【正文】 的寫景篇章則是細(xì)致綺麗，偏重于議論的雜感則見機(jī)智深沉。??我們說達(dá)意，指的是字面或話面；說表情，指的是字里行間或話里有話。如《春》中的“桃兒、杏兒、梨兒”就滿含了作者的喜愛之情，給人親近、活潑的感受。【3】付德岷：《散文藝術(shù)論》，重慶出版社，2006年版。第三篇：朱自清散文特色作者對自然景物的精確觀察，對聲音、色彩的敏銳感覺，通過千姿百態(tài)、或動或靜的鮮明形象，巧妙的比喻、聯(lián)想，融入自己的感情色彩，便構(gòu)成細(xì)密、幽遠(yuǎn)、一到作者的筆下，簡直無美不備：淡淡的月色，田田的荷葉，組成了一幅意境幽美的工筆畫。他通過文化生活、朗誦詩歌及發(fā)表文章的方式，表明了他的態(tài)度，而這大多都是關(guān)于當(dāng)時(shí)的社會的一些黑暗和抨擊當(dāng)時(shí)社會的一些不好的現(xiàn)象的文章。但不論怎樣形容，都離不開一個“清”。他的散文，確實(shí)給我們開除一條平坦大道，這條道將永久領(lǐng)導(dǎo)我們自邇以至遠(yuǎn)，自卑以升高。”這段話雖有自謙之意，但畢竟道出了他寫作散文的情由。散文具有“文眼”，這是我國古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”。再接著對父親買桔子的“背影”集中描寫渲染，一方面極寫父親行動的艱難，真切地表現(xiàn)父對子的深情關(guān)懷。在那些偏重于敘寫“身邊瑣事”，兒女情長的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過娓娓動人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致。寫父親“迂”的行為：照看行李、講價(jià)錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現(xiàn)了父親純樸忠厚，對兒子關(guān)切的心情。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來，不是簡單的湊合，而是“情”與“事”交融。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）經(jīng)過作者感情的融注，都帶上了“個人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致。前一部分重點(diǎn)寫荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點(diǎn)寫月色的種種變化，以荷塘為背景。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著的名曲”。（3）抒情與議論相交錯，追求一種“理趣美”“理趣”就是詩與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。作通感修辭，文中還有了不少疊詞，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隱隱約約”等，使行文氣勢悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩意美，再如《春》。他說富有“說話風(fēng)”的作品“讀了親切有味”?！保ā吨熳郧迮c現(xiàn)代散文》）。作者賦予他們特殊的表情達(dá)意作用，讀起來明白如話，通俗平易，又形象生動，濃縮雋永。序》（8）《朱佩弦先生》（9）《什么是文學(xué)》（10）《論氣節(jié)》（11）《標(biāo)準(zhǔn)與尺度雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。”話語極為簡單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛子”之心。這正為他的為人不虛偽、不浮華、不講排場和客套。首先，作者注意修辭，語言優(yōu)美，用字遣詞功夫頗深，如《荷塘月色》中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。總之，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣”寫出了月色的潔凈，說“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢”，寫出了月色的飄忽與寧靜。作者首先是以細(xì)膩生動的繪畫式寫景來流露這種情緒。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫的美。第三次提到背影，是描寫父親離開車站時(shí)，說“父親的背影混入來往的人里”，只虛帶一句，文字很簡，但父親那么眷戀兒子，至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵，感情也就包蘊(yùn)在其中了。這是第二次提到背影。在離別的時(shí)候，明知父親很哀傷，他不會特地從正面去細(xì)致觀察父親的表情，只會在父親轉(zhuǎn)過身去時(shí)，表面裝著毫不經(jīng)意，而實(shí)際上是很注意地從側(cè)面或背后去看父親，而且也只有這時(shí)才好意思看仔細(xì)。朱自清的散文有著濃郁的抒情色彩。接下來寫父親“終于不放心”，親自“送我上車”的情景，初步揭示了父對子的摯愛之情。接著，作品寫小路的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧靜”?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營構(gòu)合理。我所寫的大抵還是散文多。作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上散文創(chuàng)作的巨匠，他為我國現(xiàn)代散文的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。而這也體現(xiàn)了朱自清文章的“真”。而他的文章不僅是“動情”的，也是“正義”的。【9】《朱自清人生風(fēng)骨》，中國國際廣播出版社，2005年版。朱自清的散文真不愧是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一顆顆璀璨的明珠！參考文獻(xiàn)：【1】蔣蔭楠、嚴(yán)迪昌：《朱自清散文的語言藝術(shù)》，福建教育出版社，2002年。朱自清還十分擅長運(yùn)用兒化詞與疊詞來表情達(dá)意，使文字既輕巧，又蘊(yùn)含感情。另外，朱自清對字句的錘煉相當(dāng)重視，他在《語文拾零他的《生命的價(jià)格——七毛錢》、《航船中的文明》（諷刺男女分座的陋習(xí)）等，緣事而論，將敘事與議論結(jié)合起來，將矛頭指向舊社會制度，社會陋習(xí)和反動的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿腔的詩情常常通過熱情的呼喚、痛快的議論表現(xiàn)出來。由于作者將描寫對象分剖為一個一個組成部分，逐一步加以觀察、描寫，并從視角覺、聽覺、嗅覺、觸覺等角度去表現(xiàn)描寫對象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音以及它們的運(yùn)動變化，就使這篇文章的描寫特別細(xì)膩。這樣分解作兩次描寫，就能使描寫細(xì)膩?！逗商猎律肥侵熳郧鍖懢吧⑽牡拇碜髌?，作于一九二七年七月。那時(shí)是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在。朱自清先生的抒情散文，是用真情實(shí)感譜寫的至美之音，不是靠濃詞艷句編織的過眼云煙,他善于從真實(shí)的人物身上,選擇那些看似平淡,實(shí)則具有典型意義的細(xì)節(jié)加以描寫,從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象,自然而然地邊人物的生活細(xì)節(jié)為感人的抒情細(xì)節(jié)。它或直抒胸臆，或觸景生情，洋溢著濃烈的詩情畫意，即使描寫的是自然風(fēng)物，也賦予了深刻的社會內(nèi)容和思想感情?！逗商猎律酚伞皯n”到“喜”再到“憂”的感情跌宕，以寫景到抒情來結(jié)構(gòu)全篇?！洞骸芬晃牡那楦斜磉_(dá)層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)有致，很好地體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一?！氨秤啊笔歉缸又異鄣目s影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出?！惫磐駚碓S多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象左思的《三都賦》就是精心構(gòu)思，十年而成的。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜?，而是把兩層意思并列地歸類地寫出來。也反映了朱自清對慈父的懷念之情?！氨秤啊笔侨牡念}目，是全文的“文眼”，更是全文的線索。這樣，三件本來互不相關(guān)聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個整體，構(gòu)成這篇藝術(shù)的散文。《冬天》打破時(shí)空的限制，記敘了不同時(shí)間、地點(diǎn)的三個冬夜的三件事。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事。清人劉熙載云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。而朱自清先生便是這一方面的典范，在藝術(shù)上有著獨(dú)特的文風(fēng)。他的散文創(chuàng)作之成功，對現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，在新文學(xué)史上寫下了光輝的一頁！第二篇：論朱自清散文的藝術(shù)特色論朱自清散文的藝術(shù)特色摘要朱自清先生是我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。這使行文的氣勢變得雍容舒徐，不至令人讀時(shí)感到躁急和逼迫。關(guān)于倫敦與歐洲諸地的游記，行文力避“我”的出現(xiàn)，而“我”的情思，“我”對西方世界的東方式觀照，并未消泯凈盡。”自古以來，散文高手如林，流傳遐邇的白話散文杰作也層出不窮。即便是寫荷香，作者也絕不肯作平庸的描寫，而是借助通感，用“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”來比喻這隨著微風(fēng)飄拂而來的似斷還續(xù)的縷縷幽香，以引起人們美好的情思。作品中的景，重點(diǎn)自然是“荷塘月色”。導(dǎo)言》），文中有畫，畫中有詩：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、弦歌畫舫，威尼斯的異國情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸??象一個導(dǎo)游把“游客”步步引入，都往往能招人入內(nèi)，生親臨其境之感。此外，在作品里，作者也沒有向讀者直接訴說自己對父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說自己的悔恨心情，后悔當(dāng)年總覺得父親“說話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責(zé)自己“那時(shí)真太聰明了”。在這里，對話實(shí)際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時(shí)的心緒、心態(tài)──對兒子無限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現(xiàn)得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。”（丁亞平：《朱自清名作欣賞》）首先，主要是作者能夠依據(jù)自己的生活感受，敏銳地攫住具有典型意義的“細(xì)端末節(jié)”，以極其簡練的白描寫法，透過對背影的描寫，由表及里地展示了父親復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。郁達(dá)夫曾指出：“現(xiàn)代的散文之最大特征，是每一個作家的每一篇散文里所表現(xiàn)的個性，比以前的任何散文都來得強(qiáng)??我們只稍把現(xiàn)代作家的散文集一翻，則這作家的世系、性格、嗜好、思想、信仰，以及生活習(xí)慣等等，無不活潑地顯現(xiàn)在我們眼前。１９２５年８月，他到清華大學(xué)任教后，曾自認(rèn)為一方面是“詩情枯竭”，另一方面又覺得缺乏創(chuàng)作小說和戲劇的條件。【關(guān)鍵詞】朱自清 散文 親切 真意 文美 情致朱自清最初是以詩人的身份走上文壇的。散文和詩歌一樣可以言志載道、抒情述懷，但由于它擺脫了音韻格律之類的束縛，使得在直抒胸臆上更貼近真實(shí)的心境。原因在于作者是以最誠摯的態(tài)度抒寫人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部因?yàn)閷懙氖钦媲椤⒅燎?，是父子情深這樣一個文學(xué)話題??這樣一片真摯感情的人敘寫，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，畢竟總是最能扣響人們的心弦，引來心坎深處的深深共鳴的。其實(shí)作者當(dāng)時(shí)已是二十歲青年，來往北京已多次了，但父親心目中他仍是個孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個放心不下。作品寫父親均從“我”的視角出發(fā)，三次“背影”都是從“晶瑩的淚光”中映現(xiàn)出來的，兒子眼淚和父親背影的交相融匯，從“背影”這一最佳角度下筆，大大增強(qiáng)了形象內(nèi)蘊(yùn)的濃度，把俗話所說的“人之常情”躍然紙上，以“情”動人，以“情”感人，產(chǎn)生一種扣人心弦的力量。散文集然而，朱自清卻能夠把一個月夜死荷塘寫得那樣的饒有生意，不愧為現(xiàn)代語言大師；我們在這短短的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，作者只憑著一時(shí)的感受，委婉細(xì)致地寫來，卻十分迷人。那荷花的潔白，晶瑩美好，就更不僅僅是月光下荷花的寫實(shí)了，作者主觀上對荷花的特有的深情厚愛，在這里是十分明顯的。晉代著名文學(xué)家陸機(jī)在《文賦》中曾提到散文家應(yīng)“收視反聽，耽思謗訊，精騖八極，心游萬仞”、“觀古今于須臾，撫四海于一