【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 不像《詩(shī)經(jīng)》其他各篇采用復(fù)沓的形式，而是依照人物命運(yùn)發(fā)展的順序，自然地加以抒寫。（1）、它以賦為主，兼用比興。賦以敘事，興以抒情，比在于加強(qiáng)敘事和抒情的色彩?！百x者，敷陳其事而直言之也?！保ā吨祆湓?shī)集傳》）賦可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志，直抒胸臆。在《氓》詩(shī)作中，“賦”這一表現(xiàn)手法的運(yùn)用為作品更好地?cái)⑹屡c抒情起到了很大作用。詩(shī)中對(duì)女主人公賢惠持家、任勞任怨的形象都是直接刻畫，直賦其事，沒(méi)有刻意修飾，只是平淡而客觀地傾訴，但卻在樸素的敘事中熔鑄著情感；毫無(wú)夸飾，卻使女主人公的忠貞勤勞與男子的無(wú)情無(wú)義形成鮮明對(duì)比。在刻畫女主人公形象的同時(shí)也使詩(shī)作中男子的形象逼真顯現(xiàn)，既流露出女主人公的怨恨，也烘托出男子的絕情，達(dá)到了“敘物以言情”“情盡物者也”的效果。開頭一、二章（氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪fěi來(lái)貿(mào)絲，來(lái)即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆qiān期，子無(wú)良媒。將qiang子無(wú)怒，秋以為期乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。不見(jiàn)復(fù)關(guān)，泣涕t236。漣漣。既見(jiàn)復(fù)關(guān)，載笑載言。爾卜爾筮，體無(wú)咎言。以爾車來(lái)，以我賄遷。）以賦的手法，具體描寫男子向女主人公求婚以至結(jié)婚的過(guò)程。那是在一次集市上，一個(gè)男子以買絲為名，向女主人公吐露愛(ài)情，一會(huì)兒嬉皮笑臉，一會(huì)兒又發(fā)脾氣，可謂軟硬兼施?？墒沁@位單純的女子看不透他的本質(zhì)，說(shuō)是必須有人來(lái)說(shuō)媒，最后將婚期訂在秋天。從此以后，女子朝思暮想，“乘彼垝垣以望復(fù)關(guān)”，望不到男子所住的復(fù)關(guān)，便淚流不止；既見(jiàn)復(fù)關(guān)，就像見(jiàn)到所戀之人，不禁眉開眼笑。她還打卦占卜，預(yù)測(cè)婚事的吉兇。及至男方派車前來(lái)迎娶，她就帶著全部的財(cái)物，嫁了過(guò)去。這兩章用賦的手法，敘事真切，歷歷可見(jiàn)，女主人公作為一個(gè)純情少女的自我形象，也刻畫得栩栩如生。方玉潤(rùn)評(píng)這一段云：“不見(jiàn)則憂，既見(jiàn)則喜，夫情之所不容已者，女殆癡于情者耳?！币粋€(gè)“癡”字。點(diǎn)出了此女鐘情之深。詩(shī)的第五章（三歲為婦，靡室勞矣；夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥xī其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。）用賦的手法直接敘述婚后苦楚的生活，她起早睡晚，辛勤勞作，而丈夫暴戾殘酷。這個(gè)“暴”字可使人想像到丈夫的猙獰面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句寫她回到娘家以后受到兄弟們的不理解，甚至譏笑。（2）、“比者，以彼物比此物也?！北燃幢扔鳌！芭d者，先言他物以引起所詠之辭也?！?興，先言他物以引起所詠之辭，用于一首詩(shī)或一章詩(shī)的開頭。興的運(yùn)用為了更好地抒情。（《朱熹詩(shī)集傳》）《氓》中第三、四章用了比、興的手法。（桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚sh232。n！于嗟女兮，無(wú)與士耽！士之耽兮，猶可說(shuō)也。女之耽兮，不可說(shuō)也。桑之落矣，其黃而隕yǔn。自我徂c爾，三歲食貧。淇水湯湯，shāngshāng漸車帷裳ch225。ng。女也不爽，士貳其行。士也罔wǎng極，二三其德。）在詩(shī)作《氓》中，“桑之未落，其葉沃若”，以桑葉之潤(rùn)澤有光，比喻女子的容顏亮麗?！吧Ｖ湟樱潼S而隕”，以桑葉的枯黃飄落，比喻女子的憔悴和被棄。作者用桑葉肥厚喻女子的美貌，同時(shí)也象征男女之間的濃情蜜意；以桑葉黃落來(lái)喻女主人公容顏衰老，象征此時(shí)男子情義已絕?！吧Ｖ绰?，其葉沃若”“桑之落矣，其黃而隕”。以桑葉起興，用桑葉未落的肥厚和已落的枯黃，烘托出女主人公青春貌美一去不再。桑蠶之事本是古代婦女的天職，作者信手拈來(lái)，順理成章，以富有生活氣息的自然現(xiàn)象為起興的詩(shī)句，引出表達(dá)感情生活的詩(shī)句，激發(fā)了讀者聯(lián)想，增強(qiáng)了詩(shī)歌意蘊(yùn)，產(chǎn)生了形象鮮明、詩(shī)意盎然的藝術(shù)效果。同時(shí)桑葉嫩綠到枯黃也是比的一種表達(dá)方法，比喻男女主人公戀愛(ài)生活由幸福到痛苦的驟然轉(zhuǎn)變過(guò)程。這種興兼有比的特點(diǎn)，更富藝術(shù)魅力?！坝卩跌F兮，無(wú)食桑葚sh232。n！于嗟女兮，無(wú)與士耽！士之耽兮，猶可說(shuō)也。女之耽兮，不可說(shuō)也?！崩^而又以鳩鳥貪食桑葚，比喻女子不可沉溺于愛(ài)情；“自我徂c爾，三歲食貧。淇水湯湯，shāngshāng漸車帷裳ch225。ng。女也不爽，士貳其行。士也罔wǎng極，二三其德?！?，說(shuō)女子嫁過(guò)去好幾年，夫妻關(guān)系漸漸不和，終至破裂。女子不得已又坐著車子，渡過(guò)淇水，回到娘家。她反覆考慮，自己并無(wú)一點(diǎn)差錯(cuò)，而是那個(gè)男子“二三其德”。在這里女子以反省的口氣回顧了婚后的生活，找尋被遺棄的原因，結(jié)果得到了一條教訓(xùn)：在以男子為中心的社會(huì)里，只有癡心女子負(fù)心漢！第六章（及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮p224。n,總角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉?。┵x兼比興，在抒情中敘事，當(dāng)初他們相戀時(shí)，有說(shuō)有笑；男子則信誓旦旦，表示白頭偕老?？墒撬€未老時(shí)就產(chǎn)生怨恨，而且無(wú)法挽回。這里用了兩個(gè)比喻：“淇則有岸，隰則有泮p224。n”浩浩湯湯的淇水，總有堤岸；廣闊連綿的沼澤，也有邊際。言外之意，我的痛苦為什么竟沒(méi)有到頭的時(shí)候？《詩(shī)集傳》指出“此則興也”，其實(shí)它是比中有興。詩(shī)人運(yùn)用這兩個(gè)比喻，強(qiáng)烈地抒發(fā)了一腔怨憤，訴說(shuō)了棄婦無(wú)邊無(wú)際的痛苦。為了擺脫這些痛苦，她下決心與那男子割斷感情上的聯(lián)系：“反是不思，亦已焉哉！”從此后不再希望他回心轉(zhuǎn)意?？偨Y(jié)可見(jiàn)，“賦、比、興”三種藝術(shù)表現(xiàn)手法雖然各有特點(diǎn)，但又不可截然分割。三者往往交相為用，互相聯(lián)系、互為補(bǔ)充，共同構(gòu)成了《詩(shī)經(jīng)》藝術(shù)表現(xiàn)手法的基本特征，對(duì)作品生動(dòng)形象刻畫人物，更好地?cái)⑹屡c抒情起到了很大的作用。對(duì)比（1）、男女主人公婚前婚后自身內(nèi)在情感態(tài)度的縱向變化對(duì)比《氓》全詩(shī)以女主人公的視角和口吻來(lái)謀篇構(gòu)思，是通過(guò)她對(duì)自己感情婚姻生活的回憶進(jìn)行敘事、抒情的。在回憶中運(yùn)用了大量對(duì)比的手法，多角度呈現(xiàn)了男女主人公各自在婚前婚后情感行為態(tài)度的變化過(guò)程。女主人公自身婚前婚后的情感態(tài)度變化形成了明顯對(duì)比。婚前，她“總角之宴，言笑晏晏”，“不見(jiàn)復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。既見(jiàn)復(fù)關(guān)，載笑載言”，對(duì)感情執(zhí)著熱情，表現(xiàn)了戀愛(ài)少女純真善良、執(zhí)著活潑的性格特點(diǎn)?；楹?，她“夙興夜寐，靡有朝矣”，“靜言思之，躬自悼矣”，辛苦操持家務(wù)、竭盡婦道卻蒙受了恥辱。更突出的是她在思想上發(fā)生了深刻的變化：“于嗟女兮，無(wú)與士耽!”“女之耽兮，不可說(shuō)也!”在戀愛(ài)前后、婚后生活及思想感情的變化對(duì)比中，表現(xiàn)了女主人公的心理情感變化過(guò)程和性格特點(diǎn)，把自己的人生教訓(xùn)上升到了一種對(duì)后世人生具有普遍意義的生活警示。詩(shī)中的男主人公氓，婚前婚后的行為態(tài)度同樣構(gòu)成了對(duì)比?；榍?，“氓之蚩蚩”，他是那樣的忠厚老實(shí)，給人呈現(xiàn)出一幅憨厚、誠(chéng)實(shí)、可靠的外表，迷惑了少女的眼睛；婚后，“女也不爽，士貳其行”，“言既遂矣，至于暴矣”，他“二三其德”，全然脫胎換骨，沒(méi)有了先前的一點(diǎn)影子，換了一副嘴臉，甚至對(duì)妻子兇暴起來(lái)。在戀愛(ài)及婚后生活的現(xiàn)實(shí)對(duì)比中，女主人公逐漸認(rèn)識(shí)到了在戀愛(ài)、婚姻生活中男女的不平等，從痛苦生活的經(jīng)歷中得出了痛徹心扉的教訓(xùn)：“于嗟女兮，無(wú)與士耽！士之耽兮，猶可說(shuō)也。女之耽兮，不可說(shuō)也!”她的悔恨多于哀傷，面對(duì)不幸的婚姻決絕而不留戀：“反是不思，亦已焉哉!”表現(xiàn)出她清醒剛烈、覺(jué)醒決絕的性格特點(diǎn)。詩(shī)歌通過(guò)人物行為態(tài)度的前后對(duì)比，從而把氓的虛偽奸詐入木三分地刻畫了出來(lái)。女主人公純樸熱情、執(zhí)著專一、善良勤勞的“棄婦