【文章內(nèi)容簡介】 吐之于文章，這就是李白的詩歌特有的特點。儒、道、俠三種思想奇妙地統(tǒng)一于李白思想性格和氣質(zhì)中，這種獨特的思想使他在詩歌創(chuàng)作中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義精神和極大地批判現(xiàn)實主意力量?？偠灾畎追e極浪漫主義詩風(fēng)是詩人一生思想經(jīng)歷的真切表現(xiàn)，也是盛唐時代社會現(xiàn)實和精神風(fēng)貌的必然反映，這就是李白積極浪漫主義形成的最根本的原因。李白的壯麗詩篇是藝術(shù)表現(xiàn)的最高典范，它把藝術(shù)家自身的人格精神與作品的氣象、意境完美的結(jié)合起來，達(dá)到渾然一體，并洋溢著永不衰竭和至高無上的創(chuàng)造力！因此李白的詩風(fēng)影響也極為深遠(yuǎn)，他的詩也便廣為傳頌，其他各種流派的的詩人也極為仰慕。韓愈稱：“李杜文章在，光焰萬丈長”；杜甫評價李白的詩“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”。陸游、李賀、辛棄疾、龔自珍乃至郭沫若等大家無不是從李白那里汲取了養(yǎng)料、豐富了自己，從而使浪漫、豪放、飄逸的詩風(fēng)不斷形成、發(fā)展，最終成為李白詩風(fēng)的典范，李白積極浪漫主義詩風(fēng)及精神不愧是中國詩歌發(fā)展史上的一座新的里程碑。參考文獻(xiàn)：［1] 蕭本雄.《詩壇奇才李白》.吉林：北方婦女兒童出版社，1998年01月.［2] 程韜光.《大唐詩人三部曲太白醉劍》.河南：河南文藝出版社，2009年01月.［3] 李白.《中國古典文學(xué)基本叢書李太白全集(上中下)(新)》.北京：中華書局，1984年04月.［4] 王運熙.《李白精講》.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年07月.［5] 周勛初，匡亞明.《中國思想家評傳叢書李白評傳》.南京：南京大學(xué)出版社，2005年04月01日.第三篇：中文專業(yè),漢語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文語法、詞匯、語音間的關(guān)系1．語法、詞匯、語音有密切的聯(lián)系語法、詞匯、語音，是語言的三大要素，它們在語言內(nèi)部各有相對的獨立性。各民族或社會集團(tuán)特定時期的語言都有自己的語法系統(tǒng)、詞匯系統(tǒng)、語音系統(tǒng)。對某個族語的三要素進(jìn)行系統(tǒng)的研究，就分別有某種族語（比如漢語或英語）的語法學(xué)、詞匯學(xué)、語音學(xué)。語法、詞匯、語音雖然是語言的三種不同的要素，但它們之間是密切聯(lián)系著的，相互間有一定的制約關(guān)系。語法指詞語組成句子的結(jié)構(gòu)和功能的規(guī)律，即利用詞匯（準(zhǔn)確地說，是詞匯中的詞語）來生成句子的規(guī)律；詞匯（也稱“語匯”）指一種語言中詞和成語（或熟語）的總和；語音指詞語和句子的聲音，即表示詞語和句子意義的有聲的物質(zhì)外殼。語法的建筑材料是詞語，沒有詞匯，就不可能有句子，也就不可能有語法；反之，沒有語法，詞匯中的詞語只是一堆構(gòu)造句子的材料，把一種語言的詞語匯集在一起，充其量只能編成一部詞典，而不可能成為句子，只有把一定的詞語按照語法規(guī)則組合起來，才能成為句子，才能表達(dá)思想和進(jìn)行言語交際。語法有形式和意義，即語法形式和語法意義。任何語法范疇都是語法意義和語法形式的統(tǒng)一。表示語法意義的形式或手段是多種多樣的，如在漢語里，除了語序、虛詞、詞的分布等，語音節(jié)律（包括輕重、停頓、音節(jié)多少、連讀變調(diào)、特定音素、語調(diào)等）也是重要的語法形式或手段。反之，語句中的語音節(jié)律的種種變化，也決定于語法中的各種語法意義。詞匯中的詞語是語音和意義的結(jié)合體，語音是“能指”，意義是“所指”，二者合二為一：沒有語音，意義只是頭腦中的概念，詞語也就無法顯示；反之，沒有語言的詞匯系統(tǒng)，也不可能概括或描寫出一種語言的語音系統(tǒng)。2．語法和語音的關(guān)系2．1 語法對語音的影響如果從語法出發(fā)來考察語音，就會發(fā)現(xiàn)語法對于語音的影響是多方面的，這里僅從語法與語音的輕重為例說點看法。（1）“句法－語義”②結(jié)構(gòu)制約結(jié)構(gòu)重音結(jié)構(gòu)重音（有的稱作“語法重音”，有的稱作“意群重音”，有的稱作“常規(guī)重音”）指短語中“句法－語義”結(jié)構(gòu)的重音。它是由短語的“句法－語義”結(jié)構(gòu)決定的。靜態(tài)的短語結(jié)構(gòu)的重音的一般規(guī)律是：1）主謂結(jié)構(gòu)中謂語和動核重讀，如“駿馬奔馳、技術(shù)革新、天氣晴朗”之類；2）述賓結(jié)構(gòu)中賓語和客事重讀，如“造房子、割小麥、寫詩歌”之類；3）述補(bǔ)結(jié)構(gòu)中補(bǔ)語和第二動核重讀，如“吃飽、說清楚、跑得累”之類；1 ①4）定心結(jié)構(gòu)中定語和限定元重讀，如“好天氣、木頭房子、大型拖拉機(jī)”之類；5）狀心結(jié)構(gòu)中狀語和狀態(tài)元重讀。如“埋頭讀書、慢慢說、非常聰明”之類；6）聯(lián)合結(jié)構(gòu)中，聯(lián)合的成分無輕重之別。如“工農(nóng)兵、哥哥和弟弟、多快好省”之類。在靜態(tài)短語里，上述規(guī)律比較嚴(yán)格，相對固定。在動態(tài)短語（動態(tài)句子里出現(xiàn)的短語）③里，其結(jié)構(gòu)重音一般也是這樣，或者說有這種傾向性；但由于受語用表達(dá)的限制，有時比較靈活，可能會突破上述規(guī)律，比較：A． 跌傷（“跌傷”為靜態(tài)短語，“傷”重讀）B． 他跌得怎么樣？――他跌傷了。（“跌傷”為動態(tài)短語，“傷”重讀）C． 他怎么受傷的？――他是跌傷的。（“跌傷”為動態(tài)短語，“跌”重讀）（2）語用因素制約表達(dá)重音表達(dá)重音（有的稱作“邏輯重音”，有的稱作“強(qiáng)調(diào)重音”，有的稱作“對比重音”）指具體句子中對某成分強(qiáng)調(diào)的重音，它是由語用中的焦點決定的，從這個意義上說，表達(dá)重音實質(zhì)上是表達(dá)句子焦點的重音。以陳述句而言，靜態(tài)孤立句④的表達(dá)重音的規(guī)律是：句末成分一般是表達(dá)重音，這是因為在陳述性的孤立句中，句子的焦點通常在句末。句末焦點一般稱為常規(guī)焦點，所以句末重音是常規(guī)的表達(dá)重音。但句子類型很多，不同的句子句末成分的情況不完全一樣，所以對不同句子的“句末成分”的重音配置必須作進(jìn)一步的說明：1）在“SV”句里，如果V是單個動詞或形容詞，則句末重音落在該動詞或形容詞上，如如“他休息了”中，句末重音落在“休息”上。2）在“SV”句里，如果R是一個狀心短語，句末重音則落在狀心短語中作狀語的那個詞上，如“你快點兒走啊”、“今天的天氣非常好”中，句末重音分別落在“慢慢”和“非?！鄙?。2）在“SVO”句里，如果O是單個名詞（包括動元化的謂詞），句末重音則落在作O的那個名詞（包括動元化的謂詞）上，如“張三批評了李四”、“她渴望學(xué)習(xí)”中，句末重音分別落在“李四”和“學(xué)習(xí)”上。3）在“SVO”句里，如果O是一個定心短語，句末重音則落在定心短語中作定語的那個詞上，如“我們的祖國是偉大的祖國”中，句末重音落在“偉大”上。4）在“S把OV”或“O被SV”里，句末重音落在V上，如“張三把李四批評了”和“李四被張三批評了”中，句末重音落在“批評”上。5）在“SVR”句里，句末重音落在R上，如“他吃飽了”、“我來早了”中，句末重音在分別落在“飽”和“早”上。5）在“SV得R”里，如果R是單個謂詞（動詞或形容詞），句末重音落在該謂詞上，如“他說得對”中，句末重音在“對”上。6）在“SV得R”里，如果R是一個狀心短語，句末重音則落在狀心短語中作狀語的那個詞上，如“我吃得太飽了”中，句末重音落在“太”上。在動態(tài)的語境句里，其表達(dá)重音一般也是這樣。這是因為：孤立句中的常規(guī)焦點，是語境句對比焦點的一種傾向性，孤立句中的表達(dá)重音也是語境句表達(dá)重音的一種傾向性。語境句中的表達(dá)重音往往跟孤立句中的表達(dá)重音具有同一性；但由于受語用表達(dá)的限制，語境句中的對比焦點常有變化，相應(yīng)地，表示對比焦點的表達(dá)重音也會常有變化，如“他在寫詩歌”，此句出現(xiàn)在不同的語境里時會有不同的對比焦點和表達(dá)重音，比較：①誰在寫詩歌？他在寫詩歌。②他在寫什么？他在寫詩歌。③他在干什么？他在寫詩歌。上面三句重音落點不一樣，表示了句子語用上的焦點或強(qiáng)調(diào)重點不一樣：例 ①“他”重讀，焦點或強(qiáng)