生死十日談讀后感4000字(編輯修改稿)
2025-09-28 15:06 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 字來限定。但必須知道，直到目前，能夠真正稱得上國際化大都市的城市，全球也不過幾十個。城鎮(zhèn)化是中國鄉(xiāng)村發(fā)展的必由之路，但城鎮(zhèn)化建設一定不是抓住城鎮(zhèn)就解決了所有問題的靈丹妙藥。 政治框架中的鄉(xiāng)村，就這樣被隆隆的城鎮(zhèn)建設機器聲遮蔽、被富麗堂皇的辦公樓寫字樓遮蔽、被無數(shù)的開發(fā)礦藏煙塵遮蔽、被主要依賴進城打工輸入錢財而蓋起的空蕩蕩的新房遮蔽。 孩子怎么樣。老人怎么樣。無力走出而止步于鄉(xiāng)村的守望者怎么樣。 無人傾聽。 二、言說空無：缺席的文學 文學作為現(xiàn)實的反映，一直是文學自身固有的使命。當代中國文學自身的位置辨認、體內(nèi)調(diào)整已經(jīng)折騰了很長的時日了。迄今為止，當代中國文學據(jù)說已經(jīng)找到了表達的出口，且已實現(xiàn)了純文學性。莫言正在瑞典發(fā)表獲得諾獎感言。不管各色人等如何看待，中國文學已經(jīng)站在當代世界文學值得矚目的行列，似乎無可否認。筆者覺得，諾獎頒給莫言而非他人，是不是至少有這樣一個因素，那就是莫言是來自鄉(xiāng)村并一直言說鄉(xiāng)村。如果是這樣，諾獎的評委們至少也暗藏著一種體認，那就是實現(xiàn)真正的文學性，在當代中國，離開鄉(xiāng)村這個視域，就缺乏典型性、本質(zhì)性和代表性。 可惜，從浩然在本世紀初去世之后，鄉(xiāng)土文學在中國幾乎是日漸式微。除了賈平凹、莫言、劉震云、閻連科、劉醒龍等著名作家之外，已經(jīng)很少有人還堅守在這塊已經(jīng)顯得落寞的土地上。即使以上作家，在面對鄉(xiāng)村展開敘事的時候，也存在一個讓人蹙眉的癥候，那就是其文本凸顯著一個重要的特征，作家和鄉(xiāng)村已經(jīng)有著明顯的距離陌生。文本中的人物，已經(jīng)主要的作為其寫作的原型、打磨的模特。作家們作為早已離開鄉(xiāng)村的城市人，遙望鄉(xiāng)村，偶爾接近，曾經(jīng)的經(jīng)驗早已物是人非，現(xiàn)有的感悟也隔山隔水。比如賈平凹的《高興》（《當代》2007年第5期刊出，作家出版社2007年9月出版），賈先生在《后記》中就自我坦承，劉高興只是一個另類的典型。劉高興在作品中確實是高興著，并以高興的樂觀主義面對絕望的現(xiàn)實處境。可是，劉高興這樣一個游走在城市之間、處在邊緣的位置的流浪者，能夠?qū)崿F(xiàn)賈平凹與鄉(xiāng)村擁抱、觸摸鄉(xiāng)村苦痛的初衷嗎。 比以上作家更讓人蹙眉的是，近二十多年來，所謂純文學的高貴，禁錮著文學人的腳步。他們似乎覺得，文學的純度，取決于對人性的一己參悟、對情感的一維體認。一旦直面現(xiàn)實，撲進生活，與苦難擁抱，與血淚粘連，與蒼生為伍，就會變成下里巴人，就會與尊貴、高雅、神圣遙不可及。稍微想一
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