淺析國內(nèi)動畫音樂的發(fā)展與現(xiàn)狀(編輯修改稿)
2024-12-07 00:15 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的播放，沉香與小猴開始了不分白天黑夜，攀山下海地找媽媽的旅程。隨即在沉香遇到許多動物時，他們一起玩耍一起 修煉時出現(xiàn)的《天地在我心》，使影片呈現(xiàn)出一種溫馨的感覺，這兩首都 是畫外音樂 的使用 。在《大鬧天宮》中孫悟空和太上老君出場的時候播放的背景音樂，孫悟空與各種天神打架時出現(xiàn)的戲劇打斗聲音，給動畫片 加入了戲劇的味道，也是畫外音樂。 (二 )音樂與畫面的關(guān)系 在動畫中，音樂與畫面的關(guān)系可分為 音 畫 同步、音畫平行與音畫對 位 三種情況。 音畫同步指音樂是由畫面的需要而出現(xiàn)的，無論是情緒上還是節(jié)奏上音樂與畫面都保持一致。例如，劇情在進入傷感的時候，就該配上比較低沉悠長的音樂。當人物是開心的時候，就該用歡樂的音樂來襯托。 比如在《牧笛》中，在水墨場景時用清脆的笛子聲來做背景音樂，給水墨增添了不少藝術(shù)特色。在《三個和尚》中，音樂制作者分別用三個樂器表達三個人物角色的性格特征，小和尚用板胡的中音區(qū)演繹，胖和尚用北方管子演繹，高和尚用墜胡演繹，這三種樂器貼切地突顯了不同的人物性格，與畫面巧妙的融合。 音畫平行指 音樂主要不是用來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感和烘托情景氛圍，音樂是獨立的，與畫面的關(guān)系是互相關(guān)聯(lián)卻互相不影響。就是通過獨立形象的音樂來帶動觀眾，讓觀眾在聽覺中以一種哲學思維去理解畫面與音樂的關(guān)系。 音畫對位是一種對比音畫同步與音畫平行較為特殊的音畫關(guān)系。音畫對位指音樂與畫面是對立統(tǒng)一的關(guān)系。音樂不再是為了烘托故事氛圍，而是為了在某特定情節(jié)中含蓄地表露人物的內(nèi)心世界。就是讓觀眾不局限在故事情節(jié)中，能更深刻感受音樂的寓意。 比 如在日本動畫電影《千與千尋》的序幕中，爸爸駕駛汽車飛速行駛，此時播放著熱烈歡快的音樂與叛逆又膽小 的千尋形成聲音和畫面沖突，這時的音樂十分歡快，反襯出千尋由于不希望搬家內(nèi)心的不滿與擔憂。 （三） 音樂蒙太奇 音樂蒙太奇就是在鏡頭畫面與鏡頭畫面間的音樂鏈接。作用是引導觀眾的注意力與聯(lián)想力。有的畫面的連接是按故事發(fā)展的，而有的是按著回憶性的陳述，蒙太奇的手法就是要使畫面的連接自然流暢，讓觀眾隨著音樂幻想，從而自然而然進入下一個情景。 國產(chǎn)動畫《 Bravo,東東》里有一集是以蒙太奇的電影手法剪切的那個小家伙的校園生活，特別令人懷舊，而轉(zhuǎn)換的這一瞬間，卻只用了類似三角鐵發(fā)聲體的音色，僅僅就響了一下就很自然的切 換了畫面，這屬于一個特別的表達形式。在《寶蓮燈》里，一首《天地在我心》，旋律中無不表露澎湃的氣勢，畫面中沉香拼命努力從小孩鍛煉成強壯的少年，過度流暢巧妙，也就是音樂蒙太奇的效果。 四、國內(nèi)動畫音樂制作的發(fā)展方向 （一） 重視 用音樂表達人物 八九十年代以后的國內(nèi)動畫音樂開始在表達人物情感中下功夫，但不久又開始忽略了這一部分，因此應該多向外國 作品 學習。 在 一部動畫作品中，盡管人物表情畫得多么微妙微 肖 ，也無法及真人一般能把感情真切地表達出來，基于這個缺陷，音樂便是一個重要的橋梁去傳達這種人物的內(nèi)心感情。 一部優(yōu)秀的動畫，必須得有一系列專屬于這部動畫音樂，因此音樂制作人必須與制片人交流密切，音樂制作人必須對劇情有深入的了解，理解制片人的意圖，更要真切的深入到人物去，發(fā)掘人物的特性，用音樂去表達人物在某個場景某個眼神某個動作的內(nèi)心想法，讓觀眾能順著音樂從聽覺視覺中投入到動畫片。 在這個方面，日本配樂大師久石制作的音樂就十分的到位。在《千與千尋》中，久石為每一個人物角色都配了對應的音樂，使人物顯
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