杜甫詩(shī)三首課件1講課(編輯修改稿)
2024-12-30 13:35 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 歷史長(zhǎng)河永不停息 頸聯(lián)，直接抒發(fā)了詩(shī)人自己的 ‘ 悲秋 ’ 及其種種原因，無(wú)一字虛設(shè)，無(wú)一字沒(méi)有豐富的內(nèi)涵。有人認(rèn)為這兩句八重悲哀。試問(wèn)有哪八重悲哀？ 一重：秋天本是悲哀的；（悲秋） 二重：他鄉(xiāng)作客是可悲的；（作客） 三重：經(jīng)常作客更可悲；（常作客） 四重：離家萬(wàn)里，又添悲一層；（萬(wàn)里） 五重：重陽(yáng)佳節(jié)，不能飲酒，實(shí)是可悲； 六重：多病之身，如何不悲；（多?。? 七重：無(wú)親無(wú)友，獨(dú)自一人，焉得不悲；（獨(dú)登臺(tái)） 八重：年過(guò)半百，一事無(wú)事無(wú)成，悲不勝悲啊?。ò倌辏┓泊朔N種，把 ‘ 登高 ’ 之悲情抒發(fā)得淋漓盡致。這就是杜詩(shī)的 ‘ 深沉蘊(yùn)藉 ’ 。 ? 宋人羅大經(jīng)評(píng)論此詩(shī)頸聯(lián)曰： 十四字之間含有八意： 萬(wàn)里：地之遠(yuǎn)也； 秋：時(shí)之慘也； 作客：羈旅也；常作客：久旅也；百年：暮齒也； 多?。核ゼ惨?； 臺(tái)：高迥處也；獨(dú)登臺(tái)：無(wú)親朋也。 又可見(jiàn)其筆法之凝練。 鑒賞 后兩聯(lián)寫(xiě)了人物的哪些方面？并具體談?wù)劇? 動(dòng)作行為 { 登 臺(tái) 停酒杯 繁 霜 鬢 作 客 外 貌 ： 萬(wàn)里 常 = 孤獨(dú)、痛苦 孤獨(dú)、凄涼 無(wú)奈、傷感 無(wú)奈、焦急、憂國(guó)憂民 主旨 ? 詩(shī)人通過(guò)重陽(yáng)節(jié)登高所見(jiàn)、所聞、所感，描繪了江邊深遠(yuǎn)空曠的秋景，抒發(fā)了潦倒一生、年老多病、流離異鄉(xiāng)的身世之感。 《 秋興八首 》 玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 《 秋興八首 》 題解 ? 秋興：從字面上說(shuō)就是因秋有感而發(fā)之意。 ? 有領(lǐng)起的作用，可以說(shuō)給全組詩(shī)歌定下一個(gè)基調(diào)：憂愁悲傷（抒羈旅之愁，悲國(guó)家之事。） ? 背景：國(guó)家動(dòng)蕩不安，詩(shī)人客居他鄉(xiāng) ? 秋興八首寫(xiě)于大歷元年秋天。當(dāng)時(shí)安史之亂雖然結(jié)束，但李唐王朝仍然動(dòng)蕩不安；另外，唐朝與吐蕃在劍南川西的戰(zhàn)爭(zhēng)也接連不斷。 ? 白露的寒氣使漫山遍野的楓林一片衰敗，秋色已經(jīng)很深，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭條陰森的景象。 ? 描繪出具有濃重感傷色彩的秋色、秋氣，奠定了全篇蕭瑟傷感的基調(diào) ：雖然宏大，但一片蕭條。 玉 露 凋傷 楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪 兼天 涌，塞上風(fēng)云 接地 陰。 ? 峽中的江水洶涌，波浪滔天；山上的天空烏云陰沉密布，仿佛和地面貼近。 ? 波浪在地，卻說(shuō)兼天而涌；風(fēng)云在天，卻言接地而陰。使人感到天上地下，處處驚濤駭浪，風(fēng)云翻滾 ,以眼前景 映照 出了 心中情 ，情景交融 ，是陰沉壓抑、動(dòng)蕩不安的心情和感受的寫(xiě)照 叢菊兩開(kāi) 他日 淚，孤舟 一系 故園心。 ? 秋菊兩度盛開(kāi)，使我再次灑下往日流過(guò)的眼淚；一葉孤舟靠岸系繩，始終都牽動(dòng)著我的故園之思。 ? 由景生情，抒發(fā)感慨 ,“孤舟一系 ? ，指眼下旅途的飄零。見(jiàn)舟傷心，引出故園之思 ? 我清晰地聽(tīng)到，砧聲四起，傍晚時(shí)分，在白帝城樓的高處，是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀，為在外的親人趕制著御寒的衣服 ? 急暮砧?，黃昏時(shí)分搗衣的砧聲很緊。?砧?，搗衣石，這里借指搗衣發(fā)出的聲音。古人裁衣前，先將衣料放在砧上，用杵搗軟，使之平整光滑。 ? 每到秋天，家人要為遠(yuǎn)方的游子或征人制作寒衣，因此搗衣聲是人間的秋聲，往往會(huì)增添客子的愁緒。在這黯淡蕭條的秋景和暮
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