淺析國內(nèi)動畫音樂的發(fā)展與現(xiàn)狀-wenkub
2022-11-12 00:15:06 本頁面
【正文】 206 學生姓名 黎加蔚 指導教師 陳林君 完成時間 2020 年 4 月 肇慶學院教務處制 畢 業(yè) 論 文 淺析國內(nèi)動畫音樂的發(fā)展與現(xiàn)狀 黎加蔚 指導教師：陳林君 摘 要 在動畫綜合藝術中，動畫 音樂處于相當重要的位置， 動畫 音樂或許就是一部動畫作品中最引人入勝的地方。 在堅持弘揚民族特色的基礎上不斷創(chuàng)新，找到屬于我們的藝術特點。 ED（ Ending Song）：片尾曲。音軌就是你在音序器軟件中看到的一條一條的平行“軌道”。 主題歌可能會出現(xiàn)在 動畫開頭， 常常以先聲奪人的感染力 引出故事情節(jié) ，對整個劇情起著推動和調(diào)節(jié)的作用 。在作品中起著 抒發(fā)人物情感、渲染場景氛圍 的作用。通常在創(chuàng)造一個戲劇性情節(jié)和推動情節(jié)發(fā)展方面起關鍵 作用。 第四階段 七八十年代 —— 緩慢發(fā)展期 ，動畫音樂開始多元化，題材與內(nèi)容變得豐富，創(chuàng)作技術不斷進步，如《雪孩子》《 三個和尚》等。 我國動畫音樂本著一個寓教于樂的使命， 音樂充滿民族特色， 發(fā)展過程中有許多可贊許的地方，但由轉型期至今 還有許多 不足 。 三、國內(nèi)動畫音樂的制作考慮因素 （一） 畫內(nèi) 音樂 與畫外 音樂 由音樂的來源可以把動畫音樂分為畫內(nèi)音樂和畫外音樂。 畫內(nèi)音樂在國內(nèi)動畫中使用比較少，而在美國動畫影片中就屢屢出現(xiàn)。畫外音樂看上去與劇情沒有直接關聯(lián)，效果 與 畫內(nèi)音樂 相比 顯得不太自然，但由于 音樂是由制作人 根據(jù) 對故事的主觀理解后創(chuàng)作的， 更能讓觀眾明白作者的主觀想法。 (二 )音樂與畫面的關系 在動畫中，音樂與畫面的關系可分為 音 畫 同步、音畫平行與音畫對 位 三種情況。 比如在《牧笛》中，在水墨場景時用清脆的笛子聲來做背景音樂，給水墨增添了不少藝術特色。 音畫對位是一種對比音畫同步與音畫平行較為特殊的音畫關系。 比 如在日本動畫電影《千與千尋》的序幕中，爸爸駕駛汽車飛速行駛，此時播放著熱烈歡快的音樂與叛逆又膽小 的千尋形成聲音和畫面沖突，這時的音樂十分歡快，反襯出千尋由于不希望搬家內(nèi)心的不滿與擔憂。 國產(chǎn)動畫《 Bravo,東東》里有一集是以蒙太奇的電影手法剪切的那個小家伙的校園生活，特別令人懷舊，而轉換的這一瞬間，卻只用了類似三角鐵發(fā)聲體的音色，僅僅就響了一下就很自然的切 換了畫面，這屬于一個特別的表達形式。 一部優(yōu)秀的動畫，必須得有一系列專屬于這部動畫音樂，因此音樂制作人必須與制片人交流密切，音樂制作人必須對劇情有深入的了解，理解制片人的意圖，更要真切的深入到人物去，發(fā)掘人物的特性，用音樂去表達人物在某個場景某個眼神某個動作的內(nèi)心想法，讓觀眾能順著音樂從聽覺視覺中投入到動畫片。美國動畫劇習慣直接用歌唱的方法去表達人 物內(nèi)心情感，如《冰雪奇緣》里面的主題曲《 let it go》《隨它吧》里面的歌詞與旋律都非常契合主人公的性格，堅強倔強與決不放棄，也是正因為這點，全球掀起了一陣 翻唱 狂潮，也算是史無前例了。加以符合情景的發(fā)展旋律的話，便能淋漓盡致地烘托故事氛圍，表達人物內(nèi)心世界，使動畫真實性更強烈，更豐富。 在動畫的內(nèi)容上，國內(nèi)動畫一直都堅持寓教于樂的觀點，并且這種說教的方式太
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