【正文】 不僅僅是月光下荷花的寫實(shí)了，作者主觀上對(duì)荷花的特有的深情厚愛，在這里是十分明顯的。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀察，悉心體會(huì)的。然而，朱自清卻能夠把一個(gè)月夜死荷塘寫得那樣的饒有生意，不愧為現(xiàn)代語言大師；我們?cè)谶@短短的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，作者只憑著一時(shí)的感受，委婉細(xì)致地寫來，卻十分迷人。（張白山：《朱自清品作欣賞》）清代的國畫理論家淘貽汾曾說：“畫月下之景，大者亦晦，在晦中而須空明。散文集朱自清成功的散文創(chuàng)作，當(dāng)然不止《背影》，他的《給亡婦》、《兒女》等，同樣以肺腑之言感染著無數(shù)讀者；他的《生命的價(jià)格──七毛錢》、《白種人──上帝的驕子》雖不似《給亡婦》等以家庭生活引起讀者的共鳴，卻照樣以赤子之心樹起“立誠”文學(xué)的標(biāo)幟；他的《槳聲燈影里的秦淮河》在寫景抒情中不忘自我，而《荷塘月色》更是以不忘社會(huì)的獨(dú)特心境貫穿始終，即如《春》和《綠》這樣的景色描述文章也能給讀者深深感受到一種熱愛自然、熱愛生活的情懷。作品寫父親均從“我”的視角出發(fā)，三次“背影”都是從“晶瑩的淚光”中映現(xiàn)出來的，兒子眼淚和父親背影的交相融匯，從“背影”這一最佳角度下筆，大大增強(qiáng)了形象內(nèi)蘊(yùn)的濃度，把俗話所說的“人之常情”躍然紙上，以“情”動(dòng)人，以“情”感人，產(chǎn)生一種扣人心弦的力量。其次，“背影”的動(dòng)人處還在于作者傾注于形象中的感情力量。其實(shí)作者當(dāng)時(shí)已是二十歲青年，來往北京已多次了，但父親心目中他仍是個(gè)孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個(gè)放心不下。緊接著寫他的動(dòng)作，先是“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，繼則“穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)”，最后推出一個(gè)令人潸然淚下的特寫鏡頭：“用手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力樣子”。原因在于作者是以最誠摯的態(tài)度抒寫人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部因?yàn)閷懙氖钦媲?、至情，是父子情深這樣一個(gè)文學(xué)話題??這樣一片真摯感情的人敘寫，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，畢竟總是最能扣響人們的心弦，引來心坎深處的深深共鳴的。導(dǎo)言》）可見現(xiàn)代散文諸大家都能在各自的散文創(chuàng)作中充分顯示自己的個(gè)性。散文和詩歌一樣可以言志載道、抒情述懷，但由于它擺脫了音韻格律之類的束縛，使得在直抒胸臆上更貼近真實(shí)的心境。終于使他從一名熱情的詩人轉(zhuǎn)而成為一名出色的散文家?！娟P(guān)鍵詞】朱自清 散文 親切 真意 文美 情致朱自清最初是以詩人的身份走上文壇的。第一篇：論朱自清散文三特色論朱自清散文三特色佚 名【內(nèi)容摘要】朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語言表現(xiàn)力的大師，他的抒情散文膾炙人口。１９２５年８月，他到清華大學(xué)任教后，曾自認(rèn)為一方面是“詩情枯竭”，另一方面又覺得缺乏創(chuàng)作小說和戲劇的條件。并對(duì)中國現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。郁達(dá)夫曾指出：“現(xiàn)代的散文之最大特征，是每一個(gè)作家的每一篇散文里所表現(xiàn)的個(gè)性，比以前的任何散文都來得強(qiáng)??我們只稍把現(xiàn)代作家的散文集一翻，則這作家的世系、性格、嗜好、思想、信仰，以及生活習(xí)慣等等，無不活潑地顯現(xiàn)在我們眼前。然而，許多顯示作家獨(dú)特個(gè)性的文章未必都能給讀者帶來親切感?！保ǘ喥剑骸吨熳郧迕餍蕾p》）首先，主要是作者能夠依據(jù)自己的生活感受，敏銳地攫住具有典型意義的“細(xì)端末節(jié)”，以極其簡練的白描寫法，透過對(duì)背影的描寫，由表及里地展示了父親復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。這里寫的是背影，揭示的實(shí)是父親內(nèi)在的感情，透過那手腳并用，努力攀登的背影，人們不是真切地窺見到他為兒子不惜勞苦的深情？通過潔凈的文筆以繪態(tài)傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術(shù)的典型手法。在這里，對(duì)話實(shí)際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時(shí)的心緒、心態(tài)──對(duì)兒子無限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現(xiàn)得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。在淡到《背影》成因時(shí)，朱自清曾說，這是因?yàn)樗?dāng)時(shí)接到父親的來信，其中說他“膀子疼痛得利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣”。此外，在作品里，作者也沒有向讀者直接訴說自己對(duì)父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說自己的悔恨心情，后悔當(dāng)年總覺得父親“說話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責(zé)自己“那時(shí)真太聰明了”。葉圣陶先生還曾指出，朱自清收在《歐游雜記》、《倫敦雜記》中的許多作品文字越見得周密妥帖，可是平淡質(zhì)樸，讀下去真?zhèn)€象跟他面對(duì)面坐著，聽他親親切切的談話。導(dǎo)言》），文中有畫，畫中有詩：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、弦歌畫舫，威尼斯的異國情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸??象一個(gè)導(dǎo)游把“游客”步步引入，都往往能招人入內(nèi)，生親臨其境之感。”的確，要在晦暗中見空明，是很需要獨(dú)特的表現(xiàn)手法的。作品中的景，重點(diǎn)自然是“荷塘月色”。比如寫荷塘：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。即便是寫荷香，作者也絕不肯作平庸的描寫，而是借助通感，用“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”來比喻這隨著微風(fēng)飄拂而來的似斷還續(xù)的縷縷幽香，以引起人們美好的情思。關(guān)于這一點(diǎn)，他自己在他的《論逼真于如畫》中就說過：“文學(xué)的文字媒介，文字表示意義，意義構(gòu)成想象，想象里有人物，花鳥，草蟲及其他，也有山水──有實(shí)物也有境界，但這種實(shí)物只是想象中的實(shí)物，至于境界，原只是存在于想象中，倒是只此一家，所以 ‘詩中有畫，畫中有詩’?！弊怨乓詠?，散文高手如林，流傳遐邇的白話散文杰作也層出不窮。朱自清的散文大多篇幅長，構(gòu)思更見匠心，《背影》的出奇制勝便是如此。關(guān)于倫敦與歐洲諸地的游記，行文力避“我”的出現(xiàn)，而“我”的情思，“我”對(duì)西方世界的東方式觀照，并未消泯凈盡。《槳聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺感官上的繪畫美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影??都用表現(xiàn)各種色彩的詞語細(xì)致形容，選詞十分精當(dāng)。這使行文的氣勢變得雍容舒徐，不至令人讀時(shí)感到躁急和逼迫。朱自清華美的文采，與樸素?zé)o華的風(fēng)格、平常的構(gòu)思緊密結(jié)合在一起，他一路描寫過來的景色和人事，都是從平凡常見的境界中顯出新穎的發(fā)現(xiàn)，從樸素?zé)o華的構(gòu)思中顯出驚警的，確實(shí)是講出了這個(gè)散文大師取得成功的奧妙之處，極具藝術(shù)辯證法的見地。他的散文創(chuàng)作之成功，對(duì)現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，在新文學(xué)史上寫下了光輝的一頁！第二篇：論朱自清散文的藝術(shù)特色論朱自清散文的藝術(shù)特色摘要朱自清先生是我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。本文主要從漂亮的構(gòu)思,縝密的結(jié)構(gòu)上,情景交融，與描寫結(jié)合，與與議論交錯(cuò)的抒情描寫上以及清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語言上淺析了朱自清散文的細(xì)膩清秀，情致盎然的散文藝術(shù)特點(diǎn)。而朱自清先生便是這一方面的典范，在藝術(shù)上有著獨(dú)特的文風(fēng)。他對(duì)景物觀察細(xì)致，描寫入微，而且善于運(yùn)用多種修辭手法，將情感和景物交織糅合在一起，使讀者身臨其境，產(chǎn)生心靈的共鳴。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。清人劉熙載云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。惟有“文眼”，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才一會(huì)有疏密嚴(yán)整。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事。這一“畫龍點(diǎn)睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感?！抖臁反蚱茣r(shí)空的限制，記敘了不同時(shí)間、地點(diǎn)的三個(gè)冬夜的三件事。寫了這三件事后，作者最后總結(jié)說:“無論怎樣冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。這樣，三件本來互不相關(guān)聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個(gè)整體，構(gòu)成這篇藝術(shù)的散文。沒有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會(huì)散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來的片斷，不會(huì)有感人至深的藝術(shù)效果?！氨秤啊笔侨牡念}目，是全文的“文眼”，更是全文的線索。行文中間，兩次寫父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買桔子時(shí)的“背影”，作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪，“跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去，??他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”。也反映了朱自清對(duì)慈父的懷念之情。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜恚前褍蓪右馑疾⒘械貧w類地寫出來?！币?yàn)樯⑽陌岩患虑榘雌浒l(fā)展過程，有始有終地寫出來比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了?！惫磐駚碓S多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象左思的《三都賦》就是精心構(gòu)思，十年而成的?？梢赃@樣說，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式?！氨秤啊笔歉缸又異鄣目s影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出。朱自清巧妙地把主觀感受與客觀景象結(jié)合起來，把時(shí)空交匯互織在一起，細(xì)致入微而又繁簡得當(dāng)?shù)孛枥L了絢麗多彩的春天景色?！洞骸芬晃牡那楦斜磉_(dá)層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)有致，很好地體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。《南京》一文，介紹南京古城風(fēng)光，順著游蹤，敘寫了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺(tái)等大小景點(diǎn)，時(shí)而觀賞、時(shí)而遐想，時(shí)而憑吊，表過了古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕”的時(shí)代蒼桑感。同是寫“哀”，懷念妻子，《冬天》與《給亡婦》的結(jié)構(gòu)不同?！逗商猎律酚伞皯n”到“喜”再到“憂”的感情跌宕，以寫景到抒情來結(jié)構(gòu)全篇。不僅表現(xiàn)著，服務(wù)于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式—即結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。它或直抒胸臆，或觸景生情，洋溢著濃烈的詩情畫意，即使描寫的是自然風(fēng)物，也賦予了深刻的社會(huì)內(nèi)容和思想感情。（一）融抒情于敘事之中朱自清的散文《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》、《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》、《白水漈》等文章是敘事抒情的代表作，這些文章在創(chuàng)作中，朱自清先生常用的是“寫實(shí)主義”的方法，注意抒寫自己的真切感受。朱自清先生的抒情散文，是用真情實(shí)感譜寫的至美之音，不是靠濃詞艷句編織的過眼云煙,他善于從真實(shí)的人物身上,選擇那些看似平淡,實(shí)則具有典型意義的細(xì)節(jié)加以描寫,從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象,自然而然地邊人物的生活細(xì)節(jié)為感人的抒情細(xì)節(jié)。第二個(gè)冬天，寫“我”在一個(gè)夜晚與兩個(gè)朋友相約游西湖，月色很好，興致很濃，而從此分別。那時(shí)是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在。（二）抒情與描寫相結(jié)合在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重?！逗商猎律肥侵熳郧鍖懢吧⑽牡拇碜髌?，作于一九二七年七月。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧靜以求超脫。這樣分解作兩次描寫，就能使描寫細(xì)膩。說微風(fēng)送來“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動(dòng)使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”，在對(duì)荷塘上的月色進(jìn)行描寫時(shí)，作者也進(jìn)一步的分剖：先通