【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 精心錘煉句式，自然而凝練，清新且厚重。能熟練運(yùn)用口語語匯，又能引用或錘煉精彩的文言句式，因而顯得樸素自然，清新流暢，而又凝練含蓄，典雅莊重，既具有生活的新鮮，又具有文化的厚重。有的文章一樸素為主，平淡之中見真純。如《背影》，作者用樸素的語言，白描的手法，表現(xiàn)濃濃的父子之情；有的以煉句取勝，如《匆匆》，作者采精警之語，展人生真諦；有的兼而有之，如《歐游雜記》中的《威尼斯》，在這篇文章中，作者這樣介紹圣馬克堂圣——“馬克堂是方場(chǎng)的主人，建筑在十一世紀(jì)，原是卑贊廷式，以直線為主。十四世紀(jì)加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等；十七世紀(jì)又參入文藝復(fù)興期的裝飾，如欄干等。所以莊嚴(yán)華妙，兼而有之；這正是威尼斯人的漂亮勁兒?！扒f嚴(yán)華妙，兼而有”之；這正是威尼斯人的漂亮勁兒”，前面一句，簡(jiǎn)潔明快，后邊一句，純用兒化，贊美之情溢于言表。將古典詩(shī)詞信手拈來為我所用也是朱自清散文的一大特點(diǎn)?？聪旅嬉欢危骸昂鋈幌肫鸩缮彽氖虑閬砹?。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨粰槍⒁贫鍜?，船欲?dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。于是又記起，《西州曲》里的句子： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水?！?——（《荷塘月色》）作者不滿于眼前的黑暗恐怖，希望得到自由與民主。在文中，作者將《采蓮賦》《西州曲》信手拈來，把江南生活的自由美好淋漓盡致的展現(xiàn)在讀者面前，與現(xiàn)實(shí)的黑暗恐怖形成鮮明對(duì)比，典型，充分，又具有濃郁的詩(shī)情畫意，充分表現(xiàn)了作者高超的語言技巧和雄厚的文化積累。這樣的例子在他的文章中舉不勝舉。二、巧用疊詞、雙聲疊韻詞語、兒化詞、整散句，構(gòu)成其散文語言獨(dú)具的音韻美。朱自清的文章，靈活自如的發(fā)揮了漢語語言的各種優(yōu)勢(shì)，將漢語特有的音韻美發(fā)揮到了極致。(一)疊字疊詞的巧妙運(yùn)用，形成獨(dú)有的節(jié)奏感和韻律美。疊字疊詞，在我國(guó)古典詩(shī)詞歌賦中的運(yùn)用十分廣泛，它造成一種走月流云的音韻美或反復(fù)回環(huán)的抒情氣氛。朱自清先生的散文中，疊字疊詞隨處可見。下面僅舉一例作為說明。請(qǐng)看下面一段文字：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有?！保ā逗商猎律俊愤@短短幾百字，連續(xù)使用了“曲曲折折”“田田”“亭亭”“裊娜”“粒?！薄翱|縷”“仿佛”“渺?！薄懊苊堋薄懊}脈”“靜靜”“薄薄”“淡淡”“參差”“斑駁”“峭楞楞”“彎彎”“隱隱約約”“重重”“陰陰”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”等二十幾個(gè)疊字或連綿詞，讀起來簡(jiǎn)直就是朗朗上口的詩(shī)篇。細(xì)讀朱先生的散文，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其散文如詩(shī)歌般，充滿了音樂的美感。三、運(yùn)用繽紛修辭，鋪展裝飾美朱自清的散文里，不論是樸素美的“淡妝”，還是裝飾性的‘濃抹’，都使語言生動(dòng)形象至極，尤其是繽紛的修辭，仿佛優(yōu)美的旋律縈于耳際，久久繞梁。朱自清先生不愧是語言藝術(shù)的大師。在他的散文里，比喻、擬人、反問、對(duì)比、夸張、排比、反復(fù)等常見修辭手段，琳瑯滿目，比比皆是，把語言裝飾起來，如同語言藝術(shù)的長(zhǎng)廊，增強(qiáng)了文章的藝術(shù)感染力。舉幾個(gè)例子：里，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”（《荷塘月色》），把月光比作流水，寫出了月輝照耀、一瀉無余的景象；梅雨亭“仿佛一只蒼鷹展著翅浮在天宇中一般”（《綠》），把亭子比作雄鷹，寫出亭子凌空欲飛的氣貫長(zhǎng)虹之美感。這樣的語言，狀物寫景，形象生動(dòng)，又把靜態(tài)的食物寫的具有了動(dòng)態(tài)的美感，一箭雙雕?！洞掖摇防铩疤?yáng)他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了”（《匆匆》），太陽(yáng)有“腳”，能“挪移”。這是擬人；“于是一洗手的時(shí)候，日子從水盆里過去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過去”（《匆匆》），一組排比句，用具體的事件，細(xì)膩獨(dú)到的筆觸寫出了時(shí)光匆匆流轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)，提醒人們把握好時(shí)間，形象生動(dòng)，細(xì)膩感人。更需要指出的是，朱自清先生還善于運(yùn)用通感、博喻等修辭手法，可謂把語言技藝運(yùn)用的爐火純青。通感常出現(xiàn)在朱自清的散文中?！逗商猎律防铮拔L(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，前一句用渺茫的歌聲描繪出“清香”飄渺，似有似無的荷之清香，動(dòng)靜相宜，虛實(shí)相生。后一句則用“名曲”的旋律來形容表明光與影的和諧，與小提琴演奏的名曲一樣悠揚(yáng)，烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍，充分調(diào)動(dòng)讀者的各種感官，給讀者以豐富的聯(lián)想和想象，使人如浴荷塘月色之中，進(jìn)入詩(shī)境一般。博喻也是朱自清先生極擅長(zhǎng)的藝術(shù)手段?！毒G》里，“這里平鋪著、厚積著的綠，著實(shí)可愛。她松松地皺纈著，像少婦拖著的裙幅：她輕輕地?cái)[弄著，像跳動(dòng)著的初戀的處女的心：她滑滑的明亮著，象涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩冷人想著所曾觸到的最嫩的皮膚：她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色?！边@段話，作者綜合運(yùn)用博喻、通感、移用的修辭手段，多角度、多側(cè)面地從視覺、觸覺等方面形象地表現(xiàn)出梅雨潭水綠的波狀、情致、柔潤(rùn)、清亮，令人嘆為觀止!“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。（”《荷塘月色》）一段話把花朵比作溫潤(rùn)的明珠、閃爍的星星、出浴的美人，把月下荷花的溫潤(rùn)、純潔、柔美脫俗寫的活靈活現(xiàn)?！坝晔亲顚こ５?，一下就是三兩天?？蓜e惱，看，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙”（《春》），牛毛般細(xì)密、花針般明亮、細(xì)絲般柔軟——又有哪一個(gè)能不被作者神話般的春雨陶醉呢？“移就”也是朱自清散文中極其常見的手段。在他的筆下，水上城市威尼斯的海水“那么濃，那么釅，會(huì)帶你到夢(mèng)里去”，看海水如品濃茶，色香俱佳；威尼斯的建筑“簡(jiǎn)潔不羅嗦，痛快之至”，看建筑如讀妙文，酣暢淋漓；威尼斯的歌女“顫著釅釅的歌喉”，聽歌聲如飲美酒，醇厚天香。這些語言，充分調(diào)動(dòng)了讀者的各種感官，把語言的魅力發(fā)揮到了極致。結(jié)束語“讀好文章，如因醇酒，久而彌篤.”朱自清先生的散文以獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格,極大地豐富了中國(guó)現(xiàn)代散文的藝術(shù)畫廊，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了”白話美文的模范”。學(xué)習(xí)朱先生的散文，在欣賞品味其情景交融的散文意境、生動(dòng)絕妙的語言藝術(shù)的同時(shí)，在取材方面、立意方面、結(jié)構(gòu)方面等對(duì)于創(chuàng)新文章無疑都是很有借鑒意義。真正的好文章是不朽的，先生的著作對(duì)于今天的我們，仍然具有不可替代的審美價(jià)值。附記毋庸置疑，作為特定時(shí)期的特定人物，其文章必定會(huì)打上特定時(shí)代的烙印，且一定會(huì)有作者的個(gè)性特征表現(xiàn)出來。就朱自清而言，新舊文化的沖突，文言文向白話文的轉(zhuǎn)變，在他的文章里無疑會(huì)留下鮮明的印記；作者的多愁善感，也顯得小資情調(diào)頗濃，而缺乏爽朗和大氣；在今天看來，部分地方甚至存在媚俗的嫌疑，或者有拼湊文采之嫌。但這都不足以全盤否定朱自清散文的魅力——吃慣了大魚大肉，看慣了刀光劍影，不妨品一品紅酒清茶，聽一聽蘇州小調(diào)。這并不妨礙我們的審美。余光中先生在一篇名為《朱自清是現(xiàn)代散文大師嗎》的文章中，分析了朱自清散文的缺點(diǎn)，其中有很多獨(dú)到而深刻的見解，讀后受益匪淺。于先生對(duì)其喜歡用女人來作比喻（文章列舉了《荷塘月色》《綠》等文章中的比喻）頗有微詞，指責(zé)其缺乏新意，雖不無道理，但未免偏頗。說《荷塘月色》中以“出浴美人”比喻荷花顯得牽強(qiáng)，確有道理；但《綠》中幾個(gè)比喻應(yīng)該是很出色的。如果因用女人作比喻就全盤否定，那第一個(gè)該批倒批臭的就該是屈原了——他可敢把國(guó)君都比作美人的——屈原正是這種手法的“始作俑者”。不知于先生以為然否？至于說朱自清寫《荷塘月色》的時(shí)候只是一個(gè)年輕人，寫出來的文章卻老氣橫秋，讓人覺得像是一個(gè)中年人寫的作品，也是該指責(zé)的，這種看人觀事的標(biāo)準(zhǔn)就已經(jīng)是有失厚道了。寫完前面的分析，想起余光中先生的評(píng)論，有些感慨，一并寫在此處。對(duì)朱自清的分析，實(shí)是代人捉刀，因此，很多地方引用了他人論述，在此表示謝意；也因?yàn)槠蓿茨苓M(jìn)行全面分析，因此很粗糙，故在此贅述一筆。然而仍然發(fā)到網(wǎng)上，拋磚引玉，兼以就教方家。第三篇：朱自清散文朱自清散文片段精選昨晚中西音樂歌舞大會(huì)里“中西絲竹和唱”的三曲清歌，真令我神迷心醉了。仿佛一個(gè)暮春的早晨，霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤(rùn)澤，輕松的感覺。新鮮的微風(fēng)吹動(dòng)我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經(jīng)了那細(xì)雨，正如涂了一層薄薄的乳油；踏著只覺越發(fā)滑膩可愛了。這是在花園里。群花都還做她們的清夢(mèng)。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們?cè)谟腥展鈺r(shí)所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦繡般在我眼前的，現(xiàn)有都帶了黯淡的顏色?！浅钪即旱匿N歇么？是感著芳春的困倦么？大約也因那蒙蒙的雨，園里沒了秾郁的香氣。涓涓的東風(fēng)只吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時(shí)時(shí)送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強(qiáng)烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。（選自《歌聲》）這平鋪著，厚積著的綠，著實(shí)可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色－－但你卻看不透她！（選自《綠》）“雨是最尋常的，一下就是三兩天?？蓜e惱?？?，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。”（選自《春》）一個(gè)五歲的“女孩子”賣七毛錢，也許不能算是最賤；但請(qǐng)您細(xì)看：將一條生命的自由和七枚小銀元各放在天平的一個(gè)盤里，您將發(fā)現(xiàn)，正如九頭牛與一根牛毛一樣，兩個(gè)盤兒的重量相差實(shí)在太遠(yuǎn)了！（選自《生命的價(jià)格——七毛錢》）那一個(gè)夏天他病的時(shí)候多，你成天兒忙著，湯呀，藥呀，冷呀，暖呀，連覺也沒有好好兒睡過。那里有一分一毫想著你自己。瞧著他硬朗點(diǎn)兒你就樂，干枯的笑容在黃蠟般的臉上，我只有暗中嘆氣而已。從來想不到做母親的要像你這樣。（選自《給亡婦》）