所有美術(shù)作品都一樣重要么---美術(shù)作品的意義與價值判斷(留存版)
【正文】 代領(lǐng)袖像的形式刻畫了一個勤勞、樸實(shí)、善良而又貧窮的老農(nóng)形象。 地域性： 指某些題材可能在這個地域不斷出現(xiàn)， 而對另一個地域幾乎是不可能的 美術(shù)作品一旦產(chǎn)生，就具有了意義和價值，只不過這種意義和價值有大小、多寡、重要和不重要之分。在三角形的構(gòu)圖中，體積起伏波瀾，手法自由，藝術(shù)形象生動自然感人，誠為 50年代的經(jīng)典之作。前面又有一幽靈般的影子，長長地拖在明亮的街道上。 地域性 指某些題材可能在這個地域不斷出現(xiàn) , 而對另一個地域幾乎是不可能的。 夢 盧梭 “他的天才勝過天真，他應(yīng)該被奉為 20世紀(jì)藝術(shù)的開拓者” 一條街道的憂郁和神秘 基里柯 意大利 1914年 畫上的透視深景極富感染力。 千里江山圖卷 王希孟 宋 洛神賦圖卷 顧愷之 東晉 虢國夫人游春圖 張萱 唐 形式主義批評 強(qiáng)調(diào)美術(shù)形式因素的特征和重要性 紅黑黃藍(lán) 蒙德里安 吹笛少年 馬奈 艱苦歲月 潘鶴 歷史批評 把作品置于一個歷史縱坐標(biāo)中進(jìn)行評價 吹笛少年 油畫， 1866年 馬奈（法國） 這是一幅沒有陰影、立體表現(xiàn)和深度的畫，由于輪廓制造了前縮效果，人物仍有三度空間感。 由此說明，美術(shù)作品的意義和價值受時代限制。 抗戰(zhàn)時期的手繪宣傳海報 紅太陽光輝暖萬代（中國畫）1972年 亢佐田 你們知道“環(huán)肥燕瘦”的意思嗎？ 最后的晚餐 丁托列托 說說兩幅作品 給你的印象有什么不同 最后的晚餐 達(dá) 芬奇 表現(xiàn)手法上； 丁托列托 達(dá)
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