【文章內容簡介】 小品都非常短，每篇大約五六百字。他自定兩個標準：“一是有意思，二是有意義，換句話說也即是有趣與有用?！? ，學者散文重知性，尚理趣，但這并不意味著摒棄感性，缺乏情趣。（）的許多散文既顯出中國人的智慧，又不乏英國式的幽默，他的《一室皆春氣矣》寫當代的人情不是太濃就是太淡，話里話外頗有情趣和理趣。 11.（）廣博的知識,強大的思辨能力以及獨特的文體，在雜文集《寫在人生邊上》中都得到突出表現(xiàn)。 ，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。其中“冷峻”是指（）。、廣度上講，魯迅雜文的內容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態(tài)社會的方方面面。，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實的底蘊、人的靈魂深處。，向著不動聲色極力節(jié)制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫作”的狀態(tài)。 ，女性散文在澳門文壇崛起，它的標志是（）的出版。A.《澳門筆匯》 B.《七星篇》 C.《澳門日報》 D.《澳門文學論集》15.（）的湘西游記描繪多姿多彩的山光水色，敘述曲折動人的鄉(xiāng)野軼聞，勾勒癡情水手妓女的愛情故事，顯示出他作為小說家的藝術才華。 二、多選題（共15道試題，共30分。），用真摯而細膩的筆觸，表現(xiàn)憶舊懷鄉(xiāng)的胸臆。其五十年代的散文集有（）等。A.《三色堇》 B.《牧羊女》 C.《凡妮的手冊》 D.《愛琳的日記》 BCD ，一時間，追求詩意成了六十年代初期散文創(chuàng)作的共同潮流。劉白羽的代表作（）等，都寫得詩意盎然。A.《日出》 B.《燈火》 C.《長江三日》 D.《櫻花漫記》 BCD （包括三本英國小品文選）和兩本隨筆集，即（）。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車廂社會》 C “美文”，如（）、《談酒》、《烏篷船》、《蒼蠅》、《死之默想》等。A.《鳥聲》B.《故鄉(xiāng)的野菜》 C.《北京的茶食》 D.《喝茶》 BCD （）《如此集》、《這般集》、《五風集》、《十雨集》、《夜讀雜記》（上、下）、《磊磊集》、《落落集》、《人生于世》等。A.《不按牌理出牌》 B.《三疊集》 C.《談言集》D.《一心集》 BCD ，個性各異，但也具有一些共同點，如（）。 、智慧、才情、辭采于一爐 BCD 7.《野草》里的象征藝術主要有哪些類型。（）。，特別是夢境的象征性描寫。BCD “太白派”，指的是團結在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括（）、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農等。 BCD “眾體兼擅的全才”，舉凡散文這一包孕極廣的體裁的各類體式，如（）、散文詩，無一不能，都有開創(chuàng)性的建樹。 BCD ，散文的健康發(fā)展取決于一個良好的社會生態(tài)環(huán)境。（）等因素，都是散文繁榮必不可少的客觀條件，大陸和臺港澳半個世紀來散文發(fā)展的歷史證明了這一點。 BCD （）。A.《女孩子的花》 B.《純凈的落葉》 C.《屋檐水滴》D.《美味佳肴的受害者》 BCD （），以至九十年代的旅游散文、專業(yè)散文、網路散文，一直呈現(xiàn)“作者多、書目多、讀者亦眾”的繁榮景象?！皯?zhàn)斗散文”、“鄉(xiāng)愁散文”、“閨秀散文” “現(xiàn)代散文”、批判性散文（雜文）、學者散文 、生態(tài)環(huán)保散文 BCD 《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究（）”的“現(xiàn)代散文”。 CD ，粗略劃分，以下哪幾類比較引人注目。（）、富有澳門地方色彩的散文小品 、針砭時弊的雜文 BCD （）。A.《中學生小品》 B.《隨筆二十篇》 C.《率真集》 D.《緣緣堂再筆》 BCD三、判斷題（共20道試題，共40分。），他的散文創(chuàng)作，包括抒懷述志的散文詩、紀事懷人的記敘散文、社會批評和文明批評的雜文。（） ，“都市文學”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對立的地域界限內的文學題材，也不只側重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現(xiàn)它的多元性、復雜性和多變性。（） ，與國統(tǒng)區(qū)散文的色調自然有別，在中國現(xiàn)代散文史上具有劃時代意義。（） 《美文》一文中，率先把文學散文稱為“美文”。（） 5.《朝花夕拾》藝術風格的基本特征，是寓濃情于平淡之中，猶如在平靜的水面下涌動著情感的潛流。這種真摯濃郁的情感借助生動風趣的文筆表現(xiàn)出來，便形成了《朝花夕拾》獨特的藝術風格。（） 6.《野草》的影響相當深遠，當時許多新進青年在《語絲》、《莽原》等報刊上發(fā)表的散文詩，鮮明地帶有《野草》的影響痕跡，如高長虹、韋叢蕪等的作品。（） ，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒有什么限制。（） ，歷史、文化、社會、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語涉不經，而實際上卻往往離不開針砭時弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。（） ，內涵較為深刻，同時也為進入八十年代中期以后澳門散文創(chuàng)作的飛躍發(fā)展奠定了良好的基礎。（） ，以其博大精深的思想內容和無與倫比的藝術成就，被公認為是世界文苑的奇葩、中國現(xiàn)代散文史上難以逾越的高峰和繁榮當代散文創(chuàng)作的藝術典范。（） “五十年代最富有戰(zhàn)斗力的雜文家之一”，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發(fā)在《人民日報》上，在全國范圍內產生深遠的影響。 ，伴隨民族民主革命浪潮日益高漲，各種散文全面復蘇，新體散文萌生發(fā)展，散文界重新趨于活躍。1933年和1934年分別被稱為“小品文年”和“雜志年”，可見極一時之盛。（） “一部民族文化性格的演變史，一部民族審美性格的變遷史和發(fā)展史”。（） 14.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長于1976年以后的“經濟時代”，是“信仰危機”的產兒。（） ，臺灣文壇涌現(xiàn)出一大批不容小視富有特色的女散文家，她們在散文創(chuàng)作領域“巾幗不讓須眉”，托起了臺灣散文的另一片天空。“思想革命”和“文學革命”廣泛開展、各種新文學形式蓬勃興起的“五四”時期，繁榮興盛于階級矛盾和民族矛盾異常尖銳的二十世紀三十年代，在民族民主革命戰(zhàn)爭的漫天烽火中拓展奮進，取得了“幾乎在小說戲曲和詩歌之上”（魯迅語）的光輝業(yè)績。（） ，北京大學的教授分為兩派：一派是以胡適為領袖的“現(xiàn)代評論”派，一派是以周氏兄弟為首的“語絲”派，林語堂屬于前一派。（） ：“自一九七○年以來，報紙和雜志上的框框雜文，作者日多，讀者日眾，也許稱得上香港文學中最重要的文類(genre)?！保ǎ?，甚至極端地把散文當成詩來寫，在那個特定的歷史時代有其合乎規(guī)律的一面。但是，楊朔等人在恢復、強化散文的審美價值的同時，也帶來散文題材上回避尖銳矛盾，只滿足于“釀造出甜美的詩意”；構思、表現(xiàn)方法上路子過于狹窄，寫法單調且成模式化的缺陷。（） ，是特別形式的一代詩史，是“魯迅風”革命現(xiàn)實主義雜文洪流的強大源頭，是一切雜文家智慧和靈感取之不盡、用之不竭的源泉。（） 第四篇：福師17春秋學期《中國現(xiàn)當代散文》在線作業(yè)二一、單選題（共15道試題，共30分。），可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。其中“深刻”是指（）。、廣度上講，魯迅雜文的內容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態(tài)社會的方方面面。，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實的底蘊、人的靈魂深處。，大都嫵媚纖弱，作品中傳達出動中適度古典式的散文風格。而（）則是第一個斬斷閨怨傳統(tǒng)、以“勃然不磨的英偉之氣”來寫愛情的女散文家。她的《愛情篇》歌頌了一種平實而深遠的愛情。 《剪掉散文的辮子》