20xx屆高三語文上學(xué)期期中試題新人教版第96套(編輯修改稿)
2024-12-22 02:29 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 來人握住了男子的雙手。“不錯，你是鮑勃。我早就確信我會在這兒見到你的。嘖，嘖，嘖！ 20年是個不短的時間 ??！你看，鮑勃！原來的那個飯館已經(jīng)不在啦！要是它沒有被拆除，我們再一塊兒在這里面共進晚餐該多好??！鮑勃，你在西部的情況怎么樣？” “哦，我已經(jīng)設(shè)法獲得了我所需要的一切東西。你的變化不小啊，吉米，你在紐約混得不錯吧？” “一般，一般。我在市政府的一個部門里上班，坐辦公室。來，鮑勃，咱們?nèi)マD(zhuǎn)轉(zhuǎn)，找個地方好好敘敘往事?！? 這條街的街角處有一家大商店。盡管時間已經(jīng)不早了，商店里的燈還在亮著。來到亮處以后，這兩個人都不約而同地轉(zhuǎn)過身來看了看對方的臉。 突然間，那個從西部來的男子停住了腳步。 “你不是吉米?維爾斯?！彼f，“ 20年的時間雖然不短，但它不足以使一個人變得容貌全非。”從他說話的聲調(diào)中可以聽出，他在懷疑對方。 “然而， 20年的時間卻有可能使一個好人變成壞人?！备邆€子說，“你被捕了，鮑勃。在我們還沒有去警察局之前，先給你看一張條子，是你的朋友寫給你的?！? 鮑勃接過便條。讀著讀著，他微微地顫抖起來。便條上寫著： 鮑勃：剛才我準時趕到了我們的約會地點。當你劃著火柴點煙時，我發(fā)現(xiàn)你正是那個芝加哥警方所通緝的人。不知怎么的，我不忍自己親自逮捕你，只得找了個便衣警察來 做這件事。 （ 1） 下列對小說的分析和概括，不正確的兩項是（ 5分）（ ）（ ） “這兒沒有出什么事”，表現(xiàn)了他在和老友見面前的愉快心情。 “這些年來，我一直不得不東奔西跑”，反映出他負罪在逃的窘迫之狀。 ，是為了緩解他害怕被逮捕的緊張心理。 ，便把衣領(lǐng)向上翻著，蓋到耳朵。 ，表現(xiàn)了他當時驚愕、恐慌、尷尬等復(fù)雜的內(nèi)心活動。 （ 2） 小說兩次寫到“一陣冷颼颼的風(fēng)”，有什么作用？ （ 6分） （ 3）請對 小說中鮑勃這一人物形象特點作簡要賞析。（ 6分） （ 4） 小說描寫了警察吉米和通緝犯鮑勃“二十年以后”赴約的故事，在“情與法”的沖突中，兩個人都面臨艱難的抉擇。有人說鮑勃值得同 情，有人說他罪有應(yīng)得 。有人說吉米忠于職守，有人說他背叛了友誼。你的看法呢？請就你認同的一種觀點加以探究。（ 8分） 四、實用類文本閱讀（ 25 分） 1閱讀下面的文字，完成（ 1） (4)題。 張大千：五百年來第一人 張大千勤奮好學(xué)， 12歲時所畫的人物、花卉等形象逼真，令人稱奇， 被人們譽為“小神童”。為了學(xué)到更多的知識和繪畫技藝，張大千 16歲時便進入重慶“求精中學(xué)”，兩年后又與二哥張善子一道赴日本留學(xué)，在日本京都學(xué)習(xí)染織技術(shù)兼攻繪畫技藝。從日本回來后，張大千便投拜于上海著名學(xué)者、書法家曾熙（號農(nóng)髯）門下學(xué)習(xí)。 1920年，張大千從內(nèi)江返回上海拜江南著名書法家李瑞清和曾熙學(xué)習(xí)書法并兼學(xué)寫詩詞。此時的張大千拋開一切煩心之事，將所有精力投入到學(xué)藝中。他在聽從曾、李二位老師諄諄教導(dǎo)的同時，努力拓展學(xué)藝思路，在勤練“三代兩漢金石文字、六朝三唐碑刻”之時，效八大山人繪墨荷，練石濤和尚畫山水，張 大千的書、畫、詩三藝日漸精熟。 1925年，年僅 27歲的張大千在上海舉辦了平生首次個人展覽，獲得巨大成功，令上海書畫界人士稱奇不已，也給了他巨大的精神鼓勵，為他立足畫壇、走上職業(yè)畫家道路奠定了基礎(chǔ)。 從上世紀 20年代后期開始，張大千為了廣泛收集素材，曾三上黃山，兩登華岳，數(shù)攀峨嵋，久居青城，對景寫生，做畫稿無以數(shù)計，同時還創(chuàng)作了大量的詩詞作品。其間，先后被推選為全國第一屆美術(shù)展覽會干事會員、中國古代名畫展覽代表，被國立中央大學(xué)聘為藝術(shù)系教授并被推選為中華全國美術(shù)會理事?? 1931年，張大千赴日本參加國際畫展 ，再次引起轟動。徐悲鴻在《張大千畫集序》中贊嘆“大千之畫美矣”。 為了尋求中國繪畫的發(fā)展之源， 1941年，張大千奔赴敦煌臨摹壁畫。此一去，竟在敦煌苦苦面壁摹畫近三年。此間，張大千背上了巨額債務(wù)，但他克服種種令人難以想象的困難，憑著驚人毅力，終于完成了一次對人類藝術(shù)的發(fā)掘和傳播具有深遠意義的工程：臨摹了敦煌六國、兩魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏等歷朝的壁畫精品達三百幅；為敦煌莫高窟洞窟編號至 309號，因此成為為莫高窟編號的第一位中國人。同時他還作了大量的文物保護、考證、研究等工作，為中國敦煌藝術(shù)重放光芒做出 了卓越貢獻。 1949年秋，張大千離開局勢混亂的四川赴印度舉辦畫展前，兒子張心智曾以家中所剩敦煌壁畫如何處置動問，他默然不語。張心智再問，他才說：“這 200多幅壁畫，當年我耗盡心血，來之不易。多次有人高價求購，我都柜絕。因為這是祖國的文化遺產(chǎn)，日后總要交給政府的。此去我萬一真的回不來，你就把它交給當權(quán)的政府來保管，只要他們真心熱愛藝術(shù)，重視祖國文化遺產(chǎn)。” 上世紀五十年代初，張大千寄居阿根廷期間，在成都的夫人曾正容與兒子張心智，按照他離開時的囑咐，把放在家中未帶走的當年臨摹的 125件敦煌壁畫全部交給四川博物 館保存，完成了他的心愿。 張大千去國遠游幾十年，曾在二、三十個國家巡回舉辦畫展，幾乎是一年一個國家。足跡遍及歐、美、日本及東南亞各國，著實地宣揚了中國文化。而他那挽袖揮毫、落筆拂須的神態(tài)，確也堪稱一位表里相符的中國“文化大使”，為中國美術(shù)贏得了極高的國際榮譽。 1958年，在美國紐約舉行的世界現(xiàn)代美術(shù)博覽會上，張大千以一幅中國畫《秋海棠》榮膺國際藝術(shù)學(xué)會頒發(fā)的金牌獎，并被該學(xué)會公選為“當代世界第一大畫家”。這是中國人在美術(shù)方面第一次獲得的最高榮譽。 1956年張大千應(yīng)邀在法國巴黎舉辦畫展時，與西畫大師畢加索會 晤。他們傾情暢談，切磋技藝，互贈禮品。此次“張、畢”會見，被西方報紙譽為“歷史性的會見”、“中西繪畫大師首次會晤”。從此畫界便有“東張西畢”的美傳。據(jù)說畢加索晚年習(xí)用中國毛筆作畫，就是受了張大千的影響。
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