【文章內容簡介】 風格還保留著舊戲班的習慣。為了加強領導，走上正軌，1958年，縣里派進黨員干部(團長張桂芳)成立黨團組織，建立了團務委員會和藝術委員會，配備了編導、武功、音樂教師、電工等專業(yè)人員，幾經整頓調整，使柳琴戲的演出帶來三大變化。一是從“抹帽戲”到行當齊全。建團初期，全團演職員共三十余人，其中演員二十一人。幾次招收學員，1961年全團達到四十五人，隨之一些知名藝人，如曹玉龍、陳懷英、王桂蘭、杜素文陸續(xù)加入劇團。1962年11月，徐茂銀攜妻周玉珍、女兒徐寶琴返回蒼山柳琴劇團，至1964年全團發(fā)展為五十一人，演員陣容比較齊整，生、旦、凈、末、丑行當已經比較固定了。二是從唱“水詞”到上本定詞，按譜伴奏。建團后，根據(jù)毛澤東主席提出的“百花齊放，推陳出新”的方針，組織編導人員對柳琴戲的傳統(tǒng)劇目進行系統(tǒng)整理加工，實現(xiàn)了固定臺本，設計唱腔，按譜伴奏。文場增添了大提琴(大底胡)、揚琴、三弦及笙、笛、嗩吶等；武場除板鼓外，增加到四面銅(小鑼、大鑼、小鈸、大鈸)，從而增強了舞臺演出效果。三是從“撂地推”到有組織的舞臺演出。1959年5月，由縣人委批準動工興建蒼山人民劇院，柳琴劇團隨之恢復上演部分傳統(tǒng)劇目，并積極移植上演看家戲。像《紅樓夢》、《密建游宮》、《張郎與丁香》三出戲就是邊演邊排出來的。1960年蒼山京劇團撤銷，部分演員楊禮義、馬希愛、張思云、代金月分到柳琴劇團任演員，韓貴全、孔富金任武功教師，并組織部分武打戲的排練，像《四杰村》、《花蝴蝶》、《三岔口》。舞臺演出文武戲兼?zhèn)洌隰斈?、蘇北一帶頗受歡迎。遵照文藝為人民服務、為社會主義服務的方向，1956年至1965年，柳琴劇團立足本縣農村演出。當時運輸條件差，全體演員是推著膠輪車或肩擔行頭下鄉(xiāng)為農民演出。為了配合社會主義教育活動，1958年演出現(xiàn)代戲《魏隆民》，1963年分兩個演出隊上山下鄉(xiāng)演出《奪印》、《豐收之后》、《楊立貝》、《小二黑結婚》等。這些演員大都是從舊社會過來的，對黨對人民有深厚的感情，深知機會來之不易，他們農閑堅持下鄉(xiāng)為農民演出，農忙在縣城和到外地廠礦演出。據(jù)統(tǒng)計，僅1960年在本縣劇院演出一百七十九場，其中現(xiàn)代戲占演出劇目的百分之七十六。1965年全年演出四百四十場，農村演出占二百一十六場，并創(chuàng)作演出部分現(xiàn)代戲。自編現(xiàn)代戲《晴天》和《抱犢山區(qū)好后勤》(集體創(chuàng)作，徐東平執(zhí)筆)，參加1964年臨沂專業(yè)現(xiàn)代戲會演，《抱犢山區(qū)好后勤》獲演出獎。先期的縣柳琴劇團在長期的舞臺演出和送戲下鄉(xiāng)的磨煉中，涌現(xiàn)出一批較有影響的演員，像陳懷英、徐茂銀、曹玉龍、桂素文、徐寶琴、王桂蘭、劉俊華等。其中，徐茂銀是新舊社會交替中蘇北、魯南一帶典型的柳琴戲代表人之一。他生于1941年，祖籍蒼山縣二廟鄉(xiāng)蘆塘村人，九歲隨父親學唱柳琴戲，開始唱小旦，二十歲生、旦、丑都唱，但以小生為主，三十歲以后改唱老生。新中國成立前他和相瑞生、夏廣勝、王林松、馮士選、尹作春等藝人，組班子在魯南、蘇北等地演出。1947年，他與夫人周桂珍去上海參加李忠仁組織的柳琴戲班，在徐家匯劇院演出。1949年，上海電影制片拍攝《武訓傳》，他夫婦二人應田漢、趙丹之邀，參加了電影《武訓傳》的拍攝。回到故里，被江蘇省新沂縣柳琴劇團招聘，正式加入國家文化藝術團體，結束了柳琴戲村頭集場演出的形式，從此，柳琴劇和它的演員真正登上了劇院大舞臺。1957年，他隨江蘇戲劇代表團參加了在南京舉辦的第二屆華東戲劇會演，主演了柳琴戲《休丁香》中的張萬倉，獲演員二等獎，受到了江蘇省領導的接見，并由江蘇省負責將該劇灌制成唱片。他功底扎實，扮相瀟灑大方，唱腔樸實深厚，字正腔圓，被譽為柳琴戲中的“馬連良”。1962年，他攜全家調入蒼山縣柳琴劇團。來蒼山后，他融會南北柳琴戲的演唱風格，主演了很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲，很受廣大觀眾的好評，并為蒼山柳琴戲的發(fā)展做了大量工作，直至退休。徐茂銀一生養(yǎng)育了三男兩女，為求生存，其子女大都隨父母學唱柳琴戲，其中徐寶琴、徐孝琴、徐孝文在父母的熏陶和嚴格要求下成長為專業(yè)優(yōu)秀的柳琴戲演員，最小的三子徐孝全培養(yǎng)成樂隊司鼓指揮(現(xiàn)在蒼山柳琴劇團任職)，成為名副其實的梨園之家。在這個梨園之家里當數(shù)徐寶琴最為突出。她天生伶俐聰慧，刻苦好學，十二歲就獨立登臺演出。其父母把希望寄托在她身上，給她取名徐寶琴，意思是南有李寶琴，當時是蘇魯豫皖泗州戲(柳琴戲一種)唱得最紅的演員，曾兩次晉京匯報演出；北有徐寶琴。一是南北并駕齊驅，二是對徐寶琴的激勵奮勉。徐寶琴不負眾望，在她藝術前進的道路上，知難而進，不斷攀登，博采眾長，形成自己的演唱風格。1961年京劇四小名旦許瀚英看完她的戲，給予很高的評價：“徐寶琴的表演端莊、沉穩(wěn)、典雅、含蓄，講究人物的內心情感，努力塑造生動的藝術形象。她的唱腔清脆柔潤，婉轉甜美，吐字清楚，道白具有韻味,有以情伴聲、以聲附情、聲情并茂的特色，是地方戲不可多得的好演員?！?962年，她隨父母加入蒼山縣柳琴劇團，如魚得水，主演過《秦香蓮》(飾香蓮)、《張郎與丁香》(飾丁香)、《紅樓夢》(飾林黛玉)、《密建游宮》(飾吳香女)等劇目，深受觀眾喜愛。1969年4月，蒼山縣柳琴劇團撤銷，她和弟徐孝文、妹徐孝琴被調到臨沂專區(qū)柳琴劇團，受到格外重視，提升為業(yè)務副團長，連續(xù)六年被選為市政協(xié)委員。在她四十多年的舞臺生涯中，除了成功地飾演了多個古代婦女形象外，還成功地塑造了現(xiàn)代戲中秋瑾(《秋瑾》)、江姐(《江姐》)、紅嫂(《紅云岡》)、阿慶嫂(《沙家浜》)等英雄人物的形象。1978年由中國唱片出版社將她主演的《秦香蓮》和《張郎與丁香》灌成唱片。1986年又由上海唱片出版社將傳統(tǒng)戲《林娘》、《淚灑相思地》、《濟公傳》灌成唱片，在民間流傳甚廣。1998年5月，徐寶琴已內退在家，仍懷著一顆繁榮地方柳琴戲的赤誠之心，與本團孫啟忠，蒼山柳琴劇團的郭貴興、井鳳英聯(lián)袂恢復上演了《張郎與丁香》，使這出最有代表性的柳琴劇目錄制成了影碟(由福建省長龍影視公司出版發(fā)行)，再次在民間廣泛流傳，真正完成了她父母一生的夙愿，也為蒼山人民留下一份寶貴的藝術遺產。1966年6月至1969年“文革”期間，蒼山柳琴戲慘遭厄運，把上演比較好的現(xiàn)代戲當做“封資修”的產物統(tǒng)統(tǒng)禁錮起來，只許演幾部樣板戲，把傳統(tǒng)戲的衣箱和道具當做“四舊”加以封閉和破壞。1969年4月劇團被迫撤銷，二十五名青年演員調到臨沂專區(qū)柳琴劇團，七名老藝人被迫回家，其他人員被分配到廠礦企業(yè)部門工作，成為蒼山柳琴戲發(fā)展史上的一個遺憾。這個階段正是全國大唱大演的時期。1970年10月，縣里舉辦文藝培訓班，并在文藝培訓班的基礎上，成立了蒼山縣毛澤東思想宣傳隊，性質為全民所有制，免費演出。1973年10月，在蒼山縣毛澤東思想宣傳隊的基礎上改稱蒼山縣文工團，屬集體性質，國家補貼，實行售票演出。全團六十余人，從開始演歌舞、曲藝、清唱、小戲等發(fā)展到公開演出樣板戲《沙家浜》、《龍江頌》(用京劇演唱)、《水鄉(xiāng)游擊隊》、《盤石灣》(用豫劇演唱)等大型戲劇。自1976年至1977年期間，文工團自編小型現(xiàn)代柳琴戲多次參加省市文藝調演，逐步轉向演出柳琴戲。1976年8月，許培祥出任團長兼黨支部書記，以后相繼以柳琴戲的劇種形式演出在“文革”中被禁演的古裝傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲，深受廣大觀眾的歡迎。因此，為適應社會的需求，在社會各界的呼吁下，文工團于1978年6月，經臨沂地委批準，改稱蒼山縣柳琴劇團。隨著時代的變革，蒼山柳琴戲進入一個繁榮發(fā)展的時期。1978年前后古裝傳統(tǒng)戲搬上舞臺，當時柳琴劇團的前身是毛澤東思想文藝宣傳隊，隊員絕大部分是來自農村的文藝骨干和知識青年，平均年齡不到三十歲，對古裝戲的表演程式可以說是一竅不通。他們采取走出去請進來的辦法以提高技藝盡快登臺演出。自1977年開始，先后到宿縣、灌云、固口、邳縣、鄭州、新沂、臨沂等地學習了《十五貫》、《梁山伯與祝英臺》、《桃李梅》、《春草闖堂》等傳統(tǒng)劇目，成為劇團上演劇目的主要來源之一。另一方面，把一些退休的老藝人請回劇團進行口傳身教。像民間流傳甚廣的傳統(tǒng)劇目《花園題詩》、《張郎與丁香》、《蓮花庵》、《牧羊圈》等就是通過老藝人口述挖掘整理出來的。1979年徐茂銀執(zhí)導排練了柳琴戲傳統(tǒng)劇目《張郎與丁香》。該劇除劇情貼近觀眾外，臺詞通俗易懂，唱腔原汁原味，丁香(劇中人)一曲“五里回頭望”如泣如訴，感人肺腑。(丁香)走一里回頭望，舍不得堂樓公婆娘；走二里回頭望，舍不得嬸子和大娘； 走三里回頭望，舍不得雞鴨和牛羊； 走四里回頭望，舍不得門前幾行桑； 走五里回頭望，楊柳枝遮住鳳凰莊； 恨不能砍倒楊柳枝，丁香回頭再望望。?…又如“范三(劇中人)打柴進山林”一段唱腔對世態(tài)炎涼辛辣諷刺，采用了跺板的唱法，扣人心弦。范三打柴進山林，想起前朝幾輩古人。石崇夜夢蝎蜇手，到天亮壓驚盒子送上門。范三打柴被虎咬，人罵窮酸不小心。這就是——門前拴著高頭馬，不是親來也是親； 門前靠著要飯棍，四舅二姨也不上門。這就是——窮在眼前無人問，富在深山有遠親； 世上有多少不平事，都是敬富不敬貧。??從中看出，該劇把喜新厭舊的封建思想展現(xiàn)得淋漓盡致，加之演員的精彩表演，在魯南、蘇北一帶經演不衰。1980年7月，該劇在邳縣劇院上演十五天演出二十九場，場場客滿。同年8月，在徐州糧食俱樂部演出三十九場，場場爆滿。僅1980年，這個戲演出一百一十五場，售票收入一萬五千七百元，占全年總收入的百分之四十，成為柳琴劇團的看家戲。由于蒼山與江蘇省的邳縣相鄰，“白詞”(口語)就有南“茂”北“夸”之說，唱腔形成南北之別。南路唱腔細膩柔和，北路唱腔濃厚樸實。因劇團經常活躍在魯南、蘇北一帶，不斷地融會貫通，吸收了邳縣、泗州等地柳琴戲的優(yōu)秀唱腔，使本地唱腔形成婉轉高亢、柔中帶剛的特色。板式除了慢板、二行板、緊板、散板、導板、緊打慢唱外，增加了砸板(飛板)、頂板起大八板(長過門)、小八板(短過門)等，并借鑒了京劇的一些板式的打法。1981年，劇團樂隊整理印制了近四十多種擊樂點和打法。像起霸、走邊、馬淌子、水底魚、滾豆子等鑼鼓經還要求演員會背會做，從而注重了演員唱、做、念、打綜合素質的提高。在以后的演出中，有些劇目還搞了配器，如移植上演的《秦香蓮》、《啞女告狀》、《狐仙小翠》等。1976年以后，臨沂地區(qū)連年搞文藝會演，引起縣文化主管部門的重視，組織編導人員有目的地到基層提煉題材，精心創(chuàng)作。自創(chuàng)的劇目從一劇之本的創(chuàng)作手法和音樂唱腔的設計上都有獨到之處，連續(xù)三年參加臨沂地區(qū)戲劇會演均獲得較好的名次。1976年4月參加臨沂地區(qū)農業(yè)學大寨專題節(jié)目會演，自編小型現(xiàn)代柳琴戲《把正方向盤》、《交鋒》、《女鐵匠》三個小戲獲演出獎和創(chuàng)作獎。同年5月，赴濟南參加山東省農業(yè)學大寨題材專題會演，柳琴戲《把正方向盤》獲二等獎。劇組演員(危學玲、王淑云、彭廷春)受到省廳領導和省呂劇表演藝術家郎咸芬、京劇表演藝術家宋玉慶的接見。至此，開創(chuàng)了柳琴戲繁榮創(chuàng)作的新局面。從1977年至1978年間，先后創(chuàng)作的《虛實圖》、《三登門》、《牽奶羊》等大、中、小型現(xiàn)代劇目，參加省市會演均獲獎。其中，以發(fā)揚黨的實事求是光榮傳統(tǒng)為主題編演的現(xiàn)代柳琴戲《虛實圖》，從編導手法、舞美服裝設計和音樂設計上有所創(chuàng)新，受到上級領導和專家的贊賞。1978年12月，該劇參加山東省戲劇會演獲省演出獎和創(chuàng)作二等獎(作者李潤德、裴恩亭、邢寶玉、夏復元)。同年12月底，縣柳琴劇團被山東省文化廳授予“紅旗單位”稱號。青年演員危學玲，天賦條件好，勤奮好學，1971年她飾演《沙家浜》中的阿慶嫂嶄露頭角。1977年她隨劇團向蚌埠泗州戲劇團學習現(xiàn)代戲《李雙雙》，曾受泗州戲(柳琴戲一種)名演員李寶琴指導。她扮演李雙雙角色形象樸實，使《李雙雙》一劇走紅，1977年8月在臨沂劇院連演十三場，戲票皆在內部購空。在她主演的傳統(tǒng)戲《秦香蓮》、《蓮花庵》，現(xiàn)代戲《閨女大了》、《兒女傳奇》等三十多個劇目中，比較成功地塑造了十幾個古代和現(xiàn)代婦女的藝術形象，演遍了蘇北魯南廣大地區(qū)，在廣大觀眾中留下了較好的口碑。1979年9月21日，部分演員參加臨沂地區(qū)青年演員會演，演出傳統(tǒng)戲《張郎與丁香》、《徐龍打殿》，演員王保霞獲一等獎，趙增運獲二等獎，趙宗勇、郭貴興獲三等獎。1982年9月參加臨沂青年演員會演，演出傳統(tǒng)戲《桃李梅》、《王華買父》、《啞女告狀》選場，演員李玉山、趙宗勇、王保霞獲二等獎，秦士云、劉愛麗獲三等獎。這些演員在長期的演出實踐中形成了自己的演唱風格，通過刻苦磨煉成為劇團的臺柱子，他們取得的可喜成績和創(chuàng)造的勞動價值，得到上級黨政領導的贊賞和重視，給予他(她)們較高的榮譽。危學玲先后被推選為縣共青團蒼山縣團代會代表、地區(qū)團代會代表、蒼山縣婦代會代表、蒼山縣工代會代表、蒼山縣第七屆人大代表、中共蒼山縣第八屆黨代會代表，并發(fā)展為黨員提升為業(yè)務副團長，榮獲蒼山“十六大杰出女性的”光榮稱號。王保霞，蒼山縣第八屆人代會代表、蒼山縣第一屆政協(xié)常委。秦士云，蒼山縣第二屆政協(xié)委員。1981年12月，王儉被評為“文藝先進工作者”，參加臨沂地區(qū)農村文藝先進工作者表彰大會。黨和政府的關心和培養(yǎng)，極大地調動劇團演職人員的積極性，他們心朝一處想，勁朝一處使，團結奮斗，使劇團不斷發(fā)展壯大，由演出單行本發(fā)展到演出連臺本戲，如《回龍傳》、《雷寶童投親》、《白玉樓》等。從1978年至1984年，劇團演出古裝傳統(tǒng)劇目四十多個，收入頗豐。劇團每到一地演出，都以整齊的陣容，完美的形象，受到觀眾的歡迎。1984年10月，柳琴劇團在棗莊南沙河劇場演出，一位叫王開張的老戲迷看了演出后，大發(fā)感慨，特墨書一首冠頂詩，贈給蒼山縣柳琴劇團：贈詩懷舊憶大爐，蒼松翠柏繞抱犢。山著文峰葬麓水，縣名趙镈埋忠骨。柳色青青曾明桃，琴韻悠悠萬春甫。劇團新秀承遺志，團扇猶為忠魂舞。僅此一例，蒼山柳琴戲在廣大觀眾中的聲望可見一斑。新時期柳琴戲的現(xiàn)狀和嬗變 1978年至1982年，全國各地爭相上演傳統(tǒng)古裝戲，曾鼎盛一時，基本演“透”了。劇團演出陣地從兩線(鐵路線、公路線)轉向農村，演出劇目由古裝戲改排現(xiàn)代戲。如1982年以后上演的《閨女大了》、《合家歡》、《小店春秋》等。1983年，蒼山縣委宣傳部批轉了縣文化局《關于縣劇團