【正文】 。”朱自清散文的第三大特色便是文質(zhì)并茂、富有情致。“五四”文學(xué)革命中倡導(dǎo)白話散文，但白話散文能否也能象古代散文杰作那樣做到漂亮和縝密，關(guān)系到新文學(xué)的成敗?！逗商猎律芬庠趯?xiě)心中“頗不寧?kù)o”，一路寫(xiě)來(lái)卻又處處見(jiàn)“靜”。朱自清的散文，清幽細(xì)密的語(yǔ)言藝術(shù)，有口皆碑。愛(ài)用疊詞，造成了朱自清散文的節(jié)奏感與韻律美。在《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章中朱自清是通過(guò)文字的描繪，構(gòu)成油畫(huà)般的效果的，他在記述自然景色時(shí)，寫(xiě)出自己細(xì)致獨(dú)到的觀察，進(jìn)行加倍的描寫(xiě)，運(yùn)用潑墨似的技法作出充分的勾勒；這種工筆畫(huà)的作風(fēng)，是由于他的詞藻華美、精雕細(xì)刻，像這樣加倍的描寫(xiě)，才保證他畫(huà)幅中的許多形象，達(dá)到十分精確、豐滿和渾厚的程度。朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)力的大師，他的散文有力地證明了取文言而代之的白話可以寫(xiě)出與文言媲美甚至超過(guò)它的精品。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中，他以長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》奠定了他新詩(shī)人的地位，以小說(shuō)《笑的歷史》顯示他文學(xué)創(chuàng)作的才華。關(guān)鍵詞：朱自清 散文 結(jié)構(gòu)藝術(shù) 抒情藝術(shù) 語(yǔ)言藝術(shù)目 錄一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)????????????????????4（一）漂亮的構(gòu)思???????????????????5（二）縝密的結(jié)構(gòu)???????????????????7二、抒情的藝術(shù)????????????????????8（一）融抒情于敘事之中????????????????9（二）抒情與描寫(xiě)相結(jié)合????????????????10（三）抒情與議論相交錯(cuò)????????????????11三、語(yǔ)言的藝術(shù)????????????????????11四、參考文獻(xiàn)?????????????????????12散文同一切形式的文學(xué)作品一樣，是一定的客觀社會(huì)生活的反映。敘事的細(xì)膩，描寫(xiě)的具體生動(dòng)，令人稱快。同樣地，他的許多記人記事的作品中，大多寫(xiě)親友的交往，家庭的瑣事，但這些平凡無(wú)奇的小事在朱自清樸實(shí)無(wú)華的筆下無(wú)不顯得真實(shí)感人，催人淚下。朱自清在《背影》這個(gè)集子的自序中，說(shuō)他喜歡寫(xiě)散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。亞里斯多德說(shuō)過(guò)，“美與不美，藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)事物的分別在于，在美的東西和藝術(shù)作品里，原來(lái)零散的因素結(jié)合成為一體”朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無(wú)縫，嚴(yán)謹(jǐn)縝密到了極點(diǎn)（一）漂亮的構(gòu)思朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之?！洞骸愤@篇短小的精美的散文，從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗，無(wú)限的生機(jī)和創(chuàng)造力?！耙荒曛?jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。說(shuō)楊塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。第一件事，寫(xiě)自己少年時(shí)候哥兒三個(gè)和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當(dāng)時(shí)說(shuō)“晚上冷，吃了大家暖和些?！边@是點(diǎn)明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當(dāng)作整篇文章的“文眼”。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無(wú)斧鑿之痕。一般說(shuō)來(lái)，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式?！侗秤啊非昂蟮臄⑹?，都是必須交代的:“這個(gè)背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開(kāi)頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來(lái)，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來(lái)信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)。買(mǎi)桔子回來(lái)。父子情真，通過(guò)“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見(jiàn)神奇”。《給亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫(xiě)的。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體。（二）縝密的結(jié)構(gòu)郁達(dá)夫說(shuō)朱自清的散文充滿了“詩(shī)意”，其實(shí)是和他精研構(gòu)思分不開(kāi)的。朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時(shí)還體現(xiàn)著服務(wù)性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。正如黑格爾所說(shuō):“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”?！侗秤啊芬晃牡慕Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)著、服務(wù)于主題。“春草”、“春花”、“春風(fēng)”、“春雨”、“迎春”依次而寫(xiě)，層層展開(kāi)，展現(xiàn)了色彩繽紛、春滿人間的巨幅圖景，表現(xiàn)了作者因春之來(lái)臨的無(wú)限興奮情懷。朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務(wù)于主題思想的表達(dá)。《羅馬》一文，則用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場(chǎng)為中心，先寫(xiě)羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫(xiě)“市場(chǎng)東邊”的斗獅場(chǎng)，再寫(xiě)“斗獅場(chǎng)”南面的卡拉浴場(chǎng)，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來(lái)敘寫(xiě)。朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)?！渡膬r(jià)格—七毛錢(qián)》則由“喜”到“怒”的感情，以敘到議的表達(dá)來(lái)結(jié)構(gòu)全篇的。正如魯迅先生所說(shuō)的:“漂亮縝密的寫(xiě)法，盡了對(duì)舊文學(xué)示威的任務(wù)。優(yōu)秀的抒情散文感情真摯，語(yǔ)言生動(dòng)，還常常運(yùn)用象征和比擬的手法，把思想寓于形象之中，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。而在那些偏重于敘寫(xiě)“身邊瑣事”，兒女情長(zhǎng)的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過(guò)娓娓動(dòng)人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”?！案赣H”買(mǎi)桔子的細(xì)節(jié), “妻子”照看“兒女”和“我”的細(xì)節(jié), “兒女吃飯的細(xì)節(jié)等等,幾乎都是寥寥數(shù)筆,不事渲染,而卻又真摯吐露質(zhì)樸的父子之情,夫妻之情,天倫之樂(lè),具有真實(shí)之美。第三個(gè)冬天，寫(xiě)一家四口住在臺(tái)州山腳下，冬夜十分寂靜，但“家里卻老是春天”?，F(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子”。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無(wú)所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫(huà)的美。當(dāng)時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國(guó)，中國(guó)陷入空前的黑暗之中。作者首先是以細(xì)膩生動(dòng)的繪畫(huà)式寫(xiě)景來(lái)流露這種情緒。在對(duì)月色下的荷塘進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，作者又作進(jìn)一步的分剖?！叭~子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”寫(xiě)出了月色的潔凈，說(shuō)“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢(mèng)”，寫(xiě)出了月色的飄忽與寧?kù)o。在這里，作者將寫(xiě)景與抒情緊密結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出情景交融的意境?？傊?，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合?？傊?，朱自清的抒情是與敘事、描寫(xiě)、議論交織起來(lái)的。楊振聲用說(shuō)朱自清散文是“風(fēng)華從樸素出來(lái)”。自序》里曾談到：“因?yàn)檠芯颗u(píng)和詩(shī)，我應(yīng)注意到語(yǔ)言文字的達(dá)意和表情作用。恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，可使所寫(xiě)之景活躍起來(lái)，給人以無(wú)限遐想與諸多啟發(fā)。北京話里的兒化詞常帶有很濃的感情色彩，也帶給朱自清的散文濃郁的生活氣息。朱自清散文之所以有著超乎尋常的藝術(shù)感染力，同他善于熔化中國(guó)古典詩(shī)文的詞匯，吸取西方語(yǔ)言及句式，提煉群眾口頭語(yǔ)言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、自然樸實(shí)的散文語(yǔ)言分不開(kāi)的。【2】李廣田：《最完整的人格》，北京出版社，1988年?！?】吳周文、張王飛、林道立：《朱自清散文藝術(shù)論》，江蘇教育出版社，2004年版。【10】《朱自清全集》(13卷)，江蘇教育出版社，1998年版。朱自清的散文大多篇幅不長(zhǎng)，構(gòu)思更見(jiàn)匠心。朱自清的寫(xiě)作風(fēng)格也是十分具有正義感的。沒(méi)有給人一種嬌柔造作的感覺(jué)，但又會(huì)讓你深切的感受其中細(xì)膩的情感?！扒妍?，清秀，清幽”是也他散文的一大特點(diǎn)。那樣平淡質(zhì)樸的文字，卻又那樣妥帖，可見(jiàn)朱自清的文學(xué)功底之厚。正如楊振聲所說(shuō)：“他文如其人，風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽默是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)。二十五歲以前，喜歡寫(xiě)詩(shī)；近幾年詩(shī)情枯竭、擱筆已久。既不能運(yùn)用純文學(xué)的那些規(guī)律，而又不免有話要說(shuō)，便只好隨便一點(diǎn)說(shuō)著；憑你說(shuō)‘懶惰’也罷，‘欲速’也罷，我是自然而然采用了這種體制。文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了?！霸O(shè)眼有致”。并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗?！侗秤啊芬彩瞧c(diǎn)明題旨：“我和父親不相見(jiàn)已有兩年，我最不能忘記的是他的背影。這些簡(jiǎn)煉的敘述，為即將推到面前的“背影”作了必要的鋪墊和蓄勢(shì)。并通過(guò)讀信時(shí)的心境描寫(xiě)，讓“背影”第四次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，感情回蕩。（1）融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”在散文的創(chuàng)作中，朱自清常用的是“寫(xiě)實(shí)主義”的方法，注意抒寫(xiě)自己的真切感受。在通常的情況下，要表現(xiàn)人物的感情，往往要寫(xiě)這個(gè)人的正面，寫(xiě)他的表情、眼神等，唯恐給人印象不直接。所以，作者以背影為中心來(lái)寫(xiě)，正是他抒情真實(shí)的地方。接著作者文筆蕩開(kāi)，先不直接寫(xiě)背影，卻轉(zhuǎn)而從回家奔喪寫(xiě)起，祖母的亡故，家庭的虧空，光景的慘淡，父親的賦閑，從北京、徐州、南京等地一路寫(xiě)來(lái)，有條不紊而又要言不煩。用繁筆細(xì)膩的刻畫(huà)，寫(xiě)得委曲婉轉(zhuǎn)。作者在這段的最后，妙的是以反襯手法強(qiáng)烈地烘托了兒子對(duì)父親的刻骨思念之情，從而使抒情十分真實(shí)深厚。文章的最后，又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現(xiàn)——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影，由生離的悲傷發(fā)展到死別的預(yù)感，感情愈是深沉真摯。朱自清偏重于敘事的散文感情委婉細(xì)膩、誠(chéng)摯、真切，有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，也有別于徐志摩的矯飾，“另有一種真摯清幽的神態(tài)”。他的寫(xiě)景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統(tǒng)地寫(xiě)出來(lái)，而是將這個(gè)景象“拆開(kāi)來(lái)看，拆穿來(lái)看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個(gè)組成部分來(lái)寫(xiě)。先寫(xiě)荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫(xiě)出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫(xiě)出個(gè)體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫(xiě)出荷花的數(shù)量，以“裊娜”“羞澀”寫(xiě)出荷花的體態(tài)神情。然后再通過(guò)樹(shù)影寫(xiě)月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁。總之，朱自清的抒情是與敘事、描寫(xiě)、議論交織起來(lái)的。同時(shí)，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽(tīng)覺(jué)印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺(jué)印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽(tīng)覺(jué)印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺(jué)印象的“光與影”。有口語(yǔ)的音色，更有抒情散文語(yǔ)言的明朗和諧的旋律，烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。他曾說(shuō)“用筆如舌”是文章的極境。如“事已如此，不必難過(guò)。楊振聲說(shuō)：“風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽然是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)。這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚(yú)要肉，要豆腐，要蘿卜。這段話中的語(yǔ)匯，絕大多數(shù)來(lái)自口語(yǔ)。情彩》（3）《文心雕龍自序》（12）《魯迅先生的雜感》（13）《朱自清先生的道路》（14）《中國(guó)新文學(xué)史》