【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 詳一略，買(mǎi)桔子時(shí)的“背影”，作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪，“跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去，??他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”。買(mǎi)桔子回來(lái)?！斑^(guò)鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走??”。這段描寫(xiě)，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對(duì)兒子的關(guān)懷，體貼、愛(ài)護(hù)。也反映了朱自清對(duì)慈父的懷念之情。父子情真，通過(guò)“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見(jiàn)神奇”。另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫(huà)面，并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等?！督o亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫(xiě)的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。于是作者寫(xiě)亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思，用“橫貫式”的線索來(lái)結(jié)構(gòu)全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜?lái)，而是把兩層意思并列地歸類地寫(xiě)出來(lái)。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體。較之“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，“橫貫式”結(jié)構(gòu)文章較為困難。劉熙載說(shuō):“章法不難于續(xù)而難于斷??明斷，正取暗續(xù)也?！币?yàn)樯⑽陌岩患虑榘雌浒l(fā)展過(guò)程，有始有終地寫(xiě)出來(lái)比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來(lái)，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。（二）縝密的結(jié)構(gòu)郁達(dá)夫說(shuō)朱自清的散文充滿了“詩(shī)意”，其實(shí)是和他精研構(gòu)思分不開(kāi)的。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，是構(gòu)成散文美感的因素之一。所以，“結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是測(cè)度一個(gè)藝術(shù)家構(gòu)思才能的重要標(biāo)志?！惫磐駚?lái)許多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象左思的《三都賦》就是精心構(gòu)思，十年而成的。朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時(shí)還體現(xiàn)著服務(wù)性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務(wù)的，是為作品主題思想服務(wù)的?？梢赃@樣說(shuō)，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒(méi)有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。正如黑格爾所說(shuō):“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。散文《背影》正是以“背影”為核心，對(duì)各種材料進(jìn)行藝術(shù)剪裁和布局，對(duì)各種材料進(jìn)行繁簡(jiǎn)有致、濃淡相宜的組織安排，來(lái)表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的。“背影”是父子之愛(ài)的縮影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出?！侗秤啊芬晃牡慕Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)著、服務(wù)于主題?！洞骸返慕Y(jié)構(gòu)主要由盼春、描春、頌春三個(gè)結(jié)構(gòu)層次組成。其中以“描春”為重點(diǎn)。朱自清巧妙地把主觀感受與客觀景象結(jié)合起來(lái)，把時(shí)空交匯互織在一起，細(xì)致入微而又繁簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)孛枥L了絢麗多彩的春天景色?！按翰荨?、“春花”、“春風(fēng)”、“春雨”、“迎春”依次而寫(xiě)，層層展開(kāi)，展現(xiàn)了色彩繽紛、春滿人間的巨幅圖景，表現(xiàn)了作者因春之來(lái)臨的無(wú)限興奮情懷?？梢钥闯?，“春”是全文的主旨，是全文的線索，也是全文的結(jié)構(gòu)。開(kāi)篇以“盼春”開(kāi)啟全文，中間的“描春”再現(xiàn)春的生機(jī)蓬勃圖景，結(jié)尾的“頌春”回應(yīng)開(kāi)頭，同時(shí)盛贊了春意盎然的青春活力。《春》一文的情感表達(dá)層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)有致，很好地體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務(wù)于主題思想的表達(dá)。細(xì)讀朱自清的散文，深感剪裁的詳與略，安排的先與后，縫合的疏與密，有一定的內(nèi)在秩序。即把七零八碎的互不關(guān)聯(lián)的材料，按一定的邏輯聯(lián)系有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，從而顯示了作品結(jié)構(gòu)的整體性?！赌暇芬晃?，介紹南京古城風(fēng)光，順著游蹤，敘寫(xiě)了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺(tái)等大小景點(diǎn)，時(shí)而觀賞、時(shí)而遐想，時(shí)而憑吊，表過(guò)了古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕”的時(shí)代蒼桑感?！读_馬》一文，則用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場(chǎng)為中心，先寫(xiě)羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫(xiě)“市場(chǎng)東邊”的斗獅場(chǎng)，再寫(xiě)“斗獅場(chǎng)”南面的卡拉浴場(chǎng)，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來(lái)敘寫(xiě)。象這類記游的文章還有《松堂游記》、《萊茵河》、《威尼斯》等等。此外，注重開(kāi)頭和結(jié)尾，也體現(xiàn)了朱自清散文結(jié)構(gòu)的整體性特征。朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。他從主題的需要出發(fā)，善于運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)法則來(lái)營(yíng)構(gòu)他的作品。作品的結(jié)構(gòu)，雖具有相對(duì)的穩(wěn)定性，然而因不同的題材、不同的主題也會(huì)因文而異，而呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的多元性。同是寫(xiě)“哀”，懷念妻子，《冬天》與《給亡婦》的結(jié)構(gòu)不同。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。在對(duì)比襯托中隱含著對(duì)亡婦的懷念之情，回憶亡婦，頓覺(jué)“溫暖”。后者，懷念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活瑣事，以內(nèi)在的懷想和哀痛為線索，一氣貫通地抒發(fā)感情?！逗商猎律酚伞皯n”到“喜”再到“憂”的感情跌宕，以寫(xiě)景到抒情來(lái)結(jié)構(gòu)全篇?！渡膬r(jià)格—七毛錢(qián)》則由“喜”到“怒”的感情，以敘到議的表達(dá)來(lái)結(jié)構(gòu)全篇的。因此特定的情緒，特定的題材，創(chuàng)造了特定的結(jié)構(gòu)。總而言之，朱自清散文嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)在漂亮的構(gòu)思上，也體現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上。不僅表現(xiàn)著，服務(wù)于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式—即結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。正如魯迅先生所說(shuō)的:“漂亮縝密的寫(xiě)法，盡了對(duì)舊文學(xué)示威的任務(wù)。二、抒情的藝術(shù)朱自清的散文注重表現(xiàn)作者的思想感受，抒發(fā)作者的思想感情的。這類散文有對(duì)具體事物的記敘和描繪，但通常沒(méi)有貫穿全篇的情節(jié)，其突出的特點(diǎn)是強(qiáng)烈的抒情性。它或直抒胸臆，或觸景生情，洋溢著濃烈的詩(shī)情畫(huà)意，即使描寫(xiě)的是自然風(fēng)物，也賦予了深刻的社會(huì)內(nèi)容和思想感情。優(yōu)秀的抒情散文感情真摯，語(yǔ)言生動(dòng)，還常常運(yùn)用象征和比擬的手法，把思想寓于形象之中，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。另外，朱自清的散文往往兼具有敘事，抒情，寫(xiě)景描寫(xiě)，議論等諸因素。根據(jù)側(cè)重面的不同，我們從敘事與抒情，寫(xiě)景與抒情，說(shuō)哩與抒情三個(gè)角度來(lái)討論朱自清散文的抒情色彩。（一）融抒情于敘事之中朱自清的散文《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》、《月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅》、《白水漈》等文章是敘事抒情的代表作，這些文章在創(chuàng)作中，朱自清先生常用的是“寫(xiě)實(shí)主義”的方法，注意抒寫(xiě)自己的真切感受。而在那些偏重于敘寫(xiě)“身邊瑣事”，兒女情長(zhǎng)的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過(guò)娓娓動(dòng)人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。情景交融、充滿詩(shī)情畫(huà)意而膾炙人口的佳作，代表了他的散文藝術(shù)的最高成就。劉勰說(shuō)：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后緯成”。朱自清先生的抒情散文，是用真情實(shí)感譜寫(xiě)的至美之音，不是靠濃詞艷句編織的過(guò)眼云煙,他善于從真實(shí)的人物身上,選擇那些看似平淡,實(shí)則具有典型意義的細(xì)節(jié)加以描寫(xiě),從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象,自然而然地邊人物的生活細(xì)節(jié)為感人的抒情細(xì)節(jié)?！案赣H”買(mǎi)桔子的細(xì)節(jié), “妻子”照看“兒女”和“我”的細(xì)節(jié), “兒女吃飯的細(xì)節(jié)等等,幾乎都是寥寥數(shù)筆,不事渲染,而卻又真摯吐露質(zhì)樸的父子之情,夫妻之情,天倫之樂(lè),具有真實(shí)之美。例如，《冬天》，寫(xiě)了三個(gè)冬夜的三件事。第一個(gè)冬天，寫(xiě)少年時(shí)弟兄們夜晚坐在桌邊，圍著“小洋鍋”吃白煮豆腐，父親從鍋里一一夾豆腐給孩子們吃；他說(shuō)，“吃了大家暖和些”。第二個(gè)冬天，寫(xiě)“我”在一個(gè)夜晚與兩個(gè)朋友相約游西湖，月色很好，興致很濃，而從此分別。第三個(gè)冬天，寫(xiě)一家四口住在臺(tái)州山腳下，冬夜十分寂靜，但“家里卻老是春天”。接著，寫(xiě)了這樣一幅感人的畫(huà)面：“有一回我上街去，回來(lái)的時(shí)候，樓下廚房的大方窗開(kāi)著，并排地挨著她們母子三個(gè)；三長(zhǎng)臉都帶著天真微笑的向著我。似乎臺(tái)州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人。那時(shí)是民國(guó)十年，妻剛從家里出來(lái)，滿自在。現(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子”。寫(xiě)了以上三件事之后，文章結(jié)尾說(shuō)：無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心總是溫暖的。事情不僅簡(jiǎn)潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情。（二）抒情與描寫(xiě)相結(jié)合在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無(wú)所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫(huà)的美。他的寫(xiě)景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）經(jīng)過(guò)作者感情的融注，都帶上了“個(gè)人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫(huà)美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致?！逗商猎律肥侵熳郧鍖?xiě)景散文的代表作品，作于一九二七年七月。當(dāng)時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國(guó)，中國(guó)陷入空前的黑暗之中。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來(lái)反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧?kù)o以求超脫。作者首先是以細(xì)膩生動(dòng)的繪畫(huà)式寫(xiě)景來(lái)流露這種情緒。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統(tǒng)地寫(xiě)出來(lái)，而是將這個(gè)景象“拆開(kāi)來(lái)看，拆穿來(lái)看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個(gè)組成部分來(lái)寫(xiě)。前一部分重點(diǎn)寫(xiě)荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點(diǎn)寫(xiě)月色的種種變化，以荷塘為背景。這樣分解作兩次描寫(xiě)，就能使描寫(xiě)細(xì)膩。在對(duì)月色下的荷塘進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，作者又作進(jìn)一步的分剖。先寫(xiě)荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫(xiě)出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫(xiě)出個(gè)體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫(xiě)出荷花的數(shù)量，以“裊娜”“羞澀”寫(xiě)出荷花的體態(tài)神情。以“明珠”“星星”“美人”寫(xiě)出荷花的色澤，然后再寫(xiě)荷塘在微風(fēng)一拂之下的動(dòng)態(tài)美。說(shuō)微風(fēng)送來(lái)“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動(dòng)使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”，在對(duì)荷塘上的月色進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，作者也進(jìn)一步的分剖：先通過(guò)荷葉、荷花、荷塘寫(xiě)月色，說(shuō)“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上?！叭~子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”寫(xiě)出了月色的潔凈，說(shuō)“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢(mèng)”，寫(xiě)出了月色的飄忽與寧?kù)o。然后再通過(guò)樹(shù)影寫(xiě)月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著的名曲”。由于作者將描寫(xiě)對(duì)象分剖為一個(gè)一個(gè)組成部分，逐一步加以觀察、描寫(xiě)，并從視角覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等角度去表現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音以及它們的運(yùn)動(dòng)變化，就使這篇文章的描寫(xiě)特別細(xì)膩。在這里，作者將寫(xiě)景與抒情緊密結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過(guò)了似的花葉，隱隱約約的遠(yuǎn)山