【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 斗散文”，“用陽(yáng)剛的文體來(lái)歌頌戰(zhàn)士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、宣誓效忠國(guó)家的耿耿忠心”，“文章中不乏口號(hào)式的宣言”。 ，這類(lèi)雜文形神兼?zhèn)?，清新蘊(yùn)藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號(hào)上的《舊家的火葬》。（） 《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質(zhì)料”的“現(xiàn)代散文”。 《野草》社其他前輩作家相比，是個(gè)血?dú)夥絼偟那嗄?，他的雜文尖銳潑辣，鋒芒畢露，熱情奔放，明快流暢。 ，常常是段落間缺乏有機(jī)的關(guān)聯(lián)，各章節(jié)之間跳躍性較大，造成時(shí)空錯(cuò)亂交疊，場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無(wú)序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。 第三篇：福師17春秋學(xué)期《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文》在線(xiàn)作業(yè)二一、單選題（共15道試題，共30分。），可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。其中“深刻”是指（）。、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。，指其冷峻無(wú)情、尖銳潑辣，大憎表示大愛(ài)。、分析問(wèn)題深刻，邏輯上無(wú)可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。，大都嫵媚纖弱，作品中傳達(dá)出動(dòng)中適度古典式的散文風(fēng)格。而（）則是第一個(gè)斬?cái)嚅|怨傳統(tǒng)、以“勃然不磨的英偉之氣”來(lái)寫(xiě)愛(ài)情的女散文家。她的《愛(ài)情篇》歌頌了一種平實(shí)而深遠(yuǎn)的愛(ài)情。 《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質(zhì)料”的“現(xiàn)代散文”，其中“彈性”是指（）。（或一定的字?jǐn)?shù)內(nèi)）滿(mǎn)足讀者對(duì)于美感要求的分量。，意象的繁復(fù)，以及結(jié)構(gòu)、運(yùn)筆的變化。（），寫(xiě)自己在杭州慶春門(mén)外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫(xiě)出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠(chéng)胸懷，一個(gè)真正愛(ài)國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。A.《長(zhǎng)途》B.《舊家的火葬》 C.《從杜鵑想起隋那》 D.《超負(fù)荷論》，學(xué)者散文重知性，尚理趣，但這并不意味著摒棄感性，缺乏情趣。（）的許多散文既顯出中國(guó)人的智慧，又不乏英國(guó)式的幽默，他的《一室皆春氣矣》寫(xiě)當(dāng)代的人情不是太濃就是太淡，話(huà)里話(huà)外頗有情趣和理趣。 ，“中國(guó)大地幅員遼闊，名勝眾多，從江南到塞北，山川景物不同，風(fēng)土人情各異，無(wú)不吸引著本港作家去尋幽探勝，這就是近年來(lái)香港旅游文學(xué)蓬勃發(fā)展的原因”，于是掀起香港第一波游記創(chuàng)作熱。其中以（）著述最豐。 ，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。其中“廣泛”是指（）。、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。，指其冷峻無(wú)情、尖銳潑辣，大憎表示大愛(ài)。、分析問(wèn)題深刻，邏輯上無(wú)可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。8.（）是年輕一代學(xué)者散文的代表，其代表作是“文化苦旅”系列散文。 9.（）不再像一般的女性愛(ài)情散文那樣熱衷于描寫(xiě)癡迷的曠世之愛(ài)或纏綿的閨閣之怨，而是更執(zhí)著于“靈魂?duì)渴?，異地同心”的精神戀?ài)或忘年之交、隔世之愛(ài)的命定緣份。她的《四月裂帛》是一篇大膽表白新女性愛(ài)情的心路歷程的長(zhǎng)文。 ，特別值得一提的是（），他的《劍橋語(yǔ)絲》和《海德堡語(yǔ)絲》二書(shū)，不是那種用大量圖片來(lái)與文字爭(zhēng)位的暢銷(xiāo)作品。 “民主堡壘”之稱(chēng)的西南聯(lián)大里，聞一多和（）是兩面旗幟，前者是“怒吼的獅子”，后者則是“兇猛的老虎”。 （）時(shí)期雜文的戰(zhàn)斗實(shí)績(jī)，認(rèn)為它是“春天的第一只燕子”。（） “孤島”時(shí)期13.（）廣博的知識(shí),強(qiáng)大的思辨能力以及獨(dú)特的文體，在雜文集《寫(xiě)在人生邊上》中都得到突出表現(xiàn)。 “都市文學(xué)”旗號(hào)的（）認(rèn)為，“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對(duì)立的地域界限內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類(lèi)在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性。 15.《羞女山》是（）的成名作，也是新時(shí)期“女性散文”的一篇扛鼎之作。 二、多選題（共15道試題，共30分。）“太白派”，指的是團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周?chē)?，以左翼作家為骨干，包括（）、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農(nóng)等。 BCD ，就題材而言，大體可分為哪幾類(lèi)。（） BCD （）。A.《背影》 B.《你我》 C.《歐游雜記》 D.《倫敦雜記》 BCD 4.《野草》里的象征藝術(shù)主要有哪些類(lèi)型。（）。，特別是夢(mèng)境的象征性描寫(xiě)。BCD ，個(gè)性各異，但也具有一些共同點(diǎn)，如（）。 、智慧、才情、辭采于一爐 BCD（）。 BC “眾體兼擅的全才”，舉凡散文這一包孕極廣的體裁的各類(lèi)體式，如（）、散文詩(shī)，無(wú)一不能，都有開(kāi)創(chuàng)性的建樹(shù)。 BCD （），以至九十年代的旅游散文、專(zhuān)業(yè)散文、網(wǎng)路散文，一直呈現(xiàn)“作者多、書(shū)目多、讀者亦眾”的繁榮景象?！皯?zhàn)斗散文”、“鄉(xiāng)愁散文”、“閨秀散文” “現(xiàn)代散文”、批判性散文（雜文）、學(xué)者散文 、生態(tài)環(huán)保散文 BCD （包括三本英國(guó)小品文選）和兩本隨筆集，即（）。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車(chē)廂社會(huì)》 C ，一時(shí)間，追求詩(shī)意成了六十年代初期散文創(chuàng)作的共同潮流。劉白羽的代表作（）等，都寫(xiě)得詩(shī)意盎然。A.《日出》 B.《燈火》 C.《長(zhǎng)江三日》 D.《櫻花漫記》 BCD （）。A.《畫(huà)夢(mèng)錄》 B.《刻意集》 C.《日出》 D.《谷》 B ，臺(tái)灣社會(huì)都市化程度更為提高，正經(jīng)歷著從工業(yè)文明向后工業(yè)文明的過(guò)渡。（）、張啟疆、周志文等人創(chuàng)作的都市散文開(kāi)始崛起，鄭明娳稱(chēng)它是散文界“一支突起的異軍”，“在中國(guó)散文史上卻有革命性的意義”。 BCD ，許多論者都認(rèn)為這是香港特殊的（），特別最主要的是言論自由，再加上經(jīng)濟(jì)繁榮等綜合的產(chǎn)物。 BCD 14.“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)斗雜文具有以下基本特征（）。、匡正時(shí)弊、張揚(yáng)真理，進(jìn)行廣泛、尖銳、巧妙的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)為基本內(nèi)容。，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形。BCD ，可以用（）的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。 BCD三、判斷題（共20道試題，共40分。）《美文》一文中，率先把文學(xué)散文稱(chēng)為“美文”。（） 2.《野草》的影響相當(dāng)深遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)許多新進(jìn)青年在《語(yǔ)絲》、《莽原》等報(bào)刊上發(fā)表的散文詩(shī)，鮮明地帶有《野草》的影響痕跡，如高長(zhǎng)虹、韋叢蕪等的作品。（） 《純散文》一文中，則把文學(xué)散文稱(chēng)為“純散文”。他還借用美國(guó)學(xué)者的分法，把“純散文”分為五類(lèi)。（） ，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫(xiě)法、規(guī)模等等，幾乎沒(méi)有什么限制。（） ，林語(yǔ)堂曾經(jīng)和魯迅等人并肩作戰(zhàn)，是“語(yǔ)絲”派中的一員闖將。（） ，與國(guó)統(tǒng)區(qū)散文的色調(diào)自然有別，在中國(guó)現(xiàn)代散文史上具有劃時(shí)代意義。（） “五十年代最富有戰(zhàn)斗力的雜文家之一”，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發(fā)在《人民日?qǐng)?bào)》上，在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。 8.“新生代”原是一個(gè)地質(zhì)學(xué)術(shù)語(yǔ)，在地球結(jié)構(gòu)發(fā)展史中，比起古生代和中生代，它是最為年輕的一個(gè)。在新時(shí)期文學(xué)中借用這個(gè)稱(chēng)謂，通常是指二十世紀(jì)六十年代出生、八十年代中期走上文壇的作家群。“新生代”作家這個(gè)稱(chēng)謂，最早起于散文領(lǐng)域。 ，一大批知名學(xué)者如聞一多、朱自清、吳晗、王力等，都是昆明西南聯(lián)大的教授，他們創(chuàng)作了大量有著鮮明藝術(shù)色彩的雜文，這是中國(guó)現(xiàn)代雜