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正文內(nèi)容

入殮師音樂欣賞(編輯修改稿)

2024-10-24 19:17 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 動(dòng),使人尊重。由于樂團(tuán)解散而失業(yè)的大提琴演奏者大悟與妻子美香一同回到闊別多年的故鄉(xiāng)。又因?yàn)橐粍t不小心打印錯(cuò)誤的廣告而莫名其妙地去負(fù)責(zé)喪葬入殮事宜的事務(wù)所應(yīng)聘,在社長的熱情以及金錢攻勢下,他最終選擇留下成為入殮師,但是卻向妻子隱瞞了真相。新人入殮師的生活就此開始了,在見習(xí)的這段時(shí)間中,他看到了原本以為是美女結(jié)果卻是不幸身為男兒身、留下年幼的女兒死去的母親、遺體上留下后輩尊敬愛戴的唇印的壽終正寢的爺爺……在這里有著各式各樣遭遇的離別在等待著。不知不覺中,大悟也開始能夠理解入殮師的工作了,但是美香在事情敗露之后,很不能理解他,丟下一句“骯臟”便跑回了娘家。對于大悟來說,美香是他唯一的親人,因?yàn)槟赣H早已在幾年前過世,而父親則在他年幼的時(shí)候便失蹤了,所以美香的離開對于大悟來說是件很令人難過的事。但是他也有自己對這份職業(yè)的堅(jiān)持,他正在慢慢理解這份工作的意義。終于美香回來了,并與他一起經(jīng)歷了一個(gè)熟人的入殮儀式,在看到大悟?qū)Υぷ鞯那f重與認(rèn)真后,她理解了。在影片的最后,大悟得知父親的死訊,在周圍人的勸說之下,最終選擇原諒父親,并為他進(jìn)行入殮儀式。全片的敘述始終處在一種舒緩狀態(tài),并無太多拖沓,相比向來以沉悶著稱的日本文藝片,節(jié)奏尚算適中。況且男主角起初自覺工作低賤,對親友們遮掩事實(shí),首次工作便不斷嘔吐,后面更有朋友歧視、妻子離家,他的諸多不如意,亦為劇情如何發(fā)展,設(shè)出懸念。同時(shí)這部影片中也存在著一些喜劇元素,使人在觀看中并不覺得一直心情沉重,同時(shí)又有所觸動(dòng),導(dǎo)演對于對喜劇和悲劇的界線以及觀眾的情緒拿捏得非常的準(zhǔn),這也是影片的一個(gè)亮點(diǎn)。而另一個(gè)不得不提到的就是影片細(xì)致入微的向人們展現(xiàn)了日本人的入殮程序,讓人不得不驚詫于日本文化中的儀式。儀式是日本文化中一個(gè)重要的元素,從茶道到花道到香道到劍道,一切都是按照儀式的程序來要求,一絲一毫的差池都不能有,這可能源于日本獨(dú)特島國文化,不利于向廣處發(fā)展,所以要向深處發(fā)展,不能做到廣而博,就要做到精而深。入殮的程序也體現(xiàn)了這種儀式化特征,每一步每一個(gè)動(dòng)作,都要求精益求精,象舞臺(tái)上的走步一樣嚴(yán)格,這不僅是對于逝者和他們家人的尊重,更是對生命的尊重。作為大提琴師的大悟,為活著得生命制造美,作為入殮師的小林,為死去的生命制造美。當(dāng)我看到影片的幾處入殮儀式時(shí),真的覺得被震撼了。死亡,對于我來說其實(shí)是恐怖的,生命的凋謝無論如何讓我覺得可怕。但是當(dāng)我看到入殮師帶著端莊嚴(yán)肅的表情,慎重地進(jìn)行著儀式的每一步時(shí),我覺得死亡也許并不可怕。即使你真的離開了,還是會(huì)有人記得你,為你著想。入殮師既會(huì)以自己的方法替死者裝扮,完成心愿,也會(huì)為死者家屬減少哀痛與悲傷。死亡在他們的手下無比莊重,無比高貴,我真的感覺到他們尊重死亡的內(nèi)心,他們把自己的職業(yè)看得無比神圣。入殮師也可以說是離死亡最近的職業(yè),他們看盡了人們的生死離別,死者在他們面前得到真正平等的對待,他們也會(huì)帶著敬畏的心,自己的手給親人最美的最后一面。死亡,在他們手下變得美麗。影片還有一個(gè)元素給我留下很深刻的印象,就是它的配樂。在看電影的時(shí)候,我被影片中優(yōu)美舒緩又略帶哀愁的音樂深深吸引,上網(wǎng)查找才知道原來有貝多芬,久石讓的作品在其中。電影以一首貝多芬的歡樂頌開始,據(jù)說是東京交響樂團(tuán)的深情演出。大悟回憶過往一段,配樂是久石讓所寫的momery。一幕幕過往,伴隨著旋律的流淌浮現(xiàn)在眼前,大悟在享受音樂帶給他平靜的同時(shí),回憶起自己的父親、母親、童年……這首用大提琴奏出的旋律,低沉婉轉(zhuǎn),配合大悟回憶過往的情節(jié),簡直就是完美。而后這首曲子又反復(fù)在電影中出現(xiàn),令人印象頗深,感受良多。還有電影里相當(dāng)漂亮的一部分,男主角在身后是富士山前的田野,他徐徐拉著他的琴,拉出各種悲歡離合的故事,做為入殮師他的見
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