觀巴黎圣母院有感-在線瀏覽
2024-10-15 12:57本頁面
【正文】 —歌舞分離。在這之前的音樂劇中，舞蹈和歌唱演員的角色分配基本上沒有絕對(duì)分開的情況，即歌唱演員會(huì)和舞蹈演員一起舞蹈，而舞蹈演員也會(huì)參與歌唱(多數(shù)是合唱)，從而體現(xiàn)出歌舞一體的樣式。舞蹈演員則完全不參與歌曲的演唱。所有演員都各盡其職，共同圍造出聲音與畫面、內(nèi)心與外在的完美融合。三、舞蹈動(dòng)作看過該劇的人絕對(duì)會(huì)對(duì)劇中令人激動(dòng)的舞蹈印象深刻?！薄?】歌劇中大量運(yùn)用了現(xiàn)代舞元素，并結(jié)合街舞元素，給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，最大程度的表現(xiàn)出了力量感，將吉普賽人的抗?fàn)幈憩F(xiàn)得淋漓盡致！多元化，表現(xiàn)力，是該劇舞蹈編排的兩大亮點(diǎn)。其中可見獨(dú)舞，雙人舞，群舞，組舞等舞蹈模式，結(jié)合現(xiàn)代舞，當(dāng)代舞，古典舞等形式，甚至雜技元素也在劇中得到了很好的體現(xiàn)。劇中舞蹈的安排可謂令人驚嘆，尤其與獨(dú)唱相配的獨(dú)舞，極好的配合了獨(dú)唱者的心理表達(dá)，讓人回味無窮。劇中最著名的舞段是《鐘》就運(yùn)用了這一特技。當(dāng)卡西莫多將死去的艾斯美拉達(dá)抱在懷中，唱到：第一座大鐘是為夭折的孩子敲的，第二座大鐘是為遠(yuǎn)航的海員敲的，第三座大鐘是為結(jié)婚的新人敲響的，卻沒有一座大鐘能夠?yàn)樗约呵?。四、音樂?chuàng)作《巴黎圣母院》中的音樂共有50段。除了幾首是完全反復(fù)之外，幾乎首首都是全新的創(chuàng)作。如果在觀賞時(shí)沒有歌詞提示，你閉上眼睛很容易感覺這是一張法國(guó)流行音樂的精選輯，而不是一部音樂劇。這也體現(xiàn)了《巴黎圣母院》中流行因素的大膽運(yùn)用。如今，絕大多數(shù)的音樂劇還是采用主題素材變化的手法：作曲者將幾個(gè)主題音樂素材，在不同的人物和故事情節(jié)中進(jìn)行變化，使其貫穿在整個(gè)劇目中，讓人感覺到有些音樂片段會(huì)時(shí)時(shí)縈繞在耳邊。當(dāng)耳邊不時(shí)地聽到自己熟悉的音樂主題，既感到親切又加深了人物和故事情節(jié)的印象。如果變化太多，會(huì)給人捉摸不定的感覺，如果統(tǒng)一太多，不免會(huì)讓人有厭煩情緒。當(dāng)然也有這種可能：作曲者對(duì)自己的旋律寫作非常有信心，可以保證每一首歌曲都優(yōu)美動(dòng)聽，但如果讓他運(yùn)用主題素材變化的手法，反而影響了他對(duì)歌曲的自由創(chuàng)作，寫得不自由也不優(yōu)美了。設(shè)計(jì)是拋棄了沿用百年的歌劇布景規(guī)則，運(yùn)用了與京劇布景技巧如出一轍的簡(jiǎn)化布景，用少量象征性元素表現(xiàn)大體量的景物，如用怪獸雕像表示巨大的巴黎圣母院，不僅充滿了現(xiàn)代感，又渲染了整部歌劇的基調(diào)：強(qiáng)權(quán)下的壓制，黑夜中的抗?fàn)??？傊?，我認(rèn)為沒有看過《巴黎圣母院》的人就不算真正了解音樂劇這一舞臺(tái)藝術(shù)形式，音樂劇是跨國(guó)界、跨種族的偉大藝術(shù)，你可以不懂音樂劇的歷史，你可以不了解音樂劇的元素編排，你甚至可以聽不懂他的演唱，但是，你不會(huì)不懂那種陌生語言中的深厚感情，你不會(huì)不了解那或有力或柔軟的舞蹈中的莫名的美的震撼，這是音樂劇的魅力，這是《巴黎圣母院》的魅力。參考文獻(xiàn)：【1】【N】.北京娛樂信報(bào),2002年12月04日第三篇：觀《巴黎圣母院》有感觀《巴黎圣母院》有感從頹圮的教堂到斑駁的墻上的印記，時(shí)間被帶回了15世紀(jì)。就在這樣一個(gè)時(shí)期有著卡西莫多這樣純潔的人，即使他的外表像是地獄的使者，即使沒有父母的疼愛沒有朋友的陪伴，可是愛卻充滿他的內(nèi)心。又是命運(yùn)讓他遇見了他一生中的女神愛斯梅拉達(dá)?？催^她舞蹈的人都為她癡狂。無疑愛斯梅拉達(dá)的熱情和美麗沒有錯(cuò)，她愛得那樣熱烈，就像撲火的飛蛾義無反顧。小說當(dāng)中以愛斯梅拉達(dá)為主線講述了五種愛情觀，第一種就是卡西莫多對(duì)愛斯梅拉達(dá)的不離不棄致死相依，這種愛情有點(diǎn)類似與柏拉圖式愛情，卡西莫多只是純潔的愛著愛斯梅拉達(dá)，不是占有，不是渴望，而是守候。第二種就是神父對(duì)愛斯梅拉達(dá)渴望得到又壓抑自己，最終因得不到和自己的壓抑毀
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