【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 滔。莫扎特一生的曲風(fēng)大約可以分為三個(gè)時(shí)期。早期以1770年為界，此時(shí)作品中可以看到前古典樂(lè)派和意大利古典樂(lè)派的強(qiáng)烈影響。中期以1786年30歲為界，此時(shí)作品富有典雅的嘉蘭特風(fēng)格和海姆樂(lè)派樣式的投影。30歲以后的略偏向巴洛克樣式，并以此在古典的樂(lè)型之外植入更深遠(yuǎn)的意境。莫扎特的音樂(lè)細(xì)膩、華貴、含蓄、典雅，風(fēng)格明朗，旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有強(qiáng)烈的古典色彩和超然物外的特點(diǎn)。偉大的音樂(lè)天才往往各有千秋，而莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作則完美地體現(xiàn)了歌德的一句名言，即“藝術(shù)就是自然，自然就是藝術(shù)”。藝術(shù)的端莊與藝術(shù)的完美在形式、內(nèi)容互異的作品中得到統(tǒng)一，這正是莫扎特的才華所在。莫扎特的音樂(lè)決不是壯偉凝重的，也難得是悲愴的，它給人的印象總是那么雍容華貴、恰如其分。而且，莫扎特是唯一可以在優(yōu)美的樂(lè)曲中表現(xiàn)悲傷和痛苦的作曲家。他從來(lái)都不是一個(gè)樂(lè)觀主義者；即使是他高興的時(shí)候，他的音樂(lè)中仍然有一個(gè)悲傷的低音。他知道生活是由悲傷和歡樂(lè)組成。他能表現(xiàn)人類的靈魂，在他之前或之后卻沒(méi)有別的音樂(lè)家能做到。偉大的德國(guó)作家歌德，認(rèn)為莫扎特是“稟承了上帝旨意的創(chuàng)造力的化身?！蹦亍盎頌椤币魳?lè)。莫扎特因其音樂(lè)作品形式高雅、簡(jiǎn)潔對(duì)稱，具有高度美感而聲名鵲起，而他的作品之所以能夠流傳至今、歷久不衰，就是因?yàn)槲覀冇肋h(yuǎn)無(wú)法回避它的真正魅力——自由與人性。第三位大師貝多芬，他的音樂(lè)則升華為美中有“奮”，樂(lè)中有“哲”，激情洋溢，形象鮮明，矛盾紛呈，英雄氣勢(shì)撼人，如同熊熊烈焰，無(wú)比輝煌。音樂(lè)家大多注意形式與情感的結(jié)合，貝多芬《命運(yùn)》與《合唱》交響曲中吧音樂(lè)審美中的表現(xiàn)派與形式派的融合推到了極致。貝多芬被后人評(píng)為“集古典派之大成，開(kāi)浪漫派之先河”的作曲家，可以看出，在音樂(lè)創(chuàng)作從古典走向浪漫的進(jìn)程中，貝多芬是一塊里程碑，他親自將《第六交響曲》注上“田園交響曲：感情的表達(dá)勝于音畫的勾勒”，并在各樂(lè)章分別寫出“到達(dá)鄉(xiāng)間時(shí)的快感”“溪邊景色”等大小標(biāo)題，使它成為音樂(lè)史上第一部著名的標(biāo)題音樂(lè)。由于他的作品的英雄氣概，奔放熱情，幻想風(fēng)格，復(fù)雜織體一級(jí)豐滿的和聲因素，并擴(kuò)大了交響樂(lè)隊(duì)的編制，為浪漫主義音樂(lè)開(kāi)辟了道路。貝多芬一生與苦難命運(yùn)搏斗,對(duì)人生的感觸極深,因此在作品中融入了不少前人不曾想象的感情,充滿奮斗向上的精神.“通過(guò)斗爭(zhēng),達(dá)到勝利”這八個(gè)字可以說(shuō)是貝多芬創(chuàng)作思想的概括。貝多芬繼承了海頓、莫扎特交響曲中的奏鳴曲式，并把它改造成龐大的結(jié)構(gòu)適于自己的思想。他把第一樂(lè)章的規(guī)模擴(kuò)大了，特別是擴(kuò)大了尾聲。他向海頓和莫扎特一樣，把展開(kāi)部看作是奏鳴曲式的動(dòng)力中心。他的短小而深刻的主題為擴(kuò)展和發(fā)展提供了無(wú)限的機(jī)會(huì)，它們以猛烈的力量和氣勢(shì)展開(kāi)。慢樂(lè)章在貝多芬手中具有贊美詩(shī)的特點(diǎn)，體現(xiàn)了貝多芬式的悲愴。他把小步舞曲樂(lè)章變?yōu)橹C謔曲樂(lè)章，成為具有節(jié)奏動(dòng)力的樂(lè)章，情緒從“縱情大笑”到神秘的和驚奇的。他把終曲擴(kuò)大，成為在規(guī)模和意境方面與第一樂(lè)章相仿的一個(gè)樂(lè)章，使交響曲在凱旋中結(jié)束?！稓g樂(lè)頌》這個(gè)著名的主題,節(jié)奏很平凡,是那種婦孺皆知的曲調(diào),或許這就是大師的暗示:最崇高美好的事物往往出現(xiàn)在最平常的地方!課程中我們欣賞了不計(jì)其數(shù)的美妙音樂(lè)作品，除了交響曲，也包括婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的鋼琴協(xié)奏曲等，總是讓我心里無(wú)比激動(dòng)或者平靜起來(lái)，音樂(lè)就是擁有這樣神秘的力量。經(jīng)過(guò)課程中與交響樂(lè)的相處，我被深深的吸引了，開(kāi)始更加熱愛(ài)古典音樂(lè)。古典音樂(lè)賞析這門課程帶給我們的不只是音樂(lè)本身，更加包括如何以一個(gè)紳士的姿態(tài)面對(duì)音樂(lè)、面對(duì)藝術(shù)，真正的靜下心來(lái)感知和享受音樂(lè)帶給我們的激情與安慰。古典音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域中有著無(wú)數(shù)的偉大作家，他們同樣用他們的思想與精神為我們?cè)忈屗囆g(shù)的真諦，每一部作品都是作家的心血集成，都是他們?cè)谕诰騼?nèi)心，挖掘社會(huì)，挖掘時(shí)代后的結(jié)晶。而作為我們聽(tīng)眾，即使不能準(zhǔn)確地把握作品的真正內(nèi)涵卻也應(yīng)該用心去聆聽(tīng)，當(dāng)你仍沉醉于流行音樂(lè)的時(shí)尚形式中時(shí)，當(dāng)你在為DJ舞曲感到吵鬧時(shí)，當(dāng)你越來(lái)越感受到嘻哈音樂(lè)的乏味與無(wú)聊時(shí)，不妨去聽(tīng)聽(tīng)古典音樂(lè)，它的每一格音符都好像是在你的心頭跳動(dòng)，每一格旋律都像是能踏入我們的內(nèi)心深處，讓我們的心境與思緒也隨著音樂(lè)的起伏而變化，我想這就是古典音樂(lè)永遠(yuǎn)能帶給我們奇妙的感受，也是古典音樂(lè)亙古不衰的道理所在。第四篇：西方流行音樂(lè)賞析結(jié)課論文淺析西方流行音樂(lè)對(duì)人們的影響熊思潔（通信工程，20091186）【摘要】： 西方流行音樂(lè)在100 多年的發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生了多種音樂(lè)風(fēng)格，本文著重?cái)⑹鰩讉€(gè)具有代表性的典型音樂(lè)風(fēng)格對(duì)大眾的影響，以及爵士這一獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格對(duì)我自身的影響?！娟P(guān)鍵詞】：西方流行音樂(lè)/爵士樂(lè)/情感/影響西方流行音樂(lè)形成并發(fā)展至今已有100 多年的歷史了，其簡(jiǎn)易通俗、貼近生活的特質(zhì)深入人心，并在很大程度上影響著每代人的身心。從早期的黑人音樂(lè)，到后來(lái)的爵士(Jazz)、鄉(xiāng)村(Country)、搖滾(Rock)、輕音樂(lè)(Easy Listening)、新世紀(jì)(New Age)和說(shuō)唱(Rap)等，無(wú)不反映出當(dāng)代西方社會(huì)價(jià)值觀的變化，以及青少年內(nèi)心世界的追求與希望。對(duì)我個(gè)人而言，相較于現(xiàn)代的各種僅為宣泄自己情緒的主流及非主流音樂(lè)（如Psychedelic、Death Metal等），我更傾向于欣賞爵士樂(lè)——它是體現(xiàn)自由精神的20世紀(jì)新型音樂(lè)，它源于生命的沖動(dòng)，其肆無(wú)忌憚的即興風(fēng)格很快風(fēng)靡了全世界。一、西方流行音樂(lè)對(duì)大眾的影響音樂(lè)并不是一種純粹的藝術(shù)載體，它誕生于一定時(shí)期的文化背景下，歌頌著人們的心聲，映射著人們的社會(huì)生活，又反過(guò)來(lái)影響和改變?nèi)藗兊乃枷牒托袨?。因此，音?lè)更是一種文化與情感的載體。早期美國(guó)黑人音樂(lè)包括靈歌(Spiritual)、福音歌(Gospel)、靈魂樂(lè)(Soul)、布魯斯(Blues)等，他們歌頌自己的勞動(dòng)成果，訴說(shuō)被奴役的苦難心聲，但歌曲卻充滿了對(duì)美好生活的無(wú)限向往，他們渴望自由，用音樂(lè)克服物質(zhì)生活的艱辛，并把它轉(zhuǎn)化成一種堅(jiān)強(qiáng)的意志，從而在階級(jí)斗爭(zhēng)中頑強(qiáng)存活下來(lái)；爵士樂(lè)是奴隸們?cè)谛聤W爾良這個(gè)寬容的城市里解放自己的產(chǎn)物，雖常于賭場(chǎng)、酒吧等比較混亂和喧鬧的娛樂(lè)場(chǎng)所演奏，但卻似“蓮花出淤泥而不染”般不含帶任何世俗之氣，充滿生氣、令人興奮，然而20世紀(jì)50年代以后的爵士樂(lè)更似動(dòng)蕩社會(huì)的一面鏡子，反映著民族的痛苦、憤怒、懊喪和混亂；鄉(xiāng)村音樂(lè)是南方貧困的白人用以描繪自己的生活，緬懷往事、憧憬未來(lái)，演唱者寬厚的喉音具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，空曠中帶著自然的詩(shī)意和親切宜人的情調(diào)，然而他們常給聽(tīng)眾以孤獨(dú)的印象，他們動(dòng)情的面容、時(shí)常緊閉的雙眼和閃爍的淚光無(wú)不映射著他們內(nèi)心的真誠(chéng)；搖滾樂(lè)似乎是年輕人的標(biāo)志，歌手時(shí)常表現(xiàn)出對(duì)一些社會(huì)現(xiàn)狀的強(qiáng)烈不滿，反抗主流文化、反抗生活、甚至反抗音樂(lè)本身，其著裝以及舞臺(tái)效果都十分另類，而搖滾樂(lè)分支極多，包括FolkRock、Psychedelic Rock、Soft/Hard Rock、Punk、Heavy Metal、Death Metal等等；輕音樂(lè)則是感受寧?kù)o而少有歌詞的音樂(lè)類型，重點(diǎn)在于營(yíng)造出令人心平氣和的氛圍，聽(tīng)音樂(lè)的同時(shí)彷佛走進(jìn)一個(gè)空靈縹緲的世界，這片凈土上的鏡子能使人們看到真實(shí)的自己??各種流行音樂(lè)廣為流傳有著其主客觀原因，而受西方流行音樂(lè)文化影響最深廣的群體便非青少年莫屬了，尤其是我們大學(xué)生。年輕群體對(duì)文化和事物的發(fā)展有敏感的天性，這使得他們極易接受外來(lái)的文化思潮和行為方式。伴著時(shí)代的進(jìn)步，各國(guó)潮流文化都能在這一代人身上找到特有的標(biāo)志。這一代人思維活躍，崇尚自由，渴望獨(dú)立，沒(méi)有絲毫的矯揉造作，直率地宣泄情感，他們毫不遮掩自己內(nèi)心對(duì)生活的誠(chéng)摯和熱愛(ài)。這群個(gè)人色彩濃烈的年輕人，尊重自己的情感，需要一個(gè)展現(xiàn)自我的平臺(tái)，而音樂(lè)在某種程度上正是他們的精神舞臺(tái)，欣賞音樂(lè)時(shí)可以完全不受約束，在樂(lè)音