【文章內(nèi)容簡介】 節(jié)，并且把反對力量加進(jìn)其中。第二幕包括一系列的阻止主人公得到他或她想要的和那個中心情節(jié)相關(guān)的復(fù)雜情節(jié)。在第三幕中，英雄克服了最大的最危險和困難，從而達(dá)到了他的目的，無論這個目的是親吻公主，拯救 101 斑點狗，還是找到財富島。故事中(一個故事采取了新的方向，情感產(chǎn)生，或者是有一點神奇的迷惑的時候)的“情節(jié)”帶著觀眾們從 A 到 B 到 C ——從第一幕到第二幕再到第三幕——最后恰好得到情節(jié)。有些時候，這些節(jié)奏會在第一幕中建立故事，然后在第三幕中把故事融入其中。還有的就是有著大的影響，而且會在故事中提供了大的轉(zhuǎn)折，比如像在第一幕和第二幕的結(jié)尾處。第一個主要的故事節(jié)奏是催化劑，通常情況下被稱作引出事情，這是一種能夠建立一個問題或者為主人公建立一個目標(biāo)，而且可以驅(qū)使他們采取行動的故事的發(fā)展。魔鏡告訴皇后，白雪公主是世界上最美的，就導(dǎo)致了壞女人來驅(qū)逐這個年輕的公主。貝勒的父親在森林里迷路了，這就使得她去找他。木蘭的生病的父親被征入伍，就使她下定決心代替他去戰(zhàn)場。每個故事的情節(jié)都能追尋一件事，而就是這件事使得任何的事情都在進(jìn)行，而且使得主人公在一個必要的位置來做出決定和采取這樣的發(fā)展路線而不是其他的。緊跟著引發(fā)故事之后的兩個最大的故事節(jié)奏是第一幕和第二幕，他們兩個都會給故事帶來一種好的感受以及在一個新的和無法預(yù)料的方向上展開?！丢{子王》是該故事的一個好的例子，能夠很好的在電影的第三幕和第二幕的開始做上定義，而且還能給它的英雄加上籌碼。在第一幕中，我們就看到了當(dāng)時的獅子王，木法沙，還有他的命中注定要繼承王位的兒子，辛巴。但是，兒子和父親都不知道的是辛巴的叔叔刀疤打算篡奪王位。木法沙的死亡和辛巴的內(nèi)疚倒是獅子被放逐流浪的原因，然后就開始了第二幕。在那里他返回了他的家庭，擁有了他的朋友丁滿和鵬鵬的無憂無慮，宣布放棄他“我想馬上成為國王”的野心。辛巴的后期做的決定，是帶著他的使命要為他所應(yīng)該擁有的而戰(zhàn)，這個決定是在他和他的童年的小伙伴娜娜再次相見，而且得知刀疤在他的國土上所做的壞事之后做出的，而這個決定又成了另一個促使他返回國土的主要原因，同時也展開了第三幕的和刀疤的最后的正面交鋒。這兩次感情上的時刻標(biāo)志著電影中最為重要的情節(jié)發(fā)展，為后面的故事提供了穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。像早期說的，第二幕的時間主要是展現(xiàn)出角色困在樹林中面對飛來的石頭或者各種各樣的在故事中能夠?qū)е聸_突的阻力。這一切都是為了觀眾著想，這些石頭最好又大又好看，迅猛而快速的落下，不一會就打中了他們的目標(biāo)，不然，你的觀眾就坐在那看角色在樹林里閑逛了一個小時——你能想象到又有多么的無聊了。就算是有足夠的石頭扔向樹林中的角色，有大量的不同的各種各樣的阻礙物擺在你的角色的面前，有些時候這些障礙物是形體上的，有些是以情感或者心理的形式出現(xiàn)的。阻礙物的組成通常來自于主要的情節(jié)，次要情節(jié)，以及整個故事中你的角色面向的主要和次要的沖突。阿拉丁必須在和賈方的瘋狂的身體的斗爭中幸存。木蘭加入最終的身體的沖突中 : 和漢斯(Huns)的戰(zhàn)爭。同時，她和她的戰(zhàn)友們的性別方面的心理的戰(zhàn)爭，而且在征程中的倒影中渴望回到她是女孩的樣子。這些沖突的整合會把這些角色變成一種在身體上，心理上以及感情上的影響，而這些在第二幕的時候融合到一起。為什么第二場有著這樣的挑戰(zhàn) ? “開始和結(jié)束都與它息息相關(guān)。”克里斯 ? 桑德斯(Chris Sanders)說 : “第二幕并沒有什么結(jié)尾——兩邊都是開放的，你決定它跑多久，所以關(guān)于第二幕的一個問題就是 : 這條路有多長 ? 當(dāng)然那總是一次行程。比如《美女與野獸》，那是一次關(guān)于心靈的旅程。她將會花費多長的時間來周旋，而且和那個小伙子陷入愛河 ? 那用花費很長的時間嗎 ? 或者說不夠長嗎 ? 可以說，第二幕并沒有明確指出你要去做些什么。如果你很瘋狂，你就做一個你的角色慢悠悠的來回走的 10 個小時的電影，當(dāng)然，那就沒有人看了?！钡谌粠Ыo我們的是影片的高潮，在這個階段，主人公的故事情節(jié)能夠給整個故事帶來最后的結(jié)局和中心問題的答案 : 我們的英雄得到他想要的了嗎 ? 高潮是故事的張力的最高點所在，要比前面的兩幕都要大的轉(zhuǎn)折。非利普王子最后戰(zhàn)勝了惡龍，然后來叫醒他的公主。辛德拉在她的姐姐們試穿水晶鞋的時候發(fā)現(xiàn)她自己被她的繼母鎖在屋里。她離開那個困境，然而卻看見特特里梅恩(Tremaine)女士破壞證據(jù)。但是辛德拉有最后一張牌——她有另一雙鞋。她會和她的王子從此以后快樂的生活。盡管在《美女和野獸》中的最后城堡的整個的戰(zhàn)爭的段落是高潮，當(dāng)貝勒宣布她愛著那個就要死的野獸的時候高潮發(fā)生了，就這樣打開了咒語，使他又變成了人。貝勒的宣稱回答了她是否能夠?qū)W會愛一個野獸的中心問題。在這個過程中，她意識到了她離開她的小城的夢想，野獸也從他的咒語中獲得了自由。在《獅子王》中，辛巴最后面對刀疤，并打敗了他，取得了他成為森林之王的合法權(quán)益。當(dāng)辛巴真正面對了他自己，他的過去也就遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋到了后面。他為他父親報了仇，驅(qū)逐了邪惡的勢力，而且認(rèn)識到了他的內(nèi)疚是他以前錯誤的以為的。高潮的部分應(yīng)該讓人感覺到是不可逆轉(zhuǎn)的，真實而且是正確的，帶給觀眾一種在任何故事的世界里每一件事物都有適當(dāng)?shù)奈恢玫慕Y(jié)局。但那并不意味著那就必須是有一個喜劇的結(jié)尾。那僅僅意味著讓觀眾意識到故事不應(yīng)該是另外的結(jié)局第四篇：迪斯尼動畫電影劇本寫作.迪斯尼動畫電影劇本寫作國王萬歲在《獅子王》中，一個能夠幫助完成故事的梗概的主題是通過一種漫長的發(fā)展過程來完成的。1989年，工作室接到了項目，當(dāng)動畫片團(tuán)隊試圖在傳統(tǒng)的《斑比》里尋找一種用動物的形式來講述一個有趣的寓言的故事的時候，他們最終確定在非洲以獅子作為主要的角色。“當(dāng)我看到這個項目。描繪的非洲有著一點哈姆雷特感覺的斑比——Bamblet。”聯(lián)合編劇lrene Mecchi回憶道?！丢{子王》在《森林之王》的聯(lián)合導(dǎo)演RogerAlters和Rob Mink和《美女和野獸》的制片人Don Hahn在猶豫中開始他們的旅程。他們決定來用一種有野心的有著神秘結(jié)構(gòu)的現(xiàn)實感，結(jié)合著宏大史詩的宗教故事和經(jīng)受住時間考驗的莎士比亞故事之中的元素?！啊丢{子王》有些優(yōu)點，頗像Joseph的意味——一個逃離部落的王子，”Don Hahn說?！斑€有哈姆雷特——尋找殺死他的父親的兇手，而且被他父親的靈魂所纏繞著。英雄已經(jīng)戰(zhàn)勝了許多的東西，克服了許多的困難，最后勝利地返回了他的國土?！钡悄鞘钦f起來容易做起來難的。工作組用了三年的時間，他們換了不同的題目和創(chuàng)作方法以及劇本，但是在整個的過程中沒有得到一個清晰的故事線索。最后工作室把他們的目標(biāo)定在《阿拉丁》上，當(dāng)時大多數(shù)的動畫制作天才已經(jīng)轉(zhuǎn)向他們的下一個制作項目了。《森林之王》在很大程度上被認(rèn)為是沒有什么成效的，每個人想要做的是《風(fēng)中奇緣》這部作品?！澳蔷拖褚粋€B級的工作”，故事的負(fù)責(zé)人BrendaChapman回憶道。“那不是一個A級的工作者愿意做的工作。”那給國王一個受害者的形象，所以劇組的工作人員被灌入了一種強(qiáng)烈愿望，想要把這樣的謙卑的開頭和次級的地位提升的愿望，從而來證實他們的項目的可執(zhí)行性。把那樣的崇高的目標(biāo)放到自己的腦海中，國王的創(chuàng)造性的改進(jìn)的愿望引導(dǎo)整個故事制作組。早在我們招募Rob Minkoff和RogerAllers來指導(dǎo)這部電影的時候，Don回憶道，Allers，Minkoff，和Hahn一起把他們定義的“智囊團(tuán)”融入到故事的建構(gòu)之中。除了Allers，Minkoff，還有Hahn，制作團(tuán)隊包括了故事的總負(fù)責(zé)人Brenda Chapman，生產(chǎn)設(shè)計師Chris Sanders，藝術(shù)總監(jiān)RandyFullmer，還有《美女和野獸》的聯(lián)合導(dǎo)演GaryTrousdale和Kirk Wise。用圖釘和畫圖紙，這個團(tuán)隊花費了兩天的時間來組織故事，為故事建構(gòu)了一個牢固的故事梗概。編劇lreneMecchi和Jonathan Roberts在后面很快的完成了故事版，然后和Chapman的故事團(tuán)隊緊密地合作，來完成敘述?！拔覀冊谖业霓k公室里面呆了兩天?！盌on說，“Rob Minkoff和Roger Allers，Brenda Chapman，Kirk Wise等人還有我，我們是一群合作伙伴，如果你看到那些故事是什么，等兩年以后你再看到電影，你會發(fā)現(xiàn)故事的結(jié)構(gòu)并沒有什么太多的變化。那仍然是一個關(guān)于一個年輕的。勇敢的。出生在皇家貴族的獅子的幼童的故事，那是一個很容易發(fā)展故事情節(jié)的道路。他被他的叔叔給背叛了，他的叔叔殺死了他的父親，他逃走了，然后在森林里帶著那些‘野孩子’的特征長大了。當(dāng)他再回來的時候。他就能夠戰(zhàn)敗他的叔叔，宣稱他的合法的地位。那是一個用艱難得到的教訓(xùn)。”故事和劇本寫作團(tuán)隊把哈姆雷特的故事，和把壞人刀疤變成木法沙的弟弟，也就是辛巴的叔叔的故事融合了起來，使得故事的情節(jié)能夠超越國王的家庭事件，帶來一種對于中心沖突的更為深刻的回響。他們對于那種圣經(jīng)中關(guān)于對約瑟夫的暗示，對于生在貴族之家的王子的不合時宜的逃亡，并不羞愧。僅僅為了在危機(jī)的時刻能夠宣稱他的合法地位的時候勝利地返回。這些和其他的敘事的因素來共同促進(jìn)電影整個的神話結(jié)構(gòu)和史詩般的范圍，給它賦予力量感和重量感?，F(xiàn)在所有的故事制作者都需要有一個有足夠說服力的主題來應(yīng)對他們所提出的希望和期待?！霸谝徊康纤鼓岬膭赢嬈?，角色們是有生命的，而一個牢靠的主題也是如此，”Don說，“事實上，那些東西是不可分開的，因為主要的角色們——好人和壞人——都是用來表現(xiàn)主題的。《阿拉丁》是一個關(guān)于認(rèn)識你自己的故事。《美女和野獸》是讓我們不要根據(jù)書的封皮來判斷書的好壞。《獅子王》早期的問題就在于缺少一個明確的主題，最后我們意識到這個主題是有關(guān)責(zé)任的，那是關(guān)于離開童年，面對現(xiàn)實的問題。在LindaWoolverton早期的劇本中，她就開始建構(gòu)了一種能夠允許這樣的主題被解釋的結(jié)構(gòu)。但是那仍然需要好多工作來完成?！薄丢{子王》的實質(zhì)，作為一種現(xiàn)實感的關(guān)于年輕王子的故事，還有國王和他繼承王位的真正含義。制作團(tuán)隊意識到他們電影的主題應(yīng)該講出那種個人責(zé)任的問題，還有在每個人的生活中，當(dāng)他們必須離開他們童年的生活而像一個成年人那樣來面對這個艱難世界的時候，這是關(guān)鍵問題所在。“對我來說，”Rob Minkoff說，“電影中的主要的關(guān)系是父親和兒子的，這在我們的第一個大的故事討論會中就是很清晰的。探索木法沙和辛巴這樣的角色幫助我們夸張了那種責(zé)任的主題，而且這樣主題是以人性化的具體的方式講出的。”“木法沙一直存在在劇情中，‘你必須在你的世界里找到你自己的位置?！盌on解釋道，“辛巴想要逃避，和那些野孩子丁滿，鵬鵬那樣的到處閑逛，但是到了最后他發(fā)現(xiàn)他的使命和責(zé)任讓它返回家園來，從殘暴的統(tǒng)治中把他父親的家園拯救出來。”“‘你是如何對你的周圍的人負(fù)責(zé)的?’或者‘你在你的家庭里面是負(fù)怎樣責(zé)任的?’這類的暗喻”Roger Allers說，“是人們能夠從電影中聯(lián)系到現(xiàn)實的普遍問題，我認(rèn)為那些問題總是合適的?！痹陬^腦中記住那些銜接的概念，他們開始尋找能夠完善故事的辦法，使得這種有關(guān)責(zé)任的主題能夠浮現(xiàn)在劇目中并被強(qiáng)調(diào)。在許多早期的構(gòu)想中，木法沙一旦死了，他就不被看到了。他的缺席被感到是講故事的人試圖把辛巴的旅程帶到一個讓人滿意的結(jié)局中。這個團(tuán)隊用很長的時間來研究找到強(qiáng)烈的動機(jī)來使得辛巴從他父親死亡的內(nèi)疚中走出，回到他需要面對的過去。自從他們的整個故事建立在父親和兒子的關(guān)系的基礎(chǔ)上后，他們得到了最后的結(jié)論，答案就藏在二者關(guān)系的最終的解決之中。《哈姆雷特》作為一個直接主要激發(fā)靈感的材料，創(chuàng)造者建構(gòu)了一種讓人意外的段落，在那里獅子王子在非洲的大草原上面高高的云朵處遇到了他父親的靈魂。除了嚴(yán)肅，在這個情感的交流時刻，木法沙告訴辛巴忘記他是誰。他已經(jīng)忘記了他的父親。通過在生活中不代替他的位置，使他的父親丟臉的記憶作為一個足夠強(qiáng)大的因素來說服辛巴遠(yuǎn)離他的愧疚和童年，成為一個他生來就應(yīng)該是的國王。這是辛巴超越自然的與他父親的相見，還有能夠暗示出和另一個受到折磨而又注定偉大的年輕王子，那就引出了他的那一句“是生存，還是死亡?”的良心質(zhì)問。在這個角色定義的時刻，在第二幕，辛巴最后選擇承受這種偉大的責(zé)任，返回他驕傲的土地，宣稱他作為統(tǒng)治者的特權(quán)。他們的主題——或者說。整個的敘事——為有著這重要段落的創(chuàng)造的制作人來把它們完成，這種故事的講述是如此的有力度，以至于它注定成為為這一個部分增色的地方，而且引領(lǐng)了偉大的電影時代。那個偉大的“國王的返回”的段落并沒有貫穿整個電影的發(fā)展過程中?！拔覀兌即蛩阌幸粋€‘是生存，還是死亡’的場景，而那是電影中的最后的部分了，”聯(lián)合導(dǎo)演RobMinkoff說，“木法沙和辛巴說話，然后離開，辛巴思忖著應(yīng)該怎樣做。那就是文學(xué)中的‘是生存，還是死亡’的時刻，后面的所有內(nèi)容都像那一場那樣的精彩了。”新的內(nèi)容添加給電影段落，而它本身需要對這個有關(guān)責(zé)任的主題做出承諾，它把所有的故事因素聯(lián)系到一起，而那些因素是制作者幾年的成果。聯(lián)合編劇JonathanRoberts說，“你越想要你的故事變得真實，有深刻的意義，那就越像持久流傳下來的偉大的神話?！盌on Hahn說，“沒有人能夠完成一個全世界都認(rèn)可的故事或者能夠影響文化的東西。我覺得你不能想那些東西，或者說希望能夠找到那些東西，事實上，我認(rèn)為如果你開始找那些東西，你可能就會失敗?！本拖馝ric Larson——迪斯尼動畫片著名的動畫師之一通常說的，“我們有的只是真誠的手工藝人和影片制作者。那是我們給觀眾的禮物，所以當(dāng)你試著把那些東西表達(dá)出來的時候，觀眾就能夠感受到了?！薄叭缓螅绷_伊E迪斯尼補充說，“人們會過來說，‘你為什么不做另一個呢?’我說，如果我們知道我們該做哪個，我們就會每十五分鐘就做一個!”《獅子王》關(guān)于個人責(zé)任的信息表達(dá)是逐漸出現(xiàn)的，尤其當(dāng)辛巴遇到木法沙靈魂的時候，那是一個來自于故事、角色和主題的和諧交流和魔術(shù)般完美的例子。有著復(fù)雜的家庭關(guān)系的故事普遍的吸引力和內(nèi)部的包容性，還有著在世界中找