淺析國(guó)內(nèi)動(dòng)畫音樂(lè)的發(fā)展與現(xiàn)狀(編輯修改稿)
2024-12-07 00:15 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的播放，沉香與小猴開始了不分白天黑夜，攀山下海地找媽媽的旅程。隨即在沉香遇到許多動(dòng)物時(shí)，他們一起玩耍一起 修煉時(shí)出現(xiàn)的《天地在我心》，使影片呈現(xiàn)出一種溫馨的感覺(jué)，這兩首都 是畫外音樂(lè) 的使用 。在《大鬧天宮》中孫悟空和太上老君出場(chǎng)的時(shí)候播放的背景音樂(lè)，孫悟空與各種天神打架時(shí)出現(xiàn)的戲劇打斗聲音，給動(dòng)畫片 加入了戲劇的味道，也是畫外音樂(lè)。 (二 )音樂(lè)與畫面的關(guān)系 在動(dòng)畫中，音樂(lè)與畫面的關(guān)系可分為 音 畫 同步、音畫平行與音畫對(duì) 位 三種情況。 音畫同步指音樂(lè)是由畫面的需要而出現(xiàn)的，無(wú)論是情緒上還是節(jié)奏上音樂(lè)與畫面都保持一致。例如，劇情在進(jìn)入傷感的時(shí)候，就該配上比較低沉悠長(zhǎng)的音樂(lè)。當(dāng)人物是開心的時(shí)候，就該用歡樂(lè)的音樂(lè)來(lái)襯托。 比如在《牧笛》中，在水墨場(chǎng)景時(shí)用清脆的笛子聲來(lái)做背景音樂(lè)，給水墨增添了不少藝術(shù)特色。在《三個(gè)和尚》中，音樂(lè)制作者分別用三個(gè)樂(lè)器表達(dá)三個(gè)人物角色的性格特征，小和尚用板胡的中音區(qū)演繹，胖和尚用北方管子演繹，高和尚用墜胡演繹，這三種樂(lè)器貼切地突顯了不同的人物性格，與畫面巧妙的融合。 音畫平行指 音樂(lè)主要不是用來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感和烘托情景氛圍，音樂(lè)是獨(dú)立的，與畫面的關(guān)系是互相關(guān)聯(lián)卻互相不影響。就是通過(guò)獨(dú)立形象的音樂(lè)來(lái)帶動(dòng)觀眾，讓觀眾在聽覺(jué)中以一種哲學(xué)思維去理解畫面與音樂(lè)的關(guān)系。 音畫對(duì)位是一種對(duì)比音畫同步與音畫平行較為特殊的音畫關(guān)系。音畫對(duì)位指音樂(lè)與畫面是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。音樂(lè)不再是為了烘托故事氛圍，而是為了在某特定情節(jié)中含蓄地表露人物的內(nèi)心世界。就是讓觀眾不局限在故事情節(jié)中，能更深刻感受音樂(lè)的寓意。 比 如在日本動(dòng)畫電影《千與千尋》的序幕中，爸爸駕駛汽車飛速行駛，此時(shí)播放著熱烈歡快的音樂(lè)與叛逆又膽小 的千尋形成聲音和畫面沖突，這時(shí)的音樂(lè)十分歡快，反襯出千尋由于不希望搬家內(nèi)心的不滿與擔(dān)憂。 （三） 音樂(lè)蒙太奇 音樂(lè)蒙太奇就是在鏡頭畫面與鏡頭畫面間的音樂(lè)鏈接。作用是引導(dǎo)觀眾的注意力與聯(lián)想力。有的畫面的連接是按故事發(fā)展的，而有的是按著回憶性的陳述，蒙太奇的手法就是要使畫面的連接自然流暢，讓觀眾隨著音樂(lè)幻想，從而自然而然進(jìn)入下一個(gè)情景。 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《 Bravo,東東》里有一集是以蒙太奇的電影手法剪切的那個(gè)小家伙的校園生活，特別令人懷舊，而轉(zhuǎn)換的這一瞬間，卻只用了類似三角鐵發(fā)聲體的音色，僅僅就響了一下就很自然的切 換了畫面，這屬于一個(gè)特別的表達(dá)形式。在《寶蓮燈》里，一首《天地在我心》，旋律中無(wú)不表露澎湃的氣勢(shì)，畫面中沉香拼命努力從小孩鍛煉成強(qiáng)壯的少年，過(guò)度流暢巧妙，也就是音樂(lè)蒙太奇的效果。 四、國(guó)內(nèi)動(dòng)畫音樂(lè)制作的發(fā)展方向 （一） 重視 用音樂(lè)表達(dá)人物 八九十年代以后的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫音樂(lè)開始在表達(dá)人物情感中下功夫，但不久又開始忽略了這一部分，因此應(yīng)該多向外國(guó) 作品 學(xué)習(xí)。 在 一部動(dòng)畫作品中，盡管人物表情畫得多么微妙微 肖 ，也無(wú)法及真人一般能把感情真切地表達(dá)出來(lái)，基于這個(gè)缺陷，音樂(lè)便是一個(gè)重要的橋梁去傳達(dá)這種人物的內(nèi)心感情。 一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫，必須得有一系列專屬于這部動(dòng)畫音樂(lè)，因此音樂(lè)制作人必須與制片人交流密切，音樂(lè)制作人必須對(duì)劇情有深入的了解，理解制片人的意圖，更要真切的深入到人物去，發(fā)掘人物的特性，用音樂(lè)去表達(dá)人物在某個(gè)場(chǎng)景某個(gè)眼神某個(gè)動(dòng)作的內(nèi)心想法，讓觀眾能順著音樂(lè)從聽覺(jué)視覺(jué)中投入到動(dòng)畫片。 在這個(gè)方面，日本配樂(lè)大師久石制作的音樂(lè)就十分的到位。在《千與千尋》中，久石為每一個(gè)人物角色都配了對(duì)應(yīng)的音樂(lè)，使人物顯
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