萬有引力之虹心得感悟3篇(編輯修改稿)
2024-09-28 14:34 本頁面
【文章內容簡介】 信息、書中的議論性文字過多，顯得過于聰明。伍德似乎認為在小說中寫到以下這些內容都屬于歇斯底里的表現(xiàn)：大學校園里的人際斗爭、生物制藥公司的科技專利、立陶宛的地下黑市、抑郁癥的病學原理...... 除了以上這幾本恰好最近出版了中譯本的小說，被認為同屬極繁主義或歇斯底里現(xiàn)實主義的小說還包括：托馬斯品欽的《梅森和迪克遜》（masonamp。dixon，1997）、大衛(wèi)福斯特華萊士的《無盡的玩笑》（infinitejest，1996）、唐德里羅的《地下世界》（underworld，1997）、薩曼拉什迪的《她腳下的土地》（thegroundbeneathherfeet，2000）等等。這幾位作家中我比較欣賞大衛(wèi)福斯特華萊士，此人最有名的小說《無盡的玩笑》厚達千頁，在難讀方面可以和《萬有引力之虹》一比高下，但是他的小說處女作《系統(tǒng)之帚》（thebroomofthesystem，1987）卻有較高的可讀性，在結構和語言等方面帶有很強的實驗色彩，荒誕中夾雜著幽默，風格怪異，但充滿才氣。唐德里羅的小說我讀過《白噪音》（whitenoise，1985）和《毛二世》（maoii，1991），這位作家的作品也有強烈的后現(xiàn)代色彩，德里羅喜歡在小說中描繪時代特征，例如，他在《白噪音》里花了大量的篇幅描寫無休無止的電視節(jié)目和巨大無比的超級市場。薩曼拉什迪的小說帶有魔幻色彩，文字風格也是夸張繁復的。在小說《魔鬼詩篇》（thesatanicverses，1988）的開頭，他用了十幾頁紙描寫兩位乘客在飛機爆炸之后從兩萬九千英尺的高空向英倫海峽墜落的過程，兩人在空中聊天，還放聲高歌，場面壯觀而詭異。 所有這些，在評論家詹姆斯伍德看來，似乎都是歇斯底里的表現(xiàn)。伍德崇尚契訶夫式的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，他希望當代作家摒棄這些花里胡哨的噱頭，停止在小說里大肆談論對社會問題的看法，過濾掉不適宜在小說中出現(xiàn)的繁雜信息和無用的知識（如果我沒有理解錯的話），放棄對幽默和諷刺的過度使用，沉靜下來，重新?lián)斊鹈枥L人類心靈的重任。那么不妨假設一下：本文提到這些小說按照此法提純、改造，結果會是什么樣呢。大概有一點可以肯定：至少我本人可能再沒那么大的興趣去讀這些小說了。 現(xiàn)實主義傳統(tǒng)固然寶貴，然而今天的世界已然和契訶夫、福樓拜的世界有很大不同。光怪離奇的社會也許需要光怪離奇的作品來表現(xiàn)，在一個歇斯底里的時代里，有一批歇斯底里的小說難道不是很合情合理的現(xiàn)象嗎（何況其中很多根本算不上真正的歇斯底里）。 我手頭恰好有一本詹姆斯伍德談論小說藝術的新作《小說原理》（2008），這本書和《萬有引力之虹》有一個相似之處兩本書都不能讓我順暢地讀下去。但原因是不同的：讀托馬斯品欽的《萬有引力之虹》像在睡夢中闖入一個詭異的世界，那里峰巒疊翠，布滿游魚怪獸，但是道路錯綜無序，腳下有碎石和荊棘，你不得不經常停下來清一清道路、查一下地圖。讀詹姆斯伍德的《小說原理》像在午后回到一間不透氣的教室，在那里一個沒有表情的老師正在用一種單調乏味的語調繼續(xù)一節(jié)或許有些名堂的理論課，你試圖堅持傾聽，但強烈的困意向你襲來，于是你最大的愿望就是舒舒服服地打個瞌睡。 《萬有引力之虹》心得感悟二： 據說為了翻譯這部書，譯者之一張文宇賠上了三年時間、博士學位和評職稱的機會?，F(xiàn)在去問候他，估計他很難說出這些付出究竟值得不值得但至少關注它的媒體終于可以登出這樣的大字標題：該書簡體中文版已經問世。托馬斯品欽的這部鴻篇巨制，我們已等得太久。網上四處盛傳它的確切出世日期，無數(shù)帖子以哪里能賣到它為標題，然而當它真的呱呱墜地時，大家的評論則只剩下以好一個字。 它的確同《尤利西斯》一樣偉大也一樣難懂。 關于《虹》一書，可以拿做話題的實在太多。戰(zhàn)爭、宗教、性與暴力、古怪的描寫空間與想象力、可以裱畫成世界地圖的繁復場景、晦澀的學術議論，甚至連作者本身也是個引人揣測的謎團他寫這個世界，又仿佛不存活在這個世界，不喜歡與人交往，連授予他的獎項都拒絕申領，上電視訪談都以紙袋遮面，古怪程度可與卡通人物比擬。在網上以幾種文字搜索托馬斯bull。品欽的照片，只有碩果僅存的幾張，這位現(xiàn)代隱士把自己藏得比誰都好。 鑒于光說作者就可以洋洋長文，在此一律省略，回到對作品本身的關注上來。 小說以混亂戰(zhàn)場中的短暫安寧開場，幾個士兵在清晨麻木地洗漱、起床，慶幸著自己的存活。在戰(zhàn)場里，他們的神經和周遭環(huán)境一樣粗鄙、殘碎，隨時面
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