【文章內(nèi)容簡介】 意法一般可分為三種：一種是化舊為新。即指過去的事件、在新的歷史條件下，引起作者的回味，從舊事中創(chuàng)立新意。二種是直抒胸臆。即指對事物通過分析、比較后，得出明確的思想、態(tài)度，然后進行褒貶。三種是觸景生情。即指觸及景物而蕩起思緒。如《九妹三回娘家》就是觸景生情之作。3從這篇通訊中，我們不難看出，蘊藏法意味著主題深遠(yuǎn)，“言有盡而意無窮?！蹦康脑谟诮o讀者留下思索的快慰之感。但是，運用蘊藏法首先必須把新聞事件敘述清楚，使讀者讀了新聞后，稍加回味。思索就能領(lǐng)悟出作者隱蔽的是什么傾向、思想。同時，對新聞事件，人物不能作任何評價，更不能發(fā)議論，不能抒發(fā)情感等，否則，就不是隱蔽法。三、繼續(xù)法在新聞通訊的布局上有一種方法叫一線穿珠。即將人和事順著一條線索敘述下去，而至中間或斷或續(xù)，表面上似乎中斷，實際上暗中相連相接，或語不接而意接。這種布局方法就是繼續(xù)法。明斷暗續(xù)，妙在“斷”字。天空烏云翻滾，看上去雖然山峰被斷開消失，實則仍在密云中矗立。例如《人民日報》通訊《開封品瓜》就是這種繼續(xù)法的典型例子。此文以明斷暗連的方法布局，記者將中途的瓜地品瓜后，驅(qū)車來到目的地——開封，然后到了開封并未品瓜，而是中斷了品瓜的線索，只是描寫了開封的瓜市，按說作者在這滿街滿市的西瓜中，又應(yīng)寫品瓜，但作者又將筆鋒一轉(zhuǎn)，插入市農(nóng)委一位同志對全國三大西瓜栽培基地和西瓜的優(yōu)良品種的知識性介紹。然后再與前面相連繼續(xù)寫開封的瓜市和瓜農(nóng)的內(nèi)心憂慮。通訊中時斷時續(xù)，出現(xiàn)了許多不同的橫斷面，但這些不同的橫斷面看起來各自為政，而實際上給人的感覺卻是一個有機的整體。貫穿于全文中心的意旨是：農(nóng)村責(zé)任制的進一步完善、深化、極大地調(diào)動了瓜農(nóng)的生產(chǎn)積極性。四、曲直法 古人云：“文如看山不喜平”。新聞通訊的寫作，如何做到高低起伏，回環(huán)跌宕，有曲有直，曲中有直，直中有曲，是需要我們認(rèn)真探討的問題。曲直筆法，說的就是有曲有直、回環(huán)跌宕的布局方法。例如曾被評為河南省好新聞的通訊《買化肥》（原載1983年9月12日《河南日報》），就是運用這一方法的代表作品之一。《買化肥》寫的是一位農(nóng)民五次進城購化肥令人不堪忍受的遭遇。第一天進縣化肥廠，買化5的東西在腦子里呈現(xiàn)出來，這個本質(zhì)的東西就是：戰(zhàn)士們具有偉大深厚的愛國主義與國際主義的思想感情。這也就是戰(zhàn)士們?yōu)槭裁床慌滤?，為什么那樣英勇的根本原因。這樣，《誰是最可愛的人》的主題便充分地提煉出來了，并起到了籠罩全文，“統(tǒng)帥”全篇的作用。六、矛盾法矛盾法，又叫沖突法。毛澤東同志說：“沒有什么事物是不包含矛盾的，沒有矛盾就沒有世界”（《矛盾論》）。新聞是新近發(fā)生或變動的客觀事物，不變，不動的事物就不能成為新聞。因此，作為報道現(xiàn)實生活的新聞，沒有矛盾沖突，也就沒有事件的發(fā)生。在新聞通訊，尤其是人物通訊的寫作中，如何把人物置于矛盾沖突的漩渦之中去刻畫，在矛盾沖突中多層次地展示其精神風(fēng)彩，這是最主要的一種筆法。例如，著名的長篇通訊《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士歐陽?！罚?964．2．7《人民日報》）就是把主人公放在極其白熱化的矛盾斗爭場面中來刻畫的。文章一開頭就緊緊抓住了一個尖銳的矛盾：“1963年11月18日早晨，白霧茫茫，細(xì)雨蒙蒙。在湖南省湘江東岸楓葉紅艷艷的群山之間，滿載旅客的282次列車由衡陽北上，風(fēng)馳電掣地向前飛奔。列車鳴著長長的汽笛進入了兩山峽谷中的一個急轉(zhuǎn)彎。一隊炮兵戰(zhàn)士拉著馱炮的戰(zhàn)馬，正沿著鐵路東側(cè)迎面走來。萬萬沒有想到，一匹高大的馱著炮架的黑騾被震耳的汽笛聲驚怒，闖上軌道中間??。一場災(zāi)難眼看無法避免了！就在這千鈞一發(fā)的時刻，從部隊的行列中猛然沖出一個戰(zhàn)士，他奮不顧身地躍上鐵路，搶在機車的前面，用盡全身的力氣把黑騾推出軌道之外，無法避免的車禍避免了，旅客和列車得救了！但是，這個偉大的戰(zhàn)士卻被迎頭撞倒在火車輪下！??湘江水滾滾北流，巍峨的衡山高聳入云。江水歌唱英雄的戰(zhàn)士，高山贊佩英雄的戰(zhàn)士！一個戰(zhàn)士倒下了，幾千人的生命得救了！一個年輕的共產(chǎn)黨員犧牲了，一個光輝的名字——歐陽海銘刻在人民的心上！”又如著名的長篇通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，也是在激烈的矛盾斗爭中來展示模范人物的精神風(fēng)彩的。全篇圍繞著三個方面的矛盾斗爭來刻畫主人公的形象：一是同嚴(yán)重的自然災(zāi)害作斗爭；二是同干部在困難面前灰心喪氣的錯誤思想作斗爭；三是同自己的病痛7褒貶法指的是對新聞中的正、反面人物進行贊揚、夸獎、指責(zé)、揭露，使之形成鮮明對比，達(dá)到反面人物顯得更加可卑、丑惡，正面人物更加可歌可贊的目的。因此，晉朝杜預(yù)在《春秋左氏經(jīng)傳集解序》中稱這種筆法為：“懲惡而勸善”。運用這種筆法可以直率地敘述觀點，贊揚好的，鞭撻壞的，可使人們從中受到明顯的啟迪和教育，增強文章感召力。例如，曾被評為全國好新聞的小通訊《活著的安珂》（原載1983年4月12日《人民日報》）。在這篇通訊中作者運用褒貶筆法謳歌了武漢電臺記者楊威敢于向壞人進行斗爭的大無畏的英雄氣概，鞭撻了康連科等人的懦夫行為。廣州的安珂在與歹徒作斗爭中英勇地犧牲了，在關(guān)于安珂的報道中記者尖銳地點出了他是個孤膽英雄，圍觀的見死不救。武漢的楊威是個活著的英雄，但仍然是個孤膽英雄。當(dāng)他大聲疾呼：“共產(chǎn)黨員，革命同志幫我抓壞蛋”的時候，在場的工作人員和就餐的顧客沒有一個敢挺身而出。這是其一。其二是：當(dāng)楊威抓住扒竊歹徒向被盜人康連科說：“同志，你的錢包被盜了”的時候，康連科在歹徒面前竟嚇破了膽，矢口否認(rèn)。招致歹徒的反撲，使楊威全身多處受傷。公安人員趕到現(xiàn)場時，康連科的良心發(fā)現(xiàn)，于是又向楊威屈膝道歉。作者運用褒貶筆法，把康連科等人的懦夫行為作為襯托，使楊威的英雄行為顯得更高大，而康連科的懦夫丑態(tài)顯得更渺小。運用褒貶筆法時應(yīng)注意的是：必須做到真實無誤，不能含有絲毫的虛夸，甚至連每個細(xì)節(jié)，每個詞匯，每句話都要做到無懈可擊。同時，要嚴(yán)格掌握分寸，對表揚、贊頌者不能過頭，對指責(zé)、批評者要恰如其分。九、正反法 所謂正反法，即指說正映反的筆法，也就是在敘述事件過程中，說反面的話，卻從正面談起。采用正反筆法，能使新聞報道更準(zhǔn)確，更全面、更完善。比如，我們在對先進人物的報道時往往存在著片面性，一說某人好，就一好帶百好，這其實是不符合客觀實際的，群眾看了也不會服氣。如果在報道其成績、優(yōu)點的同時也指出其不足，那就不僅符合客觀實際，同時也能促進先進人物的進步、向上。9形象動人。如曾被評為1982年全國好新聞通訊的《廣州街頭尋“美軍”》（原載1982年5月5日《羊城晚報》），就是采用敘議筆法，對香港一家報紙編造“神話”，肆意對廣州青年進行貶黜，而展開徹底駁斥。全文圍繞著編造的兩個“神話”，一邊敘述事實，一邊進行議論。請看，港報叫喊什么“廣州許多男青年都是一件美國陸軍部隊的上衣，穿得服貼整齊，堂而皇之”。這些青年“是否有一股盲目的崇拜狂？除了當(dāng)美軍，便是做香港人”。于是記者在廣州街頭到處尋找也沒有發(fā)現(xiàn)一個穿美軍服的青年。敘述了以上事實后，接著寫了一段議論：“原來所謂許多男青年都有一件什么‘美國軍衣’的說法，倒是披著一種憂國憂民外衣的地道的冒牌貨哩！至少是這個作者先生憑著主觀上的幻影，或是在閉目養(yǎng)神中臆造出來的一篇‘羊城神話’”。有了事實，再這么一議論，便使香港那位冒牌憂國憂民的記者啞口無言。1更不是新聞，人云亦云也寫不出好新聞?！安蝗牖⒀?，焉得虎子”。深人生活，深入群眾是寫好新聞的基礎(chǔ)。涉淺水者得魚蝦，涉深水者得歧龍。只有來自生活的報道才鮮活可讀，富有生命力。那么如何進行采訪，這里確實有個技巧問題。這里我只談一點，就是我們在采訪中要講究方法。采訪重點和方式，應(yīng)具體情況具體對待，不能一成不變、一個模式。采訪中，往往有這種情況，我們預(yù)先想到的主題，但在采訪中，卻意外地發(fā)現(xiàn)了更有意義和價值的東西，這時候，我們就要根據(jù)實際情況，及時調(diào)整采訪重點。這是我要說的方法靈活的一方面。另一方面是針對不同的采訪對象采取不同的采訪辦法。我認(rèn)為，我們面對的采訪對象大體可分為這樣幾種情況：一種人，善于談，會談，也愿意談，思維敏捷，條理清楚，對這種人我們的采訪就要容易得多，只要選好問題，把握住重點，做好筆記。完后稍加歸納整理就能用。采訪這一類人，一般來說比較順手，采訪上不需要費太多的心思。第二類人是善講、愿講，但總也講不到點子上，東一榔頭、西一棒子，牛頭不對馬尾，東拉西扯。比如有些企業(yè)或行政領(lǐng)導(dǎo)，或是為了顯示自己的才華，或是不想只講一些小細(xì)節(jié)，盡管侃侃而談，有聲有色，但卻都是我們所不需要的。所以采訪者一定要把握主動權(quán)，啟發(fā)、誘導(dǎo)、甚至牽制被采訪者回到主題上，不能因為不好意思，而由對方漫無邊際東拉西扯，那樣我們只能竹籃打水一場空。第三類人是會講，不愿講。對采訪者或懷有戒心，或有顧慮。對此，我們首先要搞清不愿接受采訪的原因，打消他的顧慮，或采取迂回戰(zhàn)術(shù)，談他的家庭或者他感興趣的東西，先與他溝通感情，然后再慢慢回到主題。第四類人是既不會講也不愿講。那我們就要從他的外圍下功夫，采訪他的親友、鄰里、同事、對他進行觀察、了解。只要肯下功夫，也一定能寫出有價值的東西。孔繁森、焦裕祿這些人的先進事跡都是在他們犧牲后采寫的，不是同樣生動感人嗎！采訪是一門很深的學(xué)問，需要我們在實踐中不斷總結(jié)、探索。三、嘔心瀝血寫好新聞3型材料與通訊最重要的一點區(qū)別就是語言的表達(dá)方式不同，通訊要求生動形象，而材料則要求概括簡練。比如寫一個人，材料可寫成這個人兢兢業(yè)業(yè)，任勞任怨，一心撲在工作上。而通訊則不能這樣寫，必須用事實說話，用典型事例或形象語言來說明。所以在寫新聞的時候一定要注意寫得形象生動，以事動人，以情感人。反復(fù)推敲修改 稿子寫出后，不要急于投遞，要反復(fù)推敲修改，修改一遍就有一遍的收獲。我來到報社后，寫的第一篇較有影響的人物通訊，題目是《辛辛苦苦文化人》。剛開始寫出的第一稿和發(fā)表后的文章相比，幾乎面目全非。就說開頭吧。一開始我采用慣常用的從肖像描寫的手法人筆，用了二、三百字對這個人進行描寫。結(jié)果，讓編輯看時，被毫不猶豫地刪得一字不剩。后來，我又三易其稿，終于寫出較為滿意的開頭。這篇文章的開頭是這樣的：去年11月14日，洪洞縣文化局副局長兼文化稽查隊長賀偉，從收發(fā)室拿回一疊報紙坐在他的辦公室翻看著。忽然，他眼睛一亮，11月7日的《中國文化報》第2版上有“全國文化市場管理先進集體”的光榮榜，“洪洞縣文化稽查隊”榜上有名。他揉了揉眼睛重新審視，千真萬確?！鞍　?！他激動地站了起來，又坐了下去??先進集體全國30家，山西只一家，不容易??！“啪！”一滴熱淚掉在了報紙上，一滴又一滴??這篇文章開頭很短，卻把一個忍辱負(fù)重，辛辛苦苦，慣于壓抑忍耐的形象躍然紙上。要寫出一篇好的新聞稿件，尤其篇幅較大的稿件，僅憑短短一、兩個小時的采訪或坐談遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，不僅把握不住，也難以生動鮮活。所以，在寫作之前要廣泛占有材料，善于聯(lián)想，善于積累。寫新聞難，寫出好新聞更難，但只要用心去寫，新聞寫作也并非高不可攀。既然喜歡或從事了這一行，就應(yīng)不怕吃苦，不怕失敗，反復(fù)錘煉出好的新聞稿件。5可以說是一種直覺或者靈感，是一種獨特的創(chuàng)造性思維?！伴L期積累，偶然得之”。這種“偶然”其實就是一種“必然”。作為記者，日常的工作就是采訪。面對五彩繽紛紛繁復(fù)雜的大量情況和信息應(yīng)如何處置？就要消化和儲存。只有儲存才有財富。當(dāng)這些情況和信息在我們的思想中經(jīng)過一定的沉淀、過濾處理后，便會留下許許多多“新聞敏感點”，如果某一點忽然觸及到一種相關(guān)的情況和信息，便會有靈感火花的迸發(fā)，然后產(chǎn)生聯(lián)想。全省電視好新聞《山鄉(xiāng)響起“拍賣聲”——沂水縣萬畝荒山進市場》正是在這樣的情況下產(chǎn)生的。當(dāng)時我到一位朋友家里串門閑談，聽朋友講家里有人買了幾畝荒山地，準(zhǔn)備栽種果樹?！芭馁u”、“市場”、“荒山進市場了”？這件事立即就讓我的眼睛為之一亮：其一，在當(dāng)時，“拍賣”一詞絕對“時髦”，在大城市里“時髦”，在沂蒙山區(qū)這山旮旯里可說“時髦加時髦了”；其二，近年來的農(nóng)村，特別是山區(qū)農(nóng)村連年會戰(zhàn)治山不止，可結(jié)果還不是“連年植樹不見樹，頭年開發(fā)二年荒”嗎？既然如此，將荒山拍賣給個人，個人開發(fā)治理應(yīng)是治山的好思路。但事實究竟如何？拍賣方式怎樣？群眾有何反映？第二天，我便深入事實發(fā)生地進行了廣泛詳細(xì)的采訪，消息發(fā)出后在全縣引起強烈反響，并很快被省電視臺采用。由此我想，對于一名記者，學(xué)習(xí)、積累直至聯(lián)想的過程是有內(nèi)在邏輯關(guān)系的。捕捉“線索”新聞敏感，說到底就是如何捕捉新聞線索。線索是一種信號，是一種征兆，線索能夠觸發(fā)記者的新聞敏感。那么怎樣獲得新聞線索呢？線索來自人們的社會實踐，無處不有，例如各級領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)、親戚朋友、各類文件、談話、報告、會議發(fā)言、簡報等等，所謂“處處留心皆新聞”。我曾經(jīng)有過這樣一次采訪教訓(xùn)，那是我剛到電視新聞部不久，單獨去開一個夏季就業(yè)洽談會。按說我完全可以拋開會議寫一個新聞特寫，深入采訪一對洽談成功的用人單位和求職者，然而我回來之后只寫了一個簡單的會議日程式的消息，把縣領(lǐng)導(dǎo)的講話進行了大篇幅的采寫。老記者們的提示和指教，使我受到很大的震動。雖然當(dāng)時勉強交差，可多年來我一直未能忘記這次不成功的采訪。自此，我時刻都在提醒著自己處處留心，事事留意。7在這則消息中，記者沒有具體交待展出照片的所有具體內(nèi)容，沒有說明拍的是哪棟建筑物，哪座江橋，城市在哪一個具體時間的變化，但讀者不會因此而覺得這則新聞有不清晰的語義。新聞事實即是如此，這種模糊語言的運用恰好符合了新聞?wù)Z言“客觀性”的要求。其二，由于事件發(fā)展的隨機性，其發(fā)生的規(guī)模與產(chǎn)生的影響具有不確定性，對新聞事件一時難以作出十分精確的判斷，因此記者只有采用模糊語言對報道對象進行概括性的表述。比如在一些解釋性、預(yù)測性報道中，我們經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的一些句子：“取得可喜的進展”、“目前正在進一步調(diào)查中”、“影響尚難估計”、“可望獲得轉(zhuǎn)機”等，這些語言對報道的事件進行模糊識別分析、評價預(yù)測。這種模糊表述看上去不準(zhǔn)確，但由于對事件的發(fā)生發(fā)展作留有余地的動態(tài)報道，以反映事物發(fā)展的隨機性，因此，從一定意義上講，要比準(zhǔn)確性的表述更客觀。其三，記者掌握了新聞事件的精確細(xì)節(jié)，但由于某種需要（如受法律保護的人和事等），則要該模糊時就模糊。我們應(yīng)掌握這樣一個原則：與新聞主體關(guān)系不大、可有可無的時間地點（尤其是比較具體的地址）、電話號碼和具體數(shù)字，最好模糊處理。新聞寫作中模糊語言的表達(dá)方法主要有三種：一是使用不定指代詞，如表示時間或地點的一些詞或詞組，如“近年來”、“一些地區(qū)”等。二是使用模糊稱謂，