觀巴黎圣母院有感(編輯修改稿)
2025-10-15 12:57 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 易感覺這是一張法國流行音樂的精選輯，而不是一部音樂劇。說的專業(yè)一點就是，《巴黎圣母院》沒有采用大多數(shù)音樂劇采用的主題音樂素材變化發(fā)展的手法。這也體現(xiàn)了《巴黎圣母院》中流行因素的大膽運用?！栋屠枋ツ冈骸返倪@一做法與大多數(shù)音樂劇的創(chuàng)作手法不同。如今，絕大多數(shù)的音樂劇還是采用主題素材變化的手法：作曲者將幾個主題音樂素材，在不同的人物和故事情節(jié)中進行變化，使其貫穿在整個劇目中，讓人感覺到有些音樂片段會時時縈繞在耳邊。這一手法在音樂劇《悲慘世界》中就非常明顯，在《悲》劇中真正全新的音樂只占到了全劇音樂的三分之一，而全劇音樂就是根據(jù)這三分之一的音樂素材，將其進行變化和延伸而形成的。當(dāng)耳邊不時地聽到自己熟悉的音樂主題，既感到親切又加深了人物和故事情節(jié)的印象。在音樂劇的創(chuàng)作中，對立統(tǒng)一的原則是極為重要的，也就是既要有音樂的不斷變化，又要有音樂的統(tǒng)一呼應(yīng)。如果變化太多，會給人捉摸不定的感覺，如果統(tǒng)一太多，不免會讓人有厭煩情緒?！栋屠枋ツ冈骸愤@樣的創(chuàng)作手法，給人的感覺是變化有余，而相對缺乏統(tǒng)一。當(dāng)然也有這種可能：作曲者對自己的旋律寫作非常有信心，可以保證每一首歌曲都優(yōu)美動聽，但如果讓他運用主題素材變化的手法，反而影響了他對歌曲的自由創(chuàng)作，寫得不自由也不優(yōu)美了。六、舞臺設(shè)計《巴黎圣母院》的舞臺設(shè)計無疑是一個里程碑式的設(shè)計，移動的方柱，抽象化的布景，絕對堪稱舞臺設(shè)計的經(jīng)典。設(shè)計是拋棄了沿用百年的歌劇布景規(guī)則，運用了與京劇布景技巧如出一轍的簡化布景，用少量象征性元素表現(xiàn)大體量的景物，如用怪獸雕像表示巨大的巴黎圣母院，不僅充滿了現(xiàn)代感，又渲染了整部歌劇的基調(diào)：強權(quán)下的壓制，黑夜中的抗?fàn)帯Ｓ秩缟窀告诹_洛在宗教與愛中掙扎時，方柱向中間擠向他，被他推開，又擠向他，就這樣在演唱中重復(fù)著擠向推開，與歌唱中的掙扎呼應(yīng)更形象地刻畫了孚羅洛這一人物形象?？傊?，我認為沒有看過《巴黎圣母院》的人就不算真正了解音樂劇這一舞臺藝術(shù)形式，音樂劇是跨國界、跨種族的偉大藝術(shù)，你可以不懂音樂劇的歷史，你可以不了解音樂劇的元素編排，你甚至可以聽不懂他的演唱，但是，你不會不懂那種陌生語言中的深厚感情，你不會不了解那或有力或柔軟的舞蹈中的莫名的美的震撼，這是音樂劇的魅力，這是《巴黎圣母院》的魅力。去看法語的《巴黎圣母院》，它會送你一場有關(guān)美的法國香頌大宴。參考文獻：【1】【N】.北京娛樂信報,2002年12月04日第三篇：觀《巴黎圣母院》有感觀《巴黎圣母院》有感從頹圮的教堂到斑駁的墻上的印記，時間被帶回了15世紀。那個充滿了虛偽和現(xiàn)實的時期。就在這樣一個時期有著卡西莫多這樣純潔的人，即使他的外表像是地獄的使者，即使沒有父母的疼愛沒有朋友的陪伴，可是愛卻充滿他的內(nèi)心。讓他與那些虛偽的人不一樣。又是命運讓他遇見了他一生中的女神愛斯梅拉達。愛斯梅拉達一個熱情的吉普賽女郎，她優(yōu)雅的舞姿和她的善良的內(nèi)心一樣充滿魅力?？催^她舞蹈的人都為她癡狂。而就是這種討人喜愛卻為她釀造了后來的殺身之禍。無疑愛斯梅拉達的熱情和美麗沒有錯，她愛得那樣熱烈，就像撲火的飛蛾義無反顧。因為她的身體流淌著吉普賽人炙熱沸騰的鮮血。小說當(dāng)中以愛斯梅拉達為主線講述了五種愛情觀，第一種就是卡西莫多對愛斯梅拉達的不離不棄致死相依，這種愛情有點類似與柏拉圖式愛情，卡西莫多只是純潔的愛著愛斯梅拉達，不是占有，不是渴望，而是守候。只要靜默的呆在愛斯梅拉達身邊看著她幸福就行。第二種就是神父對愛斯梅拉達渴望得到又壓抑自己，最終因得不到和自己的壓抑毀滅自己所愛，其實作
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