【文章內(nèi)容簡介】 主要是指交響曲、協(xié)奏曲、樂隊(duì)組曲、序曲和交響詩五種體裁。但其范疇也時常擴(kuò)展到一些各具特色的管弦樂曲，如交響樂隊(duì)演奏的幻想曲、隨想曲、狂想曲、敘事曲、進(jìn)行曲、變奏曲和舞曲等。此外，交響音樂還包括標(biāo)題管弦樂曲。查看精彩圖冊 目錄基本簡介主要特征發(fā)展起源古典交響曲全面成熟階段海頓交響樂概述交響樂作品貝多芬交響樂浪漫主義交響樂基本常識交響樂隊(duì)的形成交響樂隊(duì)的編制發(fā)展歷史經(jīng)典交響曲結(jié)構(gòu)如何欣賞展開基本簡介主要特征發(fā)展起源古典交響曲全面成熟階段海頓交響樂概述交響樂作品貝多芬交響樂浪漫主義交響樂基本常識交響樂隊(duì)的形成交響樂隊(duì)的編制發(fā)展歷史經(jīng)典交響曲結(jié)構(gòu)如何欣賞展開編輯本段基本簡介交響樂（SYMPHONY）和交響曲是兩個不同的概念，交響樂是由多件樂器所演奏的具有交響性的音樂,而交響曲是一種大型的管弦樂套曲。編輯本段主要特征交響音樂不是一種特定的體裁名稱，而是一類器樂體裁的總稱。這類體裁的共同特征是：由大型的管弦樂隊(duì)演奏；音樂內(nèi)涵深刻，具有戲劇性、史詩性、悲劇性、英雄性，或者音樂格調(diào)莊重，具有敘事性、描寫性、抒情性、風(fēng)俗性等；有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)手段。表現(xiàn)手法，頓挫分明，能將聽眾帶入音樂意境和想像空間！編輯本段發(fā)展起源法國大文豪羅曼羅蘭說：“藝術(shù)中沒有進(jìn)步的概念，因?yàn)椴还芪覀兓仡^看多遠(yuǎn)，都會發(fā)現(xiàn)前人已經(jīng)達(dá)到了完美的境界……。假如有人認(rèn)為幾個世紀(jì)的努力已經(jīng)使我們進(jìn)一步接近完美，那將是荒謬可笑巴赫 的……?！苯豁懸魳返钠鹪纯梢宰肥龅绞诌b遠(yuǎn)的歷史長河中。它的名稱源于古希臘，是當(dāng)時“和音”和“和諧”兩個詞的總稱。到了古羅馬時期，它就演變成為泛指一切器樂合奏曲和重奏曲的代稱。116世紀(jì)，也就是歐洲的文藝復(fù)興時期，交響樂這一名稱被當(dāng)作了一切和聲性質(zhì)的、多音響器樂曲的標(biāo)志。而到了巴洛克音樂的初期，它又主要指歌劇、神劇和清唱劇等作品中的序曲及間奏曲。18 世紀(jì)初期，音樂藝術(shù)在歐洲得到了迅猛的發(fā)展，隨著歐洲產(chǎn)業(yè)革命的進(jìn)程，音樂藝術(shù)也開始逐步地走向平民化和社會化。在這個時期中，交響樂作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，其規(guī)模和形式都慢慢有了明確的含義。當(dāng)時的意大利歌劇序曲，以它特有的“快——慢——快”三個段落而成為了古典交響樂的基本雛形。到了18 世紀(jì)中葉，德國曼海姆（德國南部的文化中心）樂派的作曲家們，以一系列積極而富有創(chuàng)新性的創(chuàng)作，使交響樂的基本形式得以進(jìn)一步的完善。編輯本段古典交響曲1740年奧地利作曲家蒙恩（17171750），第一次在慢板樂章和快板樂章之間，加進(jìn)了小步舞曲（注：法國一種三拍子的舞曲）樂章（第三樂章），這種四個樂章的套曲形式，漸漸演變成了古典交響曲的固定形式。當(dāng)然，有時候也加上引子和尾聲。四個樂章是這樣布局的：第一樂章——奏鳴曲式（注：它是古典音樂作品的一種基本曲式，無論是奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和重奏曲中的重要樂章，都得用它。）它包括三個部分：第一部分：（呈示部）有兩個主題——正主題（第一主題）、副主題（第二主題），這兩個主題往往形成強(qiáng)烈的對比。比如，正主題是沖突性的、戲劇性的，副主題可以是抒情性的、歌唱性的。也有的奏鳴曲里面，這兩個主題是相輔相成的，都是歌唱性的。第二部分：（展開部）就是把呈示部的主題進(jìn)行不斷地分裂、模進(jìn)，在配器、節(jié)奏、力度和調(diào)性各個方面進(jìn)行對比和展開。第三部分：（再現(xiàn)部）再現(xiàn)呈示部的兩個主題，調(diào)性上有嚴(yán)格的關(guān)系，比如在呈示部里，主部的主題是主調(diào)（C大調(diào)），副部的主題是屬調(diào)(G大調(diào))，而在再現(xiàn)部里，副部的主題也要回到主調(diào)（C大調(diào)）上。奏鳴曲式通常開始有一個引子或者序奏，結(jié)束有尾聲。這樣的曲式常常表現(xiàn)宏大的構(gòu)思，反映深刻的哲維也納新年音樂會理，當(dāng)然也有非常強(qiáng)烈的抒情性和描寫性。第二樂章——行板或慢板。抒情的、以歌唱性音樂見長。第三樂章——小步舞曲。它們是輕快、幽默、典雅和風(fēng)趣的。第四樂章——終曲。它通常是快板，經(jīng)常采用回旋曲式（A+B+A+C+A）或者回旋奏鳴曲式。（所謂的回旋奏鳴曲式和奏鳴曲式不同的地方，就在于呈示部中主題出現(xiàn)兩次，也就是主題 —— 副題——主題，然后是展開部、再現(xiàn)部）我們剛剛講的這種固定的形式，只是在古典交響樂時期，它是相對固定的。但是也有特殊的例子，比如：海頓就寫過六個樂章的交響曲。至于快、慢樂章之間的對比也會有變化，他寫了一部“告別交響曲”，就是以慢板結(jié)束的。至于樂章的多寡，作曲家們根據(jù)不同創(chuàng)作的要求，也有很多的變化，有三個樂章的，也有兩個樂章的，如大家熟悉的貝多芬的“田園交響曲”就有五個樂章、還有肖斯塔科維奇的“第十四交響曲”，多達(dá)十一個樂章。因此，交響曲的樂章構(gòu)成和快慢樂章的對比并不是一成不變的。編輯本段全面成熟階段 世紀(jì)中后期，維也納古典樂派的興起及一些天才作曲家的偉大創(chuàng)作，使得交響樂這一藝術(shù)形式發(fā)展到了全面成熟的階段。在這里我們首先提到的就是奧地利作曲家海頓。他一生共創(chuàng)作了120多部交響樂。他在交響樂藝術(shù)上的貢獻(xiàn)是——完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇_立了交響樂的形式和規(guī)模，因此，他曾被人們譽(yù)為“交響樂之父”。他的藝術(shù)成就直接影響到了他的兩位后人——莫扎特和貝多芬。而交響樂的形式、規(guī)模、內(nèi)涵等等，都是在這后兩位作曲家的創(chuàng)作中得到真正的成熟和完善的。莫扎特一生創(chuàng)作了41部交響樂，他的交響樂較之海頓的交響樂不論是在形式的完整、內(nèi)涵的豐富和思莫扎特想的深刻等方面都有著大幅度的提高。他以其天才的神來之筆，為交響樂這一獨(dú)立的器樂形式，注入了一種全新的活力。他最后的三大交響曲——《降E大調(diào)第三十九交響曲》、《g小調(diào)第四十交響曲》及《C大調(diào)第四十一交響曲（朱庇特）》，則是他全部交響樂創(chuàng)作的頂峰。這三部交響曲集天才的音樂性、豐富的思想性和新穎的創(chuàng)造性，成為古典交響樂創(chuàng)作中的光輝典范。編輯本段海頓交響樂 概述弗朗茲約瑟夫海頓，F(xiàn)ranz Joseph Haydn（1732～1809）1732年3月31日生于奧地利與匈牙利邊境下奧地利的一個村鎮(zhèn)羅勞，1809年5月31日卒于維也納。他的父親是世代相傳的車匠，母親是貴族府中的廚工，家境貧困，12個孩子有6個夭折，海頓是12個孩子中的第2個。海頓畫像奧地利作曲家弗朗茨約瑟夫海頓是“維也納古典樂派”的杰出代表，十八世紀(jì)歐洲最著名的音樂家之一。他的音樂作品體裁廣泛，涉及聲樂、器樂各個領(lǐng)域，尤其對交響樂和弦樂四重奏的形成、完善和發(fā)展方面有著突出的貢獻(xiàn)，是世人公認(rèn)的“交響樂之父”和“弦樂四重奏奠基人”。他晚年創(chuàng)作的十二部《倫敦交響曲》和大型清唱劇《創(chuàng)世紀(jì)》、《四季》以及《皇帝四重奏》等作品，代表了他一生創(chuàng)作的最高成就。作品中所體現(xiàn)的鮮明的民族特色、民主思想和藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，使他成為維也納古典樂派真正的創(chuàng)始人和奠基者，他那不朽的音樂作品對同時期另一位大音樂家莫扎特和以后的大音樂家貝多芬的創(chuàng)作，都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。海頓一生經(jīng)歷坎坷，生活道路曲折。但是，在漫長的人生歲月中，他卻用純樸、善良和慈愛的心，將畢生的才華和精力都奉獻(xiàn)給了他所熱愛的國家和人民，并忠貞不渝地為他們尋找著歡樂和慰藉。交響樂作品根據(jù)第一部關(guān)鍵性的全集編號，霍伯肯(Hoboken)也采用這一編號：1號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1759年2號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1760年前后3號 G大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前4號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前5號 A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前6號 D大調(diào)《早晨》長笛交響曲，2把雙簧管、巴松管、2把圓號、小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏，1761年7號 C大調(diào)《中午》弦樂交響曲，2把長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號、2把小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏，1761年8號 G大調(diào)《黃昏》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴松管、2把圓號、2把小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏，1761年9號 C大調(diào)交響曲，2把小提琴、中提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號，1762年10號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年前11號 降E大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年前12號 E大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年13號 D大調(diào)弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管和4把圓號(和定音鼓)，1763年前14號 A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前15號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前16號 B大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1766年前17號 F大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前后18號 G大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前后19號 D大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前20號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1764年前后21號 A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年22號 降E大調(diào)《哲學(xué)家》弦樂交響曲，2把英國圓號和2把圓號，1764年23號 G大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年24號 D大調(diào)弦樂交響曲，長笛獨(dú)奏、2把雙簧管和2把圓號，1764年25號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前后26號 d小調(diào)《悲歌》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前后27號 G大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管，1765年28號 A大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年29號 E大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年30號 C大調(diào)《阿萊路亞》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管和2把圓號，1765年31號 D大調(diào)《號角》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、4把圓號、小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏，1765年32號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1766年前33號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1767年前34號 d小調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1766年前35號 B大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1767年36號 降E大調(diào)小提琴和大提琴獨(dú)奏交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前后37號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前38號 C大調(diào)弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號