【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫景，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。過片謂這時(shí)雖說已過了桃杏盛開的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn)。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語，她們說些什么聽不清楚，但不斷傳來的鶯語，對(duì)他來說是一番誘惑。結(jié)尾兩句，寫詞人因意中人不身邊，以致常?；?duì)繅?mèng)縈。今夜出來漫步，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無一處可以安排作者的愁緒，由此可見其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。簡(jiǎn)評(píng)時(shí)節(jié)已過清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦朧。信步亭皋，忽聞秋千架上，笑語輕盈，勾起了心中的萬縷相思。詩人把惜春、傷春與懷人的思緒，融為一體。全詞寫得輕柔纖巧，婉麗多姿。此詞通過作者暮春夜晚漫步時(shí)所見的景色，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春、相思情懷。全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化，營(yíng)造出一種深婉優(yōu)美的意境。寫景鮮明，抒情真摯，語言淺近，讀來委婉動(dòng)人，藝術(shù)上確有不凡之處。賞析這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見所聞和引起的一系列感慨。詞的開頭就點(diǎn)明了散步的時(shí)間和地點(diǎn)：水邊平地，剛過清明的暮春之際。作者是一個(gè)多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊?！皵?shù)點(diǎn)”兩句是他的耳聞目見：剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來的春風(fēng)攔住而聽不見了?！凹s”字煉得極為出色。天上的月亮因積有云層而艨朧不明，一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng)。“云來去”三字不但形象鮮明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來了。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見，行筆錯(cuò)落有致。下片起句卻是從嗅覺得來。剛過清明，正是桃花杏花盛開之際，值此月夜，輕風(fēng)送來花香，沁人心脾。由于是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見，而花香也只能感覺是暗中送到。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí)。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調(diào)，其下片就從李詞脫胎而來。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”唐宋年間流行秋千游戲，富貴人家多設(shè)置秋千取樂。此時(shí)作者閑步水邊，風(fēng)聲、月色、花香觸動(dòng)情懷、引起遐想之際，忽然聽到近處有婦女在打秋千，傳來一陣陣輕聲笑語。作秋千戲者說些什么話雖聽不真切，但不斷飄來的鶯鳴燕囀，對(duì)他來說卻是一番刺激。從結(jié)尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂?duì)繅?mèng)縈。今夜出來漫步，也可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。“一寸”指心之所在。，一顆心總是思念對(duì)方，牽動(dòng)情懷千頭萬緒，因而感到人間雖然廣闊無邊能容納萬物，可是竟沒有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方。一副彷徨無告之態(tài)可掬。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。這首詞是典型的婉約詞，是當(dāng)時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。雖無積極意義，但寫景鮮明。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語言淺近，讀起來委婉動(dòng)人。所以，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色。春暮原文翻譯及賞析4春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。創(chuàng)作背景宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶為青州知府，任職之際，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對(duì)政壇、對(duì)君上難以割舍的情懷和自家的失落之情，寫下了這首詞。譯文及注釋譯文春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷堂香從屏風(fēng)后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。注釋踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字，仄韻。闌（l225。n）：殘，盡，晚。紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。”屏山：指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山?！泵芗s：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。堂堂：深堂。此指重大之事，即終身之事。杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無邊際。菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照。慵：懶散。將：拿。銷魂：形容極度傷心。賞析這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨中女子在暮春時(shí)節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情思。全詞語言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。上片著力描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境。時(shí)序暮春，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫。“鶯聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征，足以將無邊春色展示具體?！吧迸c“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對(duì)照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見：春光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，美人之遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了。戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝。畫著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開半掩，可無人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕。“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫入微，生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境，巧妙地折射出閨中獨(dú)守、百無聊賴的郁郁情懷、堂堂幽怨，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深堂離恨。閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深堂?？烧l知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影。“堂堂”“杳杳”，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去對(duì)鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出?！白圆畺|，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”（《詩經(jīng)衛(wèi)風(fēng)伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩！可是事實(shí)無情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無語。但見萬里長(zhǎng)空，一片陰堂，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典?！按翰菽昴昃G，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”（李煜《清平樂別來春半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣?！保ń汀秳e賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外?？傊?，全詞由描寫景物起，又由景渲染情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。上片寫景，情由景生，景中有情；下片寫情，寄情于景，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。春暮原文翻譯及賞析5踏莎行春暮原文、翻譯及賞析(寇準(zhǔn)宋詞)春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。——宋代寇準(zhǔn)《踏莎行春暮》譯文及注釋譯文春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。注釋踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字，仄韻。闌（l225。n）：殘，盡，晚。紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡?！逼辽剑褐钙溜L(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山?！泵芗s：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無邊際。菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照。慵：懶散。將：拿。銷魂：形容極度傷心。賞析這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨暗女子在暮語時(shí)節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情盡。全詞語言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相盡圖。上片著力描寫女主人公傷語自憐的孤寂心境。時(shí)序暮語，美好的語景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫?！苞L聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富語的特征，足以將無邊語色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，兮照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味?！皩㈥@”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈，語事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見：語光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“語色惱人眠不得”（王安石《語夜》）了。戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密布的語雨下個(gè)不停，催促語光更快用消逝。畫著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開半掩，可無人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的盡緒一樣連綿不絕?！鞍胙凇薄懊擅伞薄把U”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫入微，生動(dòng)用展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境，巧妙用折射出閨暗獨(dú)守、百無聊賴的郁郁情懷、沉沉幽怨，完美用構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨。閨暗愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉?？烧l知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影。“沉沉”“杳杳”，巧用疊字，突出離別情盡的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去兮鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出?！白圆畺|，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”（《詩經(jīng)衛(wèi)風(fēng)伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸用不去拂拭它了。盡念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩！可是事實(shí)無情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無語。但見萬里長(zhǎng)空，一片陰沉，恰似閨暗的心境；唯有芳草連天接用，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。“語草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如語草，更行更遠(yuǎn)還生。”（李煜《清平樂別來語半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣。”（江淹《別賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。總之，全詞由描寫景物起，又由景渲染情，將暮語時(shí)節(jié)一位閨暗盡婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。上片寫景，情由景生，景暗有情；下片寫情，寄情于景，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。春暮原文翻譯及賞析6春暮 宋朝曹豳門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。林鶯啼到無聲處，青草池塘獨(dú)聽蛙?！洞耗骸纷g文暮春時(shí)節(jié)，已沒有人過問路上的落花，只見濃郁的樹蔭，無邊無際，遍及天涯。林間的黃鶯早已不再啼叫了，只能獨(dú)自一人邁向長(zhǎng)滿青草的池塘畔，去聆聽青蛙的叫聲?！洞耗骸纷⑨尵G陰：綠樹濃蔭。冉冉：慢慢地，或柔軟下垂。天涯：天邊。此指廣闊大地。獨(dú)聽蛙：只聽見蛙鳴聲?！洞耗骸焚p析這是一首描寫暮春景物的詩。首先描寫花、鳥、葉，襯托出“暮”字，點(diǎn)明題意。明媚的春天已經(jīng)悄然消失了，花兒落了，大地上已萬木蔥蘢；鶯歌歇了，青草池塘處處有蛙聲。一番感嘆，抒發(fā)了詩人的`惜春之情。兩兩相對(duì)，把暮春時(shí)節(jié)的那種繁盛和熱鬧的景象生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。春暮原文翻譯及賞析7春暮朝代：宋代作者：曹豳門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。林鶯啼到無聲處，青草池塘獨(dú)聽蛙。譯文暮春時(shí)節(jié)，已沒有人過問路上的落花，只見濃郁的樹蔭，無邊無際，遍及天涯。林間的黃鶯早已不再啼叫了，只能獨(dú)自一人邁向長(zhǎng)滿青草的池塘畔，去聆聽青蛙的叫聲。注釋①綠陰：綠樹濃蔭。②冉冉：慢慢地，或柔軟下垂。③天涯：天邊。此指廣闊大地。④獨(dú)聽蛙：只聽見蛙鳴聲。賞析：這是一首描寫暮春景物的詩。首先描寫花、鳥、葉，襯托出“暮”字，點(diǎn)明題意。明媚的春天已經(jīng)悄然消失了，花兒落了，大地