救亡活動，史稱“孤島文學”。其中戲劇運動最活躍，包括“上海戲劇界救亡協(xié)會”組織的“上海劇藝社”在內的各種劇團，最多達120個，除了配合抗日劇目也上演翻譯劇歷史劇，優(yōu)秀劇作有于伶《夜上?！贰堕L夜行》等反映淪陷區(qū)及上海人民生活和斗爭的劇本，李健吾《草莽》，以及他改編的一些外國劇作，阿英《碧血花》等南明史劇，歌頌愛國注意和民族氣節(jié)，產生很大社會影響。1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，結束了孤島。九葉詩派九葉詩派是40年代國統(tǒng)區(qū)出現的一個具有現代主義傾向的詩歌流派。主要成員辛 笛、穆旦、陳敬容、杜運燮、鄭敏等九人。九葉詩派的特點是：既忠于時代和現實；又忠于藝術創(chuàng)造，較多吸收西方象征詩派、現代詩派的表現藝術和手法?，F實主義與現代主義在他們的詩里得到了較好的結合。中國新詩派即九葉詩派，抗戰(zhàn)后期和解放戰(zhàn)爭時期一個具有現代主義傾向的詩歌流派，主要成員有辛笛，鄭敏，穆旦，陳敬容，杜運燮，袁可嘉等九人，主要刊物有《詩創(chuàng)造》，1948年，從《詩創(chuàng)作》中分離出來，創(chuàng)辦《中國新詩》，與北方的穆旦等詩人聯合起來，組成中國新詩派，提倡“新詩現代化”，即“新傳統(tǒng)的尋求”。強調反映現實與挖掘內心統(tǒng)一，詩作視野開闊，具有強烈的時代感歷史感和現實精神，在藝術上自覺追求現實主義與現代派結合，注重在詩歌中營造新穎奇特的意象和境界，他們承接了中國新詩現代主義傳統(tǒng)，為新詩發(fā)展做出了貢獻。七月詩派在艾青影響下，以理論家兼詩人胡風為中心，以《七月》《希望》《詩墾地》《詩創(chuàng)作》《泥土》《呼吸》為基本陣地而形成的青年詩人群。主要代表詩人有魯藜，綠原，曾卓，蘆旬，方然，牛漢等人，以提倡革命現實主義與自由詩體為主要旗幟，在抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)的詩歌創(chuàng)作中產生了巨大影響，其詩作大多收集在胡風主編的《七月詩叢》，1981年編輯出版了《白色花》，收集七月詩派20位詩人的作品。時代鼓手詩人田間抗戰(zhàn)初期應運而生。《給戰(zhàn)斗者》使他在詩壇產生影響。他創(chuàng)造的鼓點式詩，表現了閃點似的感情突擊，在第一節(jié)就唱出其他詩人在最后一節(jié)才歌唱出的東西，將鋪墊，過渡全部省略，利用詩句分行形成急馳的旋律，一行精短，以詩句連續(xù)反復出現渲染雄壯氣勢，閃電般跳躍式疾馳強烈的節(jié)奏與時代氣氛合拍，對抗戰(zhàn)時期詩歌散文化民間化傾向是一個新的創(chuàng)造與推動，形式上自由，有鼓點式節(jié)奏。七月派小說胡風主持《七月》《希望》雜志，在抗戰(zhàn)時期國統(tǒng)區(qū)進步文藝界很有影響，團結了路翎，丘東平，主張在現實主義旗幟下反映活的一代人的心理狀態(tài)，作品充滿了生活的血肉感，及對人的心靈的直視力量，在某種意義上，比七月派詩歌更能體現胡風的理論主張，多數編入《七月文叢》，由胡風親自撰寫序文，故稱“七月派小說”，代表作者是路翎《財主底兒女們》。主觀戰(zhàn)斗精神說胡風認為現實是主觀體驗過的現實，為作家耳聞目睹，稱為“感受世界”，另在作者心中還有一個“理應如此”的世界，即“觀念世界”，現實主義創(chuàng)作過程就是這兩個世界相生相克的過程，作家擴張觀念世界中與感受到的現實世界相適應的因