所有美術(shù)作品都一樣重要么---美術(shù)作品的意義與價值判斷(編輯修改稿)
2025-03-14 10:56 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 米開朗基羅 貝尼尼（意大利） 貝尼尼描繪的是正在艱苦搏斗的大衛(wèi)，似乎更具有生活的真實(shí)性，他的大衛(wèi)更像一個身處逆境，堅(jiān)忍不拔的斗士，在這種狀態(tài)下，藝術(shù)家得以表現(xiàn)人體旋風(fēng)般的運(yùn)動和人物激越的感情，而運(yùn)動感是巴洛克藝術(shù)的核心題材。 ? 美術(shù)作品的意義和價值判斷就受到了 時代性、地域性和藝術(shù)創(chuàng)新 三個方面的制約 . 多納太羅的《大衛(wèi)》在當(dāng)時是很有意義和價值，但到了米開朗基羅的時代就相形見絀了。米開朗基羅對它進(jìn)行了新的藝術(shù)創(chuàng)造，產(chǎn)生了新的意義和價值。 ? 美術(shù)作品的意義和價值是 開放的 ，而不是封閉的，分歧的產(chǎn)生既說明了美術(shù)作品本身的多義性，也是對作品的豐富和補(bǔ)足。 ? 對美術(shù)作品意義和價值的判斷 不是任意的 ，必須建立在對作品及其相關(guān)知識了解的基礎(chǔ)之上。 如何看待美術(shù)作品意義與價值判斷上的分歧？ 美術(shù)作品的意義和價值 可以從以下角度評價 品評式或品鑒式批評 不局限于單一方面，從作品的整體氣韻或神韻來判斷作品優(yōu)劣。 千里江山圖卷 王希孟 宋 洛神賦圖卷 顧愷之 東晉 虢國夫人游春圖 張萱 唐 形式主義批評 強(qiáng)調(diào)美術(shù)形式因素的特征和重要性 紅黑黃藍(lán) 蒙德里安 吹笛少年 馬奈 艱苦歲月 潘鶴 歷史批評 把作品置于一個歷史縱坐標(biāo)中進(jìn)行評價 吹笛少年 油畫， 1866年 馬奈（法國） 這是一幅沒有陰影、立體表現(xiàn)和深度的畫，由于輪廓制造了前縮效果，人物仍有三度空間感。背景的灰色和人物一樣堅(jiān)實(shí)，似乎如果人物從畫面走出來，背景會出現(xiàn)一個類似在模板上穿個洞。為了加強(qiáng)畫面的平面性，人物是在哪個地平線上， 似乎已經(jīng) 不 重 要了，說他是浮在空中也行，目的全在于這個形象
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