【文章內(nèi)容簡介】 故的運用，還有許多優(yōu)美的意象，比如：月、淚、時間、風等等。 所謂 “ 意象 ” 就是寓 “ 意 ” 之 “ 像 ” ，就是寄托主觀情思的客觀物象，是詩人主觀情意與客觀物象的完美結(jié)合。所謂托物言志借物抒情，詩人 將自己的感情、人格、情趣等寄托于物象，從而構(gòu)成一個包含著廣闊的蘊涵于自身的完整的感情世界。 劉勰在《文心雕龍 深思》討論創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思時說： “ 是以陶鈞文思，貴在虛靜 ,然后使玄解之宰，尋聲律而定墨，獨照匠心，窺意象而用斤。此蓋馭之術(shù)，謀篇之大端。 ”[1] 他明確指出，作者構(gòu)思及表達過程中，要努力追求聲律之美與意象之美。 “ 風 ” 無形無相，自由自在無需依憑具有神秘性而同時它有具有一定的力量。因而中國古代文人喜歡寫風，以風來表現(xiàn)傳達自己的情感。 “ 風 ” 與愛情相關(guān)，中國古人很早就將愛情與風、花、雪、月四個意象緊緊相連，更有 “ 風情 ”“ 嫁春風 ”“ 東風誤 ” 等說法。 納蘭性德一生的愛情生活失意多于得意，眼淚多于歡笑，悲涼傷感，凄怨苦多。他的父親納蘭明珠曾經(jīng)問過他一生生活在富貴之家，還有何求為何總是郁郁寡歡？ 納蘭明珠不會理解兒子的傷心，因為在那個時代男子為了愛情失意而過分憂愁總是沒出息的。然而使納蘭性德求而不得的愛情，卻也是他詞創(chuàng)作源泉之一，他的愛情詞取得了很高的成就。 淮陰師范學院畢業(yè)論文 納蘭性德是描繪愛情的詞壇高手，他的愛情詞是內(nèi)心細膩體驗的真是描繪，是詞人獨抒心靈的吟唱。王國維高度評價納蘭詞： “ 納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之 舌言情，此由初入中原，未染漢人風氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已。 ”[2] 納蘭性德愛情詞中的風，融入了詞人的主觀感情，寄予了作者的相思、苦戀和求不得的怨憤，賦予了其詞悲涼無奈的韻味。在愛情詞中 “ 風 ” 意象頻繁的出現(xiàn)，有 “ 西風 ” 、 “ 秋風 ” 、 “ 臨風 ” 、 “ 凄風 ” 、“ 玉蘭風 ” 、 “ 竹林風 ” 、 “ 風兼雨 ” 、 “ 輕風 ” 、 “ 闌風 ” 、 “ 斜風 ” 等等。而這些 “ 風 ” 正是詞人愛情經(jīng)歷和對愛情體會的真實寫照。 納蘭性德對愛情或是歌頌或是埋怨或是向往，他以自己的目之所見心之所感來描繪自己經(jīng)歷的愛情故事。在他的愛情故事中 “ 風 ” 扮演了重要的 角色， “ 風 ” 可以為他的愛而不得增添幾許愁緒； “ 風 “ 可以成為他心中愛意的傳遞者，越過萬重阻隔講自己的相思意送到愛人身畔； “ 風 ” 有時會化身為愛情的阻隔，它猶如強大而邪惡的力量，將有情人分隔兩地。 當無形無相，自由自在的 “ 風 ” 與納蘭的愛情詞相遇時，會在詞中顯現(xiàn)出一種怎樣的神奇力量呢？會為我們展現(xiàn)一幅怎樣的愛情畫卷？ 一、更添哀情的 “ 風 ” 意象 納蘭性德短短三十一年的生命留下了一百多篇愛情詞，這其中大多是描寫對逝去的愛情的眷戀，以及被愛人拋棄的哀怨。納蘭性德的愛情生活失意多于得意，初戀夭折原配夫人盧氏早逝，這些經(jīng)歷為 納蘭的愛情詞蒙上了一層憂郁哀愁的色彩。 妻子早逝后納蘭性德寫了許多詞悼念亡妻，表達對亡妻的思念之情，納蘭悼亡詞詞情真意切更是同類詞中翹楚，在納蘭愛情詞中占幾乎占了二分之一。陳廷焯評價納蘭的悼亡詞說 “ 容若詞言中有物，幾令人感激涕零。 ”[4] “ 詩的意象并不陳述或者指明任何東西，他們只是互相映襯，啟發(fā)或喚起你去發(fā)現(xiàn)使詩中充滿活力的心情。即是說，意象能表達或弘揚這種心情。 ”[5] “ 風 ” 在納蘭的愛情詞中起到了非常重要的作用，風，如煩惱、如思念、如悲痛，無形無相，來無影去無蹤，摸不著看不見，卻可以真切的感受到它的存在。納蘭敏感的神經(jīng)抓住了風的特性，在悼亡詞中準確的運用風來表達自己的悲、愁、追悔或是思念。如這首浣溪沙，用 “ 西風 ” 狀寫了自己的悲苦心境。 浣溪沙 誰念西風獨自涼 , 蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重 , 賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。 淮陰師范學院畢業(yè)論文 晚風凜冽，詞人獨駐窗前，看著一地黃葉感受著西風的寒意，在夕陽之下難免感傷，觸哀景生悲情，自然的想起早逝的妻子 ?，F(xiàn)在西風帶來寒冷，而我只是獨自一人，再不能與你有 “ 賭書 ”“ 潑茶 ” 的樂趣，即使借酒消愁，酒醒之后依舊深深地感到失去你地哀痛。 詞人開篇用 “ 西風 ” 二字奠定了整首詞的哀傷基調(diào)，在 “ 西風 ” 之中自然的感受到 “ 涼 ” ，這不僅是寫天氣，更是寫詞人此時悲涼的心境。詞人借用李清照與趙明誠的典故表現(xiàn)欲亡妻的伉儷深情，可是往昔美好平常的生活畫面，現(xiàn)在回憶中卻因逝去不再重來而更顯凄涼。 金縷曲 亡婦忌日有感 此恨何時已。滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺，人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清，一片埋愁地 。釵鈿約，竟拋棄。 重泉若有雙魚寄。好知他，年來哭了，與誰相倚。我自中宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。待結(jié)個，他生知己。還怕兩人俱薄命，再緣慳，乘月零風里。清淚盡，紙灰起。 妻子已亡故多年，可是她的身影時常出現(xiàn)在詞人夢里，夢中妻子好像又回到詞人身邊，可是夢醒之后妻子卻只在那冷清清的塵土里。詞人與妻子相約來生，又擔心來生依舊不能白頭到老，依舊自己一人孤苦伶仃的在冷月寒風中飄零。 “ 還怕兩人俱薄命，再緣慳，乘月零風里 ” 這時的 “ 風 ” 不懂人意，不通人情它是無情的冷酷的，讓詞人感到孤獨無助。就像這殘酷的命運，不聽詞人的心聲， 硬生生的吹打著孤獨之人的心房，讓他們更加愁苦更添悲涼。 淚已流盡，紙灰被風吹起，這無情無義的風，即使是詞人憑寄相思的一點點情意它也不留盡數(shù)摧毀。 此外還有《于中好》一詞：塵滿疏簾素帶飄，真成暗度可憐宵。幾回偷拭青衫淚，忽傍犀奩見翠翹。惟有恨，轉(zhuǎn)無聊。五更依舊落花朝。衰楊葉盡絲難盡，冷雨凄風打畫橋。 “ 冷雨凄風 ” 這時的風是悲傷的，它摧殘著楊柳畫橋，亦吹打著詞人的心，讓詞人更加悲傷同時卻也承載者詞人的傷心，絕望。 “ 窗前桃蕊嬌如倦，東風淚洗胭脂面。 ” （《菩薩蠻》）桃花再嬌再美，詞人看來卻只是無精打采，憂心忡忡。東風不只是知曉人心中的苦悶摧的人潸然淚下，還是只是無心的吹打讓人徒增傷心。這里的 “ 風 ”摧人傷心，又傳遞悲情。 在盧氏卒后的八年時間里， “ 悼亡之吟不少，知己之恨尤深。 ”[4] 對盧氏離世的懷念和傷悼一直伴隨到他生命的終結(jié)。 “ 納蘭性德用以抒發(fā)悼亡的幽咽，寄托生死殊途的哀思，且投入時間之長，碩果之豐，境界之高，在文學史上無出其右者 ” 。 [5] 淮陰師范學院畢業(yè)論文 總之納蘭性德的悼亡詞中 “ 風 ” 意象準確的抒發(fā)了詞人對死別的 怨情，對夫妻之前的眷戀。當然納蘭的愛情詞中也有非悼亡詞的，在這些非悼亡詞中 ‘ 風 ’ 這個意象依舊受到納蘭的鐘愛。 二、傳遞相思的 ‘ 風 ’ 意象 納蘭性德除了悼亡詞外也寫過許多其他的愛情詞，在這些愛情詞中詞人最常表達的依舊是愛而不得的苦情苦意。這當然與他的人生經(jīng)歷是分不開的，在與妻子盧氏結(jié)婚之前，納蘭還有過一段初戀。 深深的愛著自己的 表妹，青梅竹馬，可是由于父輩的 安排，聰明漂亮、詩詞具佳，頗句氣質(zhì)本應和納蘭郎才女貌的表妹入宮選秀成為貴人。表妹的入宮令納蘭朝思慕念，相傳納蘭曾借機會打扮成喇嘛入宮過一次，可惜，兩人： 盈盈一水間，脈脈不得語。 表妹進了宮，有情人從此深墻遠隔，少年的思念無處可寄，許唯有風才能夠穿越過那座圍城，才能回到心愛的人的身邊。與表妹無疾而終的感情經(jīng)歷給納蘭帶來了極其消極的影響，他的愛情詞也就有許多表現(xiàn)了這種失去戀人的傷心和無奈之情的。 如：《秋千索》在這首詞中 “ 風 ” 成了愛情的使者，將詞人的濃濃愛意傳遞到兩地相隔的愛人耳邊。 藥闌攜手銷魂侶，爭不記，看承人處？ 除向東風訴此情，奈竟日，春無語。悠揚撲盡風前絮，又百五，韶光難住。滿地梨花似去年，卻多了，廉纖雨。 “ 除向東風訴此情，奈竟日春無語。 ” 這是一首 懷思戀人的令詞，充滿孤寂之情，詞人追憶往日歡樂，感傷今日孤獨，柳絮梨花依舊，伊人卻已不知去向，此處 “ 東風 ” 是詞人心中情感的寄托，成為訴說的對象，東風帶去思念，或許會吹到愛人耳邊。 再如：《憶江南》中， “ 輕風 ” 能解人心，知人心中的凄苦之意，輕搖梅花更顯得思念的情意在風中飄搖零落。 昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。心字已成灰。 天已黃昏寒鴉盡數(shù)歸巢，四下一片寂靜中，一人孤獨的立于窗前，看著窗外急雪般翻飛的柳絮，悠悠蕩蕩飄進屋里。那膽瓶中的紅梅在風中微微搖晃，顯得那么無力可憐。那心字香已經(jīng)燃盡，香灰被風吹散在屋里，正如人心頭那無可奈何的相思，依憑無地。 淮陰師范學院畢業(yè)論文 在這首詞中詞人寫閨中相思凄苦之情，寒鴉歸巢行路無人跡而等待的人還不歸來。飄零的柳絮隨風吹到香閣，無端的帶來相思愁緒。這是春風新綠的時節(jié)，正是相思意濃時，此時春風吹到香閣中的膽瓶，紅梅點點，在風中搖曳，那風仿佛吹在人心上，隨風搖曳的也是人的相思之情，希望這春風帶著 這股相思吹到心上人的身邊。 又如：《菩薩蠻》中 “ 風 ” 成了女子的化身，風的靈動優(yōu)美在詞人筆下完全融入在心愛女子的行動之中。詞人將 “ 風 ” 化作情人，向她表達著自己心中深深地愛意。 惜春春去驚新燠，粉融輕汗紅綿撲。妝罷只思眠，江南四月天。綠陰簾半揭，此景清幽絕。行度竹林風，單衫杏子紅。 初夏時節(jié)女子換去臃腫的春衣?lián)Q上輕盈美麗的夏裳，心愛的女子今日或許是一襲白裙，或許是一身綠裳，正與詞人漫步的翠綠茂密的竹林之中。她行動輕盈，笑聲泠泠，詞人不時偷看她的臉，女子此時的幸福滿溢，讓人忍不住心生憐愛。 詞人眼中美麗的女子如這 竹林之風，讓人感覺心頭舒爽，此時的 “ 風 ” 是愛人的化身，傳達著詞人深深地愛戀之情。 三、阻隔愛情的 “ 風 ” 意象 談到納蘭容若的愛情，不得不說的是他與漢家女子沈婉這段令人心碎的愛情經(jīng)歷。納蘭性德滿腹才華卻在政事中不得施展，而心愛的人又一個個離他而去，心情抑郁的容若在此時遇到了一位懂他、憐他、惜他的美麗女子。 沈婉是有名的才女，精通詩詞音律，納蘭引為紅顏知己，兩人情投意合怎奈終因父親明珠的反對，而不得相守。沈婉離開京城回到江南，容若的愛情之夢再次破碎，破碎在禮教專制里。面對苦求不得的愛情，容若將那滿心的怨懟怪罪與風 ，只能讓風來承擔打破他愛情夢想的罪責。 如：在《臨江仙》中 ‘ 風 ’ 成了愛情的阻隔，詞人將愛而不得的滿腔憂憤寄予風的無情。 昨夜個人曾有約，嚴城玉漏三更。一鉤星月幾疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。原是瞿塘風間阻，錯教人恨無情。小欄桿外寂無聲，幾回腸斷處，風動護花鈴。已是三更時分，詞人不得安寢，獨自在園中漫步，看著天上一勾新月幾點疏星，想象著為什么約好見面的情人沒有出現(xiàn)。園中靜悄悄的沒有一點聲響，也沒有情人的腳步聲，為何她不出現(xiàn)？忽然風吹動風鈴，心中豁然開朗，原來是這 “ 瞿塘風 ” 阻擋的情人的腳步，我還疑心是她無情，竟 是錯怪她了。 淮陰師范學院畢業(yè)論文 這 “ 瞿塘風 ” 使有約的人不能赴約，使等待的人 “ 錯恨無情 ” ，然而 “ 恨無情 ” 是錯的，詞人卻也錯怪了這風，在這里風成了橫在戀人之間的一條不可逾越的鴻溝。它讓詞人心中寂寥不安，也暗喻詞人的愛情遭到阻撓，而中不得圓滿。 再如：《清平樂》 風鬟雨鬢，偏是來無準。倦倚玉蘭看月暈，容易語低香近。軟風吹過窗紗，心期便隔天涯。從此傷春傷別，黃昏只對梨花。 與情人分別后，雨也欺風也欺，讓人憔悴不堪，無力的倚著欄桿看著天上的月暈，這個時候容易想起情人，想起曾經(jīng)一起賞月低于的情景。只一陣輕風吹過，便 將兩個相互思念的心吹開到天涯海角的距離。詞人怪罪于風，更顯得詞人對被迫分離的無可奈何。分別越久相見之期就越加遙遠，猶如被風吹走得柳絮只會越飛越遠，無法回頭。 納蘭性德初戀夭折、愛妻早逝、情人相離，這些生離死別，猶感情生活之一波三折，宕蕩起伏。其詩詞憑添冷暖色彩。他是人世間的癡情種，在凄美的詞藻中苦戀自己的愛人。 詞人的愛情猶如凄風苦雨中的飄零枯葉，飄搖不定不得圓滿，這些與 “ 風 ” 所蘊涵的無根飄零、無情摧殘的寓意相合。 “ 風 ” 是詞人愛情的見證者，是信使也是高墻，是詞人唯一可以吐露心跡的對象。 “ 風 ” 成為納蘭性德愛 情的寄托和疏散口，容若也賦 “ 風 ” 以靈動的生命力，使它具有了人的力量，人的感情，無形無相又無時無處不在的風，和那虛無縹緲的愛情姻緣一般難以捉摸，又偏偏時不時的撩人心弦，使人心動。 相隔兩地的愛戀讓 “ 風 ” 來傳遞相思，那天人永隔的離愁別意也憑 “ 風 ” 吹寄，近在眼前卻不得相親的愛戀由 “ 風 ” 來傳達，還有輕盈可愛滿臉幸福的戀人詞人也將之化作 “ 風 ” 來吟唱。 愛情中的欣喜、思念、憂愁，詞人都能通過 “ 風 ” 意象來準確的表達，與 “ 風月 ” 不同，與 “ 風情 ”有別，與 “ 風花雪月 ”