【文章內(nèi)容簡介】 鄉(xiāng)子》（細雨濕流光）以春草喻恨，《鵲踏枝》（六曲闌干）的寄托特征，《鵲踏枝》（誰道閑情）描寫的感情的意境；理解其名句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”“風乍起，吹縐一池春水”出處及其藝術特點。作者相關知識：字正中，廣陵人。詞集名《陽春集》，王國維認為：“馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣”。堂廡t225。ng wǔ特大 比喻作品的意境和規(guī)模。王國維 《人間詞話》六：“ 馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣?！爆F(xiàn)贊美一個人的在某一方面的造詣極大，影響力非凡。鵲踏枝（誰道閑情拋擲久）馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境，筆端靈活，寄托在若有若無之中，與屈賦的某些特點相似。本詞先寫情后寫景，并以景結情，曲寫一種難以掙脫的閑情，而筆法靈動。鵲踏枝（秋入蠻蕉風半裂）意象特點：這首詞寫韶光已逝、歡期難再的愁苦心情，意象密集跳躍。上闋寫景，各種景物紛至沓來，讓人目不暇接，下闋意象更具跳躍，將時間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了一般性的時空限制，或近或遠，或外或內(nèi)，真有精騖八極、心游萬仞的意趣?！赌相l(xiāng)子》（細雨濕流光）細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸?；陦羧斡茡P，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。以芳草喻恨，不僅形象貼切，而且頗能體現(xiàn)出新恨舊恨的相續(xù)相長。鵲踏枝（庭院深深深幾許）寫景特色：全詞寫景角度變幻，由室內(nèi)到室外，由早晨到黃昏，由靜景到動景，具見作者靈動之思。情思綿邈深遠而富有層次感，孤寂、苦悶、痛苦、絕望層層寫出，讓人心旌搖動。鵲踏枝（六曲闌干偎碧樹）寄托特征：詞寫思婦獨居的困惑和迷茫，意旨飄忽。通闋以景展情，景移情換。詞表面上寫春景變化，寫閨情冷暖，實質上有更深層的感慨流蕩其間。此乃馮詞妙處所在，它給你多維的啟示，語義的指向是發(fā)散形的，讓你感其所感，究其實質，卻又不明所以，難以指實。謁金門（風乍起）“風乍起，吹縐一池春水”兩句的寫作特色：詞寫閨怨，不過這位含怨的閨婦是一個有身份有地位的貴族女子，因而在寫景抒情上，便有一種纖細委婉的特別風致。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情緒變化的突然性。春風吹縐池水，自然也攪亂了女子的心?！翱U”字不僅寫出了春風吹掠水面后的形態(tài)特征，而且其微波細浪的描寫，也十分符合貴族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。璟：“南唐二主”的稱呼；名句“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”；理解王國維評“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。南唐二主：李璟、李煜攤破浣溪沙菡萏h224。n d224。n香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。王國維認為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。寫荷花不寫盛開的芙蕖，而寫未開的菡萏，則更顯珍貴稚嫩。然而秋天的摧殘也就愈加讓人驚心了。荷葉雖遭秋風掠殺，但翠色如故。一種頑強的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似敘寫平淡，實蘊含著郁勃的生機?！拔黠L”句交待菡萏、翠葉香銷凋殘的環(huán)境和原因?！俺睢敝蛔帜擞|景生情，意蘊極廣，既有對秋景零落的傷懷，也有對自身生命同此憔悴的哀憐。攤破浣溪沙手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主，思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。詞中流蕩著的這種遲暮虛幻之感，或許融入了對南唐風雨飄搖、國運式微的憂慮與感傷，詞境也因而顯得悠遠闊大。其他輔助資料：《攤破浣溪沙》，又名《添字浣溪沙》。實為《浣溪沙》之別體，不過多三字兩結句，移其韻于結句而已，因有“添字”“攤破”之名。雙調，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。此調五代和凝詞稱《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌發(fā)現(xiàn)的《山花子》調雖字數(shù)與和凝詞相同，但為仄韻，所以不能認為是一個詞體。浣溪沙定格仄仄平平仄仄平（韻），平平平仄仄平平（韻）。平仄平平仄平仄，仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平（韻）。平仄仄平平仄仄，仄平平（韻）。煜：作者相關知識（字、號、籍貫）；王國維對其作品的評價；理解其名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭”；分析其名作《清平樂》（別來春半）情景相生相合的特點，《玉樓春》（晚妝初了）描寫多種感覺的復合，《浪淘沙》（簾外雨潺潺）體現(xiàn)出“眼界始大，感慨遂深”的特點，《虞美人》（春花秋月）以三重對比表現(xiàn)宇宙永恒與人生短暫的矛盾。作者相關知識：字重光，自號鐘隱，又號蓮峰居士，徐州人。玉樓春（晚妝初了明肌雪）感覺的復合和轉換是此詞的最大特色。詞寫宮中夜晚歌舞宴樂之盛況，而筆觸多端，自然表現(xiàn)出俊逸神飛之致。起兩句寫視覺所見，寫出一群女子的形象，三四句寫歌樂奏起，是寫聽覺，換頭兩句寫嗅覺和味覺之美，末兩句則是視、聽等多種感覺的復合，全詞通過感覺的不停轉換，突出了主人多方面的審美感受，詳盡鋪張而不吝筆墨。浪淘沙（簾外雨潺潺）詞寫亡國被俘后的悲苦之情，以夢境的“一晌貪歡”與冷酷的現(xiàn)實形成強烈的反差，從鮮明的今昔對比中凸顯隱埋心底的深哀巨痛。起筆用倒敘手法，先寫夢醒后的感受，后情景之悲渲染盡致。“夢里”兩句，憶夢中情事，貪歡歷歷，語似輕閑，實痛苦莫名?！蔼氉阅獞{欄”，乃自我告誡之語。“流水”兩句緊承此意，說出人生將盡的悲哀。王國維《人間詞話》曾評說李煜詞“眼界始大，感慨遂深”。虞美人（春花秋月何時了）通過三層對比來表達主題的：全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，都是永恒與無常的巨大反差，李煜對宇宙與人生關系的思索，確實是具有相當?shù)乃枷肷疃?。但李煜柔弱的性格特點使他不可能由此而激發(fā)出新的生命活力，而是將自己完全拋卻，沉溺在這種無邊的生命悲歌中，靜靜等候人生終曲的奏起。3．考核知識點白：“百代詞曲之祖”；王國維對“西風殘照，漢家陵闕”的評價。：《漁歌子》的別名；與顏真卿唱和；《漁歌子》（西塞山前）的創(chuàng)作主題。：《憶江南》（春去也）的創(chuàng)作地點及背景；文學史上依曲拍填詞的最早記錄；擬人手法的運用。：《憶江南》寫的江南總體“風景”；《長相思》（汴水流）的作者。：關于作者的知識點（名、字、籍貫）；花間詞派；《花間集》；《菩薩蠻》（小山重疊）、《更漏子》（柳絲長）、《菩薩蠻》（水精簾里）、《菩薩蠻》（玉樓明月）、《夢江南》（梳洗罷）。：陳廷焯、李冰若對其詞風的總體評價；《采蓮子》（菡萏香連）。莊：關于作者的相關知識（字、籍貫）；詞集《浣花集》；“溫韋”、《菩薩蠻》（洛陽城里）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）、《菩薩蠻》（如今卻憶）、《思帝鄉(xiāng)》（春日游）、《荷葉杯》（記得那年）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）。：《甘州遍》（秋風緊）寫邊塞風光，開北宋邊塞詞先聲。：《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草。” ：《花間集序》的作者；《南鄉(xiāng)子》（畫舸停橈）。夐：《訴衷情》。：與溫庭筠、韋莊三足鼎立；著有《北夢瑣言》；《花間集》中收錄詞人傳世作品最多；《浣溪沙》（蓼岸風多、《謁金門》（留不得）。珣：《巫山一段云》、《南鄉(xiāng)子》的粵東的風情。：作者相關知識（字、籍貫），在唐五代詞人中存詞最多；詞集《陽春集》；王國維評其詞“堂廡特大”；元宗與馮延巳關于各自名句的問答；掌握馮詞《鵲踏枝》（秋入蠻蕉）、《鵲踏枝》（庭院深深）、《南鄉(xiāng)子》（細雨濕流光）、《鵲踏枝》（六曲闌干）、《鵲踏枝》（誰道閑情）；理解其名句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”“風乍起，吹縐一池春水”。璟：“南唐二主”的稱呼；名句“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”；理解王國維評“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。煜：作者相關知識（字、號、籍貫）；王國維對其作品的評價；掌握《清平樂》（別來春半）、《玉樓春》（晚妝初了）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《虞美人》（春花秋月）。4．考核要求（1）簡單應用：《好時光》（寶髻偏宜宮樣）如何表現(xiàn)女性之美的。白（1）識記： “百代詞曲之祖”的具體內(nèi)涵、蕭史與弄玉的典故。（2）領會：王國維對“西風殘照，漢家陵闕”的評論。（1）識記：《漁歌子》的別名、與顏真卿唱和、漁父與張志和的關系。（2）簡單應用：《漁歌子》（西塞山前）的創(chuàng)作主題。（1）識記：《憶江南》（春去也）的創(chuàng)作地點及背景，文學史上依曲拍填詞的最早記錄。（2）簡單應用：擬人手法的運用。（1）識記：《憶江南》寫的江南總體“風景”，寫杭州的蘇州的重點，《長相思》（汴水流）的作者。（2）綜合應用：《憶江南》組詞的主要內(nèi)容和藝術特色。（1）識記：名、字、籍貫、詞集名，花間詞派鼻祖。（2）領會：張惠言對“照花前后鏡”等四句的評論，張惠言對溫庭筠詞的總評。名句：“山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜?！保?）簡單應用：《菩薩蠻》（小山重疊）詞的藝術特色?！陡┳印罚z長）中的對比手法《河傳》詞牌的首創(chuàng)及聲韻特點。（4）綜合應用：《菩薩蠻》（水精簾里）中意象安排的凌亂與有序；《菩薩蠻》（玉樓明月）心理描寫的特色；《夢江南》（梳洗罷）以“望”字統(tǒng)攝全詞景象。（1）識記：李冰若對其詞風的總體評價。（2）簡單應用：《采蓮子》（菡萏香連）中采蓮女子形象。（3）綜合應用：《夢江南》（蘭燼落）（樓上寢）二詞的異同。莊（1）識記：字、籍貫、詞集名、“溫韋”并稱、《菩薩蠻》（洛陽城里）中“洛陽才子”的指稱。《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）為聯(lián)章詞。（2）領會：韋莊詞總體上以客觀敘事為特色。《菩薩蠻》（人人盡說）中江南之“好”。（3）簡單應用：《菩薩蠻》（如今卻憶）用“憶”來構思全篇?！端嫉坂l(xiāng)》（春日游）塑造的女性新形象。（4）綜合應用：《荷葉杯》（記得那年）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）的敘事性和客觀性。（1）識記：《憶仙姿》為《如夢令》別名。（1）識記：《浣溪沙》（傾國傾城）寫吳越興亡的歷史。（2）簡單應用：《浣溪沙》（傾國傾城）的詞境特點。（1）識記：《甘州遍》（秋風緊）寫邊塞風光，開北宋邊塞詞先聲。（1）識記：《臨江仙》七首分詠七個深化傳說中的女神故事。（2）領會：記得綠羅裙，處處憐芳草。（1）識記：作有《花間集序》。（2）簡單應用：《南鄉(xiāng)子》（畫舸停橈）描寫的南方風情。凝（1）識記：雅號“曲子相公”、詞集名。（2）簡單應用：《江城子》（竹里風生）的心理描寫特點。夐（1）識記：王士禎評《訴衷情》“換我心”三句為“透骨情語”。（2）領會：換我心，為你心，始知相憶深。（1）識記：著有《北夢瑣言》、《花間集》中收錄詞人傳世作品最多，與溫庭筠、韋莊三足鼎立。（2）領會：風格氣骨健朗，歐陽修稱之為“陡筆”。（3）簡單應用：《浣溪沙》（蓼岸風多）的寫景特色?！吨]金門》（留不得）氣骨健朗的風格特征。珣（1）識記：別稱“李波斯”?！赌相l(xiāng)子》十七首所歌詠的都是粵東的風土人情。《巫山一段云》（古廟依青嶂）以楚王、神女之事為中心。（2）簡單應用：《南鄉(xiāng)子》（秋雨聯(lián)綿）的空靈特點。（1）識記：字、籍貫、詞集名、在唐五代詞人中存詞最多，王國維評其詞“堂廡特大”，其詞著力描寫感情的意境。（2）領會：《南鄉(xiāng)子》（細雨濕流光）以春草喻恨?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去，”“風乍起，吹縐一池春水。”（3）簡單應用：《鵲踏枝》（秋入蠻蕉）的意象特點；《鵲踏枝》（庭院深深）的寫景特點。（4）綜合應用：《鵲踏枝》（誰道閑情）描寫的感情的意境；《鵲踏枝》（六曲闌干）的寄托特征。璟（1）識記：與后主合稱“南唐二主”。（2）領會：“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁?！保?）簡單應用：王國維評“菡萏香銷翠葉殘”二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。煜（1）識記：字、號、籍貫?！镀兴_蠻》（花明月暗）相傳為小周后而作?！吧蜓薄ⅰ芭唆W”的典故。（2）領會：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！薄凹舨粩啵磉€亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。”（3）簡單應用：《清平樂》（別來春半）情景相生相合的特點。（4）綜合應用：《玉樓春》（晚妝初了）描寫多種感覺的復合；《浪淘沙》（簾外雨潺潺）體現(xiàn)出“眼界始大，感慨遂深”的特點；《虞美人》（春花秋月）以三重對比表現(xiàn)宇宙永恒與人生短暫的矛盾。第三編北宋名家詞（一）學習的目的與要求本編是北宋名家詞，涉及詞家19位，作品80篇。通過學習需要掌握如下知識： 。（二）課程內(nèi)容閬l224。ng：《潘閬詠潮圖》?！毒迫印罚ㄩL憶觀潮）先寫觀潮盛況，后寫弄潮技藝。準：倚樓無語欲銷魂，長空暗淡連芳草?！短ど小罚ù荷珜㈥@）心理描寫的特色?！短ど小罚ù荷珜㈥@）描寫靜的境界?！短ど小罚ù荷珜㈥@）春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡春梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。全詞著力描寫靜的境界：從鶯聲漸老到畫堂人靜到倚樓無語，或描寫靜的環(huán)境、靜的氛圍、靜的動作，都以靜為核心，從中折射出女子苦悶難遣的心態(tài)。逋：名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！背鎏幣c含義?！妒栌啊贰ⅰ栋迪恪吩~調的來源。林逋、梅堯臣、歐陽修三首“詠春草絕調”。眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。點絳唇（金谷年年）借詠草寫離情。林逋此作既出，引起了梅堯臣、歐陽修的競勝心理，他們各自填了一首相同題材的《蘇幕遮》（梅堯臣）和《少年游》（歐陽修），以此夸能。近代王國維在《人間詞話》中把這三首詠春草的詞并稱為“詠春草絕調”。永：原名、改名、字、別號、籍貫、詞集名。奉旨填詞柳三變。柳氏家法。名句“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”、“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”出處與含義。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！蓖鯂S喻為成就大事業(yè)大學問的第二種境界之句?！独颂陨陈罚▔粲X）的結構方式。《戚氏》詞調起源、字數(shù)?！锻３薄罚|南形勝）以“形勝”、“繁華”四字為通篇主旨?！锻３薄罚|南形勝）是《樂章集》中能考訂作年最早的一首詞。