【文章內(nèi)容簡介】 樓夢》中還有一些細節(jié)，它們非但暗示了情節(jié)的發(fā)展，而且暗示了作品中人 9 物的最后結(jié)局。就拿寶玉、寶釵二人的婚姻來說，作者屢屢通過一些細節(jié)來暗示金玉姻緣的最后結(jié)局。第二十八回元妃賜端午節(jié)禮時，獨寶玉、寶釵二人一樣，每人是上等宮扇兩柄、紅麝香珠兩串、鳳尾羅兩端、芙蓉簟一領(lǐng)，多于黛玉等人一羅一簟，這就表明了元妃這一封建社會的最高統(tǒng)治者對于釵黛二人的選擇，暗示出金玉姻緣的最后結(jié)局。至于黛玉最后被寶釵掉包這一結(jié)局，我認(rèn)為這不是高鶚的發(fā)明，而是曹雪芹早就暗示好了的。第十九回，寶玉為給黛玉解困，講了一個耗子過節(jié)的故事，小耗子為了竊取廟中的香芋，講要變成一個香芋，暗用分身法搬運，但最后卻變成了一個標(biāo)致美麗的小姐，而這位小姐又恰是鹽課林老爺?shù)呐畠毫主煊?。通過這樣一個細節(jié)，作者既暗示出黛玉被掉包的結(jié)局，而且表明了自己的態(tài)度，可謂用心良苦。再如花襲人嫁給蔣玉菡的結(jié)局，作者早在第二十八回就通過寶玉以襲人之腰帶與蔣玉菡相換這一細節(jié)暗示給了讀者。此外作者還常常抓住人物所作的詩詞、謎語等細節(jié)來暗示人物的結(jié)局，如第二十二回，元春、迎春、探春、惜春、寶釵等人制作的謎語，就暗示了她們各自的結(jié)局。《紅樓夢》中人物與人物之間，特別是寶玉、黛玉、寶釵三人之間，存在著微妙的復(fù)雜關(guān)系，但作者自己從來沒有站出來解釋這種關(guān)系，而是通過具體的細節(jié)描寫，將這種關(guān)系清楚地展現(xiàn)在讀者面前，從這些細節(jié)的變化中使讀者看到他們之間關(guān)系的發(fā)展變化，看到他們之間的矛盾和斗爭。我們只要抓住一些細節(jié)，就可以清楚地看出寶玉、黛玉、寶釵三者之間的矛盾糾葛，看出他們相互間感情的發(fā)展變化。在第三十四回贈絹以前，寶、黛之間的愛情處于萌芽試探階段，由于雙方都將真情實意隱藏起來，并且有意制造一些矛盾試探對方，經(jīng)常發(fā)生一些誤會，造成欲近反疏的情況，這時釵、黛之間也經(jīng)常發(fā)生外部沖突，明爭暗斗。如第八回，寶玉聽從了寶釵別吃冷酒的勸告，黛玉馬上就借丫頭送手爐的機會奚落寶玉，暗刺寶釵，臨走之前還親自幫助寶玉戴斗笠來向?qū)氣O示威。寶釵也不失時機地諷刺寶玉，實刺黛玉。第二十八回，賈母派人來叫寶玉、黛玉二人過去吃飯，寶玉不去，黛玉一走，寶釵馬上就展開攻擊，叫寶玉“吃不吃陪林姑娘走一趟，她心里打緊的不自在呢”。同一回元妃所賜端午節(jié)禮獨寶玉跟寶釵的一樣，黛玉馬上就用金玉之說試探寶玉。這一類的細節(jié)在作品中很多，充分表現(xiàn)了三者之間的矛盾。第三十四回，寶玉被打，發(fā)生了贈絹事件后，寶黛之問的愛情已確定下來，釵黛之間的關(guān)系也得到和解，黛玉認(rèn)了薛姨媽做娘，認(rèn)了寶釵做姐姐，為自己的愛情最后勝利創(chuàng)造條件，在暗地里進行著別一種斗爭。寶黛之間變得相互體貼相互關(guān)心，兩人之間形成一種默契，關(guān)系更加密切。為了表現(xiàn)這種關(guān)系，作者抓住了這樣的細節(jié)：第四十二回，“寶玉和黛玉使了個眼色，黛玉會意，便走到里間將鏡袱揭起，照了一照，只見兩鬃略松了些”。第四十五回，天下雨，寶玉來看黛玉，已出門回去，“又翻身進來問道：?你想什么吃?告訴我，我明兒一早回老太太，豈不比老婆子們說的明白??黛玉笑道：?等我夜里想著了，明兒早起告訴你。你聽雨越發(fā)緊了，快去吧?？捎腥烁鴽]有??”一慣清高不讓別人用自己的東西的黛玉，還硬將自己的玻璃繡球燈給寶玉用，以防跌跤。第五十二回，寶玉“一面下了臺磯，低頭正欲邁步，復(fù)又忙回身問道：?如今的夜越發(fā)長了，你一夜咳嗽幾遍?醒幾次??黛玉道：?昨兒夜里好了，只嗽了兩遍，卻只睡了四更一個更次，就再不能睡了。?寶玉又笑道：?正是有句要緊的話，這會子才想起來。?一面說，一面轉(zhuǎn)過身來，悄悄道：?我想寶姐姐送你的燕窩——。?……(黛玉)一面使眼色與寶玉，寶玉會意，便走了出來?！睆倪@些細節(jié)中，我們可以看出寶黛二人之間是多么的體貼關(guān)懷，從吃的、用的到休息養(yǎng)病無微不至，相互間的眼色都有特定的含義，不獨寶黛二人會意，就是我們讀者也應(yīng)會意了。第五十七回，“慧紫鵑情辭試忙玉”這一細節(jié)，更是表現(xiàn)了寶黛之間真摯的愛情，這一試也就使二人的愛情變得更加深厚。我們將這一系列的細節(jié)聯(lián)系起來，就可清楚地看出寶黛釵三者之間關(guān)系在贈絹前后的發(fā)展變化，劃出寶黛愛情發(fā)展的曲線。《紅樓夢》中其他人物之間的關(guān)系，也同樣是在具體的細節(jié)描寫中體現(xiàn)出來的，如邢夫人與王夫人、鳳姐之間的斗爭，就是通過賈母壽辰之日捆放家奴這一細節(jié)體現(xiàn)出來的。通過細節(jié)描寫這種手法表現(xiàn)人物之間的矛盾和斗爭，就極大地增強了這些矛盾和斗爭的生動性和真實性。五、人物的心理描寫心理描寫是塑造人物形象，表達作品的主題思想的重要手段?！都t樓夢》中常常通過一些具體細節(jié)的描寫，表現(xiàn)出人物在同一時刻同一動態(tài)下不同的心理狀態(tài)，將他們的精神世界表露出來，達到塑造形象表達主題的目的。第三十一回，(湘云說完了話)，眾人聽了都笑道：“果然明白。”寶玉笑道：“還是這么會說話，不讓人?！绷主煊衤犃?，冷笑道：“她不會說話，她的金麒麟會說話?！币幻嬲f著便起身走了。幸而諸人都不曾聽見，只有薛寶釵抿嘴一笑。寶玉聽見了，倒后悔自己又說錯了話，忽見寶釵一笑，由不得也笑了。這短短的幾句話就寫了眾人的 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笑、黛玉的笑、寶釵的笑、寶玉的笑，各人的笑有各自的心事，反映了各自不同的心理狀態(tài)。眾人的笑是隨和贊賞的心理表現(xiàn)，黛玉的笑是嫉妒的心理表現(xiàn)，寶釵的笑是樂禍的心理表現(xiàn)，寶玉的笑是無可奈何自我解嘲的心理表現(xiàn)，這種各不相同的心理狀態(tài)，又反映了各自性格上的不同特點，即林黛玉性格上的尖酸刻薄、薛寶釵性格上的自私自利、賈寶玉性格上的軟弱多情。第二十九回在寫了寶黛二人大段心理獨白之后，作者寫了黛玉、寶玉、襲人、紫鵑四人各懷心事，相對而泣的細節(jié)。黛玉為自己心中的苦衷不為寶玉所知而哭，是對自己不幸命運的哀泣。寶玉的哭是后悔、同情、苦惱的哭，他后悔自己不該和黛玉紛爭，同情黛玉的痛苦與不幸，苦惱的是自己的心不能為黛玉了解。襲人的哭是為寶玉而哭，也是為自己的未來而哭，同時更是她用來解勸寶黛二人的手段，在很大程度上是哭給人看的。紫鵑的哭是無可奈何的哭，她無限同情黛玉的痛苦生活與悲慘命運，但又無力相助，為此而痛哭。因此，黛玉的哭是苦的，寶玉的哭是澀的，襲人的哭是奸的，紫鵑的哭是忠的。寶黛二人的哭是他們對于愛情的痛苦追求，襲人的哭是她苦心經(jīng)營的手段，紫鵑的哭是她一片忠心的產(chǎn)物?！都t樓夢》正是抓住了一笑一哭這樣最常見的生活細節(jié)，來刻劃人物的心理狀態(tài)，塑造人物的形象，表達作品的主題思想。車爾尼雪夫斯基說：“無論一個細節(jié)一一場景、性格、情節(jié)，多么奧妙美麗，假若它不是為了最完善地表達作品的主題，它對作品的藝術(shù)性就是有害的?！奔毠?jié)描寫的目的是表現(xiàn)作品的主題思想?！都t樓夢》中的細節(jié)描寫不僅起了表現(xiàn)主題的作用，同時還深化了作品的主題，起了畫龍點睛的作用，使得作品的主題變得復(fù)雜多樣。《紅樓夢》的基本主題是寶黛二人的愛情悲劇，但作者將寶黛的愛情放在封建社會末期這一廣闊的時代背景之上，在表現(xiàn)寶黛愛情的同時，抓住一些細節(jié)，表現(xiàn)了這一特定社會所固有的各種矛盾和斗爭，表現(xiàn)了封建貴族的衰落，封建制度的崩潰。為了表現(xiàn)封建統(tǒng)治的黑暗，作者除了在第四回抓住護官符這一細節(jié)加以揭露外，還抓住了第四十八回，賈雨村投賈赦所好，為了幾把舊扇子弄得石呆子一家傾家蕩產(chǎn)，連賈璉都認(rèn)為太過；第六十八、六十九兩回，鳳姐為尤二姐事件告發(fā)賈璉，賄賂轄制官府這樣的細節(jié)，充分暴露了封建統(tǒng)治者的兇狠殘酷、腐朽糜爛，暴露了黑暗的社會現(xiàn)實。為了表現(xiàn)封建教育的崩潰，封建統(tǒng)治后繼無人，作者抓住了榮寧二府淫亂成風(fēng)的一些細節(jié)：第六十六回，湘蓮跌足一叫：“這事不好，斷乎做不得了。你們東府里除了那兩個石頭獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈，我不做剩王八。”一席話罵盡了寧府。東府如此，西府亦然。賈赦雖然一大把年紀(jì)，又做大官，但仍漁色無度，“略平頭正臉的，他就不放手了”。老的如此，小的賈璉更是淫亂成習(xí)，“只離了鳳姐，便要尋事”。六十五回，作者寫了“二馬同槽，不能相容，互相蹶踢起來”這樣的細節(jié)，更是罵盡了珍璉之流，連牲畜都不如，二馬尚不容同槽，二人競安于同槽。這些細節(jié)充分說明了封建統(tǒng)治者腐朽沒落，封建統(tǒng)治后繼無人，也就決定了封建制度的必然滅亡。為了表現(xiàn)賈府經(jīng)濟上的崩潰，作者抓住了第七十二回辦了一下老太太的生日，就用光了全部家當(dāng)，竟然要偷出老太太的東西去當(dāng)銀子用。為了應(yīng)付一個太監(jiān)二百兩銀子的索取，王熙鳳就要當(dāng)去自己的項圈等細節(jié)。從這些細節(jié)可以看出，賈府在經(jīng)濟上已到了財源枯竭的地步，外面的架子雖未倒，內(nèi)囊早就盡了上來，跟省親之時銀子花得象淌海水似的相比較，這是多么巨大的變化。所有這些，都說明了探春理家時執(zhí)行的興利除弊、開源節(jié)流的改革措施，不能挽救賈府經(jīng)濟上的崩潰。賈府如此，其他封建貴族又是如何呢?第五十三回領(lǐng)春祭恩賞時賈珍講了這樣一個細節(jié)：“除咱們這樣一二家之外，那些世襲窮官兒家，若不仗著這銀子，拿什么上供過年?”可知這些人家跟賈府相比又更加不如，連上供祖宗也要依靠皇上所賜。全部封建貴族都在經(jīng)濟上走向崩潰，剩下一副搖搖欲倒的空架子?？傊都t樓夢》通過大量的細節(jié)描寫，暴露了封建地主貴族階級內(nèi)部的腐敗，封建統(tǒng)治的黑暗，封建制度在經(jīng)濟上政治上都到了崩潰的邊緣，走向滅亡是歷史的必然趨勢。正是這些細節(jié)描寫的存在，深化了《紅樓夢》的主題，在寶黛的愛情悲劇之上增加了時代的社會的政治色彩。曹雪芹在《紅樓夢》中，對中國小說創(chuàng)作的傳統(tǒng)加以綜合發(fā)展，堅持描寫日常家庭生活，抓住日常生活中的典型細節(jié)，進行嚴(yán)格的藝術(shù)選擇，使得細節(jié)描寫為塑造人物形象，表達作品的主題思想服務(wù)，使得《紅樓夢》在思想上和藝術(shù)上都達到一個新的高度，成為中國古代小說創(chuàng)作的頂峰。恩格斯說：“現(xiàn)實主義的意思，除細節(jié)的真實外，還需要再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！薄都t樓夢》正是通過出色的細節(jié)描寫，塑造出活生生的人物形象，再現(xiàn)了典型的社會環(huán)境，表現(xiàn)了重大的主題思想，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力，成為一部立于世界文學(xué)之林的不朽巨著。結(jié)束語《紅樓夢》站在中國古典現(xiàn)實主義的峰巔，給世界近代現(xiàn)實主義開了先河。在細節(jié)描寫上，也給我們留下了一份十分豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)，滋補著我國的民族文學(xué)和世界文學(xué)。曹雪芹經(jīng)過十年勤奮的創(chuàng)作，不但完成了八十回的文學(xué)巨著《紅樓夢》，對我國文學(xué)語言的發(fā)展