20xx屆高三語(yǔ)文上學(xué)期期中試題新人教版第92套(編輯修改稿)
2025-01-03 18:52 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 時(shí)，孔老拈須站在青年身后。當(dāng)青年處于困境時(shí)，孔老只說了一步棋就令寇克驚羨佩服之至，忙恭聆尊姓大名。孔老含笑不答，飄然而去。寇克問那青年，青年說大家都稱老人棋仙，并不知老人名字?？芸嗽蹩戏胚^這樣好的機(jī)遇，打聽到孔老住處，備下厚禮，登門請(qǐng)求賜教一局?？桌闲θ菘赊涞匾豢诨亟^?？芸瞬豢狭T休，學(xué)技心切，長(zhǎng)跪不起。 孔老無(wú)奈，嘆一口氣說： “ 你若心誠(chéng)，三日后再來。 ” ⑥ 好不容易熬過三日，寇克急急登門。大門緊鎖，久叩不開。問鄰居，說孔老已經(jīng)搬家。問搬到了何處，鄰居搖頭一笑，關(guān)上房門。 寇克悵然痛惜，連說： “ 異人，異人 ！” 孔老隔窗看寇克走遠(yuǎn)，拈須而笑。 （ 1）下列對(duì)小說有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ 5分） （ ） A．小說主要寫了兩件事：一是孔老為老鐘下棋點(diǎn)步贏了中年漢子，而自己又被中年漢子贏了；一是搬到市郊居住后棋藝大長(zhǎng)，被奉為棋仙，卻絕不與人對(duì)弈。 B．小說以 “ 高手 ” 為題，既明點(diǎn)孔老是棋壇高手，也暗示出圍繞在 “ 棋仙 ” 孔老周圍的一群人 —— 本土棋王老鐘，中年漢子，省青年象棋冠軍寇克等都是高手。 C．小說的表層雖然寫的都是棋事，但在深層里，棋事可以寓指人事和世事，孔老是點(diǎn)步高手 ，偶爾下棋卻輸了，輸后徹悟，絕不與人對(duì)弈，都令人深思。 D．面對(duì)一片真誠(chéng)的省青年冠軍寇克的請(qǐng)求，孔老就是不肯賜教，欺騙寇克說自己搬家，連鄰居也蒙在鼓里，這使寇克更覺得孔老不同凡響，是棋界 “ 異人 ” 。 E．小說語(yǔ)言簡(jiǎn)潔精練，詼諧幽默，常常反話正說，令人深思，如二十幾年職位不變，卻 “ 自覺政績(jī)不錯(cuò) ” ，輸棋 “ 面如死灰，汗進(jìn)如豆 ” ，卻被尊為 “ 高手 ” 。 （ 2）小說第二段開頭部分畫線的句子中景物、人物的描寫具有怎樣的作用 ， 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（ 6分） 答： （ 3）中年漢子在小說中有什么作用 ， 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（ 6分） 答： （ 4）孔 老輸棋后 “ 夜不成眠，靜臥繁思，忽然大徹大悟，心明如鏡 ” ，你怎樣看這里的“ 大徹大悟 ” ，請(qǐng)結(jié)合全文，談?wù)勀愕挠^點(diǎn)和理由。（ 8分） 答： 四．實(shí)用類文本閱讀（ 25分） 12．閱讀下面的文字，完成（ 1） —— （ 4）題。（ 25分） 面 壁 敦 煌 盧賢生 當(dāng)年大千由上海遷往蘇州網(wǎng)園師時(shí)，同住園內(nèi)的葉恭綽對(duì)大千的幫助與影響很大，大千在 40年代西出嘉峪，寢食莫高窟，探尋人物畫的淵源，其中就有葉恭綽的啟發(fā)。葉恭綽：廣東番禺人，清末當(dāng)過鐵路總局局長(zhǎng)。北洋政府時(shí)，當(dāng)過交通總長(zhǎng)、郵政總局長(zhǎng)，后任廣東軍政府財(cái)政部長(zhǎng)，是我國(guó)著名書 畫家和收藏家。新中國(guó)成立后，當(dāng)過第三、四屆全國(guó)政協(xié)委員。葉對(duì)大千說：“人物畫一脈，自吳道子、李公麟后已成絕響，仇實(shí)父失之軟媚、陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無(wú)一人焉。”并力勸他放棄花卉山水，專攻人物，振此頹風(fēng)。所以大千也說，他之所以“西去流沙，寢食于莫高、榆林二石室者近三年。臨撫魏、隋、唐、宋壁畫三百幀。皆先生啟之也?！敝螅趪?guó)民黨政府檢察院任職的馬文彥，也曾多次向大千介紹敦煌石窟壁畫，大千自己又查閱了一批資料，遂決定去探尋中國(guó)繪畫的藝術(shù)淵源，以發(fā)揚(yáng)光大。 1941 年 3 月，大千第一次踏上赴敦煌的征途。經(jīng) 過一個(gè)多月的長(zhǎng)途跋涉，終于來到了莫高窟，在莫高窟附近的一個(gè)破廟里住下后，便帶領(lǐng)幫工和隨行的士兵清理積沙，修路開道，開始對(duì)石窟進(jìn)行記錄和編號(hào)。經(jīng)過五個(gè)月的艱苦工作，他們總共為 309個(gè)洞窟編了號(hào)。由于生活用品準(zhǔn)備不足，人少力薄，以及畫布和顏料等畫具臨摹效果不佳，大千一行不得不于年底返回蘭州，籌集人馬，補(bǔ)充物品，作長(zhǎng)期打算。 1942 年 3 月，大千率子張心智以及差廚等一行 9人，從西寧包租 — 輛卡車，第二次來到敦煌。 臨摹敦煌壁畫工作是十分艱巨的，為了加快進(jìn)度和保證質(zhì)量，大千在朋友擔(dān)保下，獲得 青海主管特準(zhǔn)，親往塔爾寺 以每月 50 塊大洋雇到此前認(rèn)識(shí)的 5位喇嘛畫師。他們專為大千磨制顏料、縫制畫布、燒制木炭條。為使臨畫色彩亮麗無(wú)比而歷久不變，并能使所臨壁畫恢復(fù)如初，大千所使用的顏料多為石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)，這些珍貴的顏料來自于西藏，每斤價(jià)格在 40至 50兩銀子之間，而且每種都在 100斤以上。顏料經(jīng)精工細(xì)磨后才能使用。大千所用畫布大到數(shù)丈，喇嘛畫師拼接縫制畫布更是拿手絕活，往往是天衣無(wú)縫，不露痕跡。畫布需抹上膠水，填平布孔，再打磨 7次，方能下筆。 洞窟內(nèi)光線暗淡，有時(shí)他們借著日光，用 — 塊鏡子反射入窟內(nèi)進(jìn)行臨摹。但多數(shù)時(shí)間是一 手秉燭或提燈，一手握筆，有時(shí)手持電筒反復(fù)觀看多次，才能畫上一筆。洞窟里空氣滯悶，呆上半天，人就覺得頭昏腦脹。深而大的石窟更是陰冷潮濕。夏天要穿棉衣，冬天則滴水成冰，無(wú)法工作。在高大的洞窟里臨摹，還必須搭梯而上。碰到藻井或離地面很近的壁畫，只能仰面或側(cè)身而臥，上下反復(fù)，時(shí)臥時(shí)起，不久就使人汗流浹背。 即使這樣， 面對(duì)歷經(jīng)千年的敦煌壁畫， 他 也 曾風(fēng)趣地說： “ 有不少女體菩薩，雖然明知是壁畫，但仍然可以使你抨然心動(dòng) 。” 1943 年 5 月，大千別了莫高窟，伴隨著駝鈴聲，向榆林窟進(jìn)發(fā)。榆林窟，俗稱“萬(wàn)佛峽”，位于安西縣城南約 200華里處，它與莫高窟、西千佛洞和水峽口小千佛洞都是獨(dú)立的石窟群。由于它們的壁畫和雕塑的時(shí)代特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格很相近，同屬一個(gè)體系，所以統(tǒng)稱為“敦煌石窟藝術(shù)”。大千曾數(shù)次前往榆林窟觀摩、考察。雖然榆林窟的壁畫在數(shù)量上遠(yuǎn)不能與莫高窟相比，但其藝術(shù)水平則完全可與莫高窟媲美。如第 17窟的盛唐壁畫，其技藝之高，保存完好如新，為莫高窟所未有。還有一幅西夏《水月觀音像》，大千更是反復(fù)欣賞，贊嘆不已。經(jīng)過一個(gè)月的艱苦工作，大千一行在榆林窟共臨摹壁畫 10 余幅。包括西夏的《水月觀音》、唐代的《吉祥天女》、《大勢(shì)至菩薩》以及《供 養(yǎng)人》等。其中一幅《盧舍那佛》成為大千榆林窟之行的得意之作，從而為大千的敦煌之行畫上了句號(hào)。 （ 1）下列對(duì)傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ 5分） （ ） A．葉恭綽曾對(duì)張大千說吳道子、李公麟之后，中國(guó)人物畫壇就再無(wú)大家出現(xiàn)，仇實(shí)父不夠軟媚，陳老蓮不夠詭譎，并以此勉勵(lì)他擔(dān)當(dāng)重振人物畫壇的重任。 B．本文敘寫了張大千三探敦煌的過程，讓讀者從另一個(gè)角度了解大師鮮為人知的經(jīng)歷，給人啟示。特別是他善納人言，為了祖國(guó)優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的傳承，克服重重困難的精神更值得人們敬仰。 C． 1941年 3 月，張大千第一次 踏上赴敦煌的征程，經(jīng)過五個(gè)月的艱苦工作，他們?yōu)?309個(gè)洞窟編了號(hào)，由于生活用品不足，被迫于年底返回蘭州。 D．“有不少女體菩薩，雖然明知是壁畫，但仍然可以使你怦然心動(dòng)?！睆膹埓笄У倪@句感言中可見敦煌壁畫行神兼?zhèn)洌獠收杖?，?shí)為罕見的
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