【文章內(nèi)容簡介】 古典、靜物、人體素描及油畫），而且技巧嫻熟，構(gòu)圖精細，被教授們一致推崇為天才?！冻嘧愕纳倥吩诿涝鹤畛醯恼n程，畢加索認識了另一個畫家帕利亞雷斯。在他那個年紀，友誼遠勝過教學帶來的激勵。畢加索不常去上課，經(jīng)常待在好友的畫室里。他們一起畫像，討論彼此的作品，互求進步。這時，巴塞羅那到處彌漫著反叛的情緒和無政府主義氣氛。畢加索在初到巴塞羅那的日子里，畫了一幅令人震驚的素描《基督祝福撒旦》。這幅素描反映了他內(nèi)心的苦悶、矛盾與強烈的沖撞。畢加索踟躕在巴塞羅那的街巷，流蕩于各個咖啡館之間，一種失落感油然而生。他經(jīng)常光顧一家有歌女演出的咖啡館，逛妓院林立的唐人街。1896年4月，巴勃羅在自己的畫室里完成了三幅作品：《最初的圣餐》、《留平頭的自畫像》、《科學與仁慈》。他的《最初的圣餐》參加了巴塞羅那的美術(shù)和工業(yè)展，與該市的一些名作家的作品并掛在一起，同時展出?！犊茖W與仁慈》一畫參加了?1897年馬德里全國美術(shù)展?，使他第一次受到社會矚目和公眾的賞識，后來又在?馬加拉省美術(shù)展?上獲得金獎。這幅畫后來在叔叔薩爾瓦多的寓所掛了許多年，又轉(zhuǎn)移到妹妹勞拉的寓所之中。1897年10月，畢加索第二次來到馬德里，進入西班牙最高美術(shù)學府——圣菲爾南多皇家美術(shù)學院繼續(xù)深造。但一進入校門，他又感到了失望。畢加索永遠對學校教育感到失望，他受不了那里的空洞、教條和死氣沉沉。他很少到學院來，除了去學校的畫室，他幾乎放棄了所有課程。他三天兩頭去馬德里最著名的美術(shù)館——普拉多美術(shù)館，仔細觀察、品味和臨摹格列柯、提香、魯本斯等人的作品。從這些大師們身上吸取養(yǎng)分、獲得靈感。1898年夏天，應(yīng)好友之邀，畢加索去了帕利亞雷斯的鄉(xiāng)下小住。在這個叫做奧爾塔的山村，他度過了一生中最有意義的八個月。畢加索此時對生活和生命本質(zhì)有了更深刻的體會，創(chuàng)作了一幅名叫《阿拉貢人的風俗》的作品，并在馬德里和馬拉加的畫展上再次獲獎。當時的巴塞羅那藝術(shù)界正掀起一場?現(xiàn)代主義?的運動。藝術(shù)家們以慷慨激昂的陳詞談?wù)撝鐣c藝術(shù)。在酒吧、飯館、咖啡館里他們不眠不休地爭論著各自的主張，直到語無倫次。頹廢派的詩人、作家、泛神論者、象征主義者、無政府主義者和哲學家們坐在酒吧飯店的桌子上，高聲地呼喊著尼采和托斯妥耶夫斯基書中的詩句。在新的藝術(shù)思潮的刺激下，本就對傳統(tǒng)繪畫存在反叛意識的畢加索，內(nèi)心更是沖動，思緒混沌、雜亂無章。在學校沒呆多久，畢加索就感覺到自己的水平已經(jīng)成熟到完全可以畢業(yè)了。他不再去上課，大量的時間都花在去城里各地的寫生上，很快地就與周圍環(huán)境融洽了。他的寫生作品往往令學校校長都感到驚嘆。畢加索經(jīng)常不上課的消息傳到馬拉加。唐〃薩爾瓦多和其他叔父、姨母們很快停止了對他的經(jīng)濟資助。他們的原則是：對天才傾囊相助，對浪子決不姑息。只有他的父親，繼續(xù)?盡其所能?的供養(yǎng)他。畢加索陷入了窮困潦倒的地步，生活水平因此更加的拮據(jù)，到了買不起畫具和紙張的地步。這個固執(zhí)的畫家每天在街頭游蕩，他在那些被畫的對象身上看到了什么叫做社會和人生。從他們身上，他發(fā)現(xiàn)了生活的可塑性。這一發(fā)現(xiàn)，成為他日后創(chuàng)作中基礎(chǔ)性的東西，并在他第一幅立體主義繪畫中形象的表達出來。二、懵懂時期1898年春天,在巴塞羅那，畢加索結(jié)識了一位青年詩人卡薩吉瑪斯。這位詩人成了他一生中最忠實的朋友。在詩人的介紹下畢加索加入?四只貓?俱樂部，那里到處彌漫著虛無主義、無政府主義和現(xiàn)代主義。當時畢加索年僅18，無錢無名，經(jīng)常保持沉默，但一開口說話，總是鋒芒畢露，妙語連珠。憑借大黑帽、寬領(lǐng)帶和短背心，加上燈籠褲與深色長外套，即那套引人注目的藝術(shù)家的制服，畢加索很快地變成?四只貓?的中心人物。有人欣賞他，亦有人討厭他。他的行為乖張、愛憎分明，但卻不輕易表白；他愛熱鬧，也愛冷清，愛群居，也愛獨處?？梢?，他的內(nèi)在世界充滿著矛盾：極端與對比。1900年的2月1日，在朋友們的籌劃下，舉辦了他在?四只貓?俱樂部的首次展覽。畢加索的素描被掛在煙漬累累的墻上，150幅首次公開展出的作品，大部分是關(guān)于那些畫家、詩人與音樂家朋友們的速寫。可惜出師不利，觀眾對此反應(yīng)平平，外界對此也十分淡漠。從商業(yè)角度看更是收益甚微，賣出去的畫少得可憐、價格也低得可憐?，F(xiàn)在，畢加索比任何時候都向往巴黎。巴黎，世界藝術(shù)的中心，現(xiàn)代主義的營壘?！顿F族夫婦》夏季即將結(jié)束，巴塞羅那狹小的天地，已不能滿足畢加索那較熱切的心，他渴望獲得更多的藝術(shù)是自由。同時和父親家庭的關(guān)系也迫使他離開那里，他選擇了巴黎。此時的巴黎——藝術(shù)的殿堂，充斥著印象主義和各種新的美術(shù)思潮和流派。他用了好幾個月時間，認真翻閱各種法國藝術(shù)雜志，研究斯坦蘭和勞特雷克的插畫，從中吸收營養(yǎng)。動身之前，畢加索為自己畫了一幅肖像，他在人像的眉毛上連寫三遍?我即王國?。那是他的護身符，是他的權(quán)力的吉祥物，保佑他不受恐懼與懷疑的侵擾。10月，他與卡薩吉瑪斯搭乘火車，前往夢想中的天堂——巴黎，這年他19歲。在巴黎他舉目無親，但這里的一切對他來說都是那么的新鮮。不到數(shù)月，他就已經(jīng)訪遍了巴黎所有的美術(shù)館。在盧森堡美術(shù)館，他的目光首先定格在印象主義畫家五光十色的作品上。莫奈、雷諾阿、德加等這些印象主義畫家的作品，無趣并?野蠻?的腓尼基人與埃及人的古老藝術(shù)，克呂尼中世紀美術(shù)館里的宗教雕像等等，這所有的一切都深深地吸引著他。不久，在一位女畫商諾尼爾的引薦下，畢加索結(jié)識了皮爾〃曼雅克。他是位藝術(shù)經(jīng)紀人，30歲出頭，留著小胡子，儀表堂堂，精力充沛，經(jīng)營有術(shù)，樂于幫助青年藝術(shù)家，因此在巴黎藝術(shù)界頗有名氣。曼雅克每月支付150法郎用于畢加索生活支出，并擔任他在巴黎藝術(shù)界的保護人和引路人。畢加索從此第一次在經(jīng)濟上獲得了獨立。曼雅克為畢加索在巴黎的生存負擔起責任時，他卻不感激任何人，認為什么都是應(yīng)該的；甚至當客人赴約來到時，連門都不開，最普通的禮貌也不顧了。他太依賴曼雅克了，這就使他產(chǎn)生了反叛的情緒，而且這也是他打算離開巴黎的原因之一。隨著生活的穩(wěn)定，他有更多的時間沉湎于藝術(shù)的海洋里。他終日流連于盧浮宮，貪婪的吮吸著各種各樣流派的繪畫風格和他所能吸取的養(yǎng)分。這種美學上的博采眾長，使他的畫面顏色漸淡亦使風格改變——從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，繪畫主題也日益多樣化。19歲的畢加索除了被巴黎五光十色的藝術(shù)流派吸引外，巴黎對于性的自由和各色娛樂帶給他目眩神迷的感覺，隨即這種感覺變成了一種贊賞的態(tài)度。他以極大的激情創(chuàng)作了一系列情人肖像來贊美肉欲床第之歡。輕浮放蕩的氣氛和興奮激動的情緒，控制著整個畫面氣氛。于此同時畢加索和他的朋友卡薩吉瑪斯也頻繁的參與著巴黎各種刺激的生活。這個又高又瘦、留著跟畢加索一樣頭發(fā)的卡薩吉瑪斯到巴黎后愛上了一位有著西班牙血統(tǒng)的模特兒，她叫吉爾邁尼〃卡加羅。而吉爾邁尼輕浮的舉止使卡薩吉瑪斯深為痛苦，陷入心理矛盾。為了熄滅卡薩吉瑪斯對吉爾邁尼的愛情之火，12月20日，畢加索帶著卡薩吉瑪斯動身返回巴塞羅那。這時，無政府主義者在西班牙處處令人生厭，這兩位年輕人的長頭發(fā)和不修邊幅的外表引起了人們的懷疑和厭惡?？ㄋ_吉瑪斯看到這一切，便按照自己的意愿又回到了巴黎，到妓院尋花問柳。畢加索則留在了馬德里?？ㄋ_吉瑪斯回到巴黎后舉行了一個晚會，被邀請的朋友中也有吉爾邁尼。在晚餐接近尾聲時，卡薩吉瑪斯哭著掏出一支手槍。吉爾邁尼趕緊臥倒，射出的子彈只擦傷了她的后頸，卡薩吉瑪斯又哭著舉起槍對準了自己的太陽穴……幾個小時后，卡薩吉瑪斯死在醫(yī)院里?？ㄋ_吉瑪斯的死訊傳到了馬德里，畢加索悲慟不已。他久久不能平靜下來，內(nèi)心仿佛被一個孤寂的亡靈所纏繞，揮之不去。一幅以死亡為主題的作品開始醞釀。這就是畢加索藍色時期著名繪畫《卡薩吉瑪斯的葬禮》的來歷。作品完成后，最初的名字是?招魂?，后來不知怎么就變成了?卡薩吉瑪斯的葬禮?。面對這幅嘔心瀝血的新嘗試，畢加索寄托了自己對友人之死的哀思。自從卡薩吉瑪斯死后，畢加索愈來愈內(nèi)向、悒郁，馬德里的世俗生活已不再適合他的心境。于是，他動身回到巴塞羅那，狂熱地投入了工作。這就是巴勃羅藍色時期的開始，也是精神上的轉(zhuǎn)折期，他開始在藝術(shù)創(chuàng)作中尋求心靈上的凈化，而不是心理上的安慰。《卡薩吉瑪斯的葬禮》三、藍色時期1901年畢加索重返巴黎，此時的他已有足夠的實力支付路費了。到巴黎后他的情緒趨于平靜。隨著風格的突破，創(chuàng)作數(shù)量巨增。在巴黎，他感覺到創(chuàng)作裸體畫的自由，繪制了一系列的作品，以體現(xiàn)出在西班牙時受到壓抑的性解放。這一次，他住在克里希大街的寓所里。陋室太小，生活起居和工作都在其中，而他的靈感卻沒因此消失?！端{室》就在這間屋里誕生的，和其他幾幅相同色調(diào)的油畫一起揭開了畢加索“藍色”時期的序幕。當時，藍色是他的最愛，不僅衣著，甚至連思考事物與觀察外界都是藍色；畢加索更認為藍色是?顏色中的顏色?。日后藝術(shù)史家統(tǒng)稱他這一時期繪畫作品為?藍色時期??！端{室》同年十月，老朋友薩巴蒂斯來巴黎看望他，并成為他的忠實模特。這組薩巴蒂斯的肖像畫，被藍色所充噬，畫中人物顯得成熟而憂郁。畫商弗拉在其藝廊六月檔期中安排了一次畢加索個人畫展。一天，一個年輕人來到會場。雖衣著破舊，但神情優(yōu)雅，高筒禮帽下是張高貴臉龐，這就是雅各布。他立刻被畢加索的畫作所震懾，畢加索對他的睿智風采與獨到見解也推崇備至。兩人從此奠定深遠的友情基礎(chǔ)。詩人兼評論家馬克斯〃雅各布的出現(xiàn)，如一道曙光，照亮了藍色的黑夜時期。接下來的冬天里，都呆在雅各布那間煙草味彌漫的旅館小房間里。他們一伙人席地而坐，裹著大衣，簇擁在一起以抵擋寒風的侵襲，但寒冷也不能阻止他們傾聽。雅各布朗誦自己和其熱愛的蘭波、魏爾倫及波德萊爾等人的詩作，直至夜深人靜。他們常光臨蒙馬特爾的咖啡館，?黑貓?、?紅磨坊?酒店也會偶爾去一次。這伙人時常流連于蒙馬特爾另外一家波西米亞式、名為?碎！?（LeZut）的小酒館。那兒走道幽暗，墻壁也很臟，僅以蠟燭照明，消費極低廉。畢加索等人每晚坐在角落，由老板親自服務(wù)。1902年冬天，他整裝重返巴塞羅那。畢加索喜歡巴黎，同樣也熱愛巴塞羅那。他無法受限于一個地方。他從巴塞羅那寫信給馬克斯，信中全是西文語法的法文及斗牛場上的速寫。其中的一封信中，附有一張頭戴黑色寬帽、穿著緊身長褲和手拿拐杖的自畫像；并為延遲回音致歉，說自己忙于作畫。他寫道：?不作畫時，就和同伴吃喝玩樂，要不就窮極無聊互找麻煩……?《藍色自畫像》年底，畢加索又北上巴黎。在當時，對畢加索而言，痛苦和創(chuàng)作幾乎是不可分離的，正如他的好友薩巴蒂斯所說:?藝術(shù)是哀愁與歷史的產(chǎn)物。?在這兩年里，畢加索、雅各布分擔著彼此的貧窮。1902年至1903年冬末，畢加索的畫賣不出去，生活艱苦異常。雅各布就邀他來自己在伏爾泰大街上的頂樓同住。兩人只有一張床、一頂禮帽，只好輪流使用。晚上畢加索作畫，雅各布在床上睡覺；白天雅各布到商店去當裝卸工，就輪到畢加索休息。身無余錢，一日三餐都變成生活中的大事。有時雅各布扮作有錢的收藏家，用假名到大畫廊去問：?你們有畢加索的作品嗎？??畢加索？沒聽見過。?雅各布故作驚訝：?怎么？這是個天才！你們這樣的畫廊沒有這位藝術(shù)家的作品，真是錯啦！?《悲劇》1903年的冬天，寒氣逼人，畢加索連取暖的錢都沒有。為了抵御夜間的寒冷，畢加索不得不燒畫取暖。熊熊的火焰吞噬了畢加索的素描和水彩畫，也吞噬了畢加索的自信。盡管雅各布看了畢加索的手相并斷言命中注定他有燦爛的前程，但美好的預(yù)言絲毫不能減除畢加索極度的絕望，他曾懷疑自己作品的價值，懷疑自己所走的道路。幸好這種悲觀情緒很快就被接連不斷的畫展所排擠?！兑粋€盲人的早餐》《人生》從1900年到1904年的藍色時期，畢加索曾八次翻越比利牛斯山脈，往返于法國和西班牙之間。雅各布當時的境遇也不好，在百貨店掙來的錢也僅夠付房租的。直到1904年，他終于告別了西班牙，這一次真正地定居在巴黎。在巴黎蒙馬特爾山的斜坡上有一個小廣場。廣場旁邊很久以來就有一座破舊不堪的小樓房；在這座小樓里，曾住過高更這樣的藝術(shù)巨人以及一大批最終未能成名的作家、畫家、詩人。這座建筑物很像塞納河上婦女們曾經(jīng)用來洗衣物的那種船，雅各布把這座破舊的樓房稱作?洗衣船?。這就是畢加索的棲身之地——拉維南路13號。自此，畢加索在這里開始了他在法國的定居，并連續(xù)住了五年，開創(chuàng)了舉世聞名的立體主義繪畫?！稜C衣服的女人》《兩姐妹》四、粉紅時期那一時期藍色依然統(tǒng)治著他的畫布，但鮮亮的玫瑰色開始出現(xiàn)了，這預(yù)示著他生活的一大變化。?洗衣船?只有底層一個水龍頭。畢加索在揮筆創(chuàng)作的間歇，常常注意到一位褐發(fā)碧眼的美貌法國姑娘在提水。他幾次想找機會與她接近，都沒成功。他私下通過鄰居打聽到這位美麗的姑娘名叫費爾南德〃奧莉維亞。一次偶爾的機會畢加索把她帶進自己的畫室。走進畢加索的房間，費爾南德吃驚地發(fā)現(xiàn)，這里簡直是一個雜亂的倉庫?？繅α惴胖S許多多藍色的繪畫。還有一幅剛剛完成的銅版畫，畫中一對夫妻正坐在桌旁吃飯，桌上放著一個酒瓶、一個空杯子、一個空盤子和一塊面包。丈夫歉意地把頭扭向一邊，但一只手仍摟著妻子的肩膀。費爾南德看著這對艱難度日、患難與共的夫妻，心中有無限的感慨。這時，畢加索也將手搭在了她的肩上，托起了她的下巴，俯下頭去……畢加索墮入了情網(wǎng)。事實上，這是他第一次真摯關(guān)系的開始。而她——費爾南德走入了畢加索的世界，成為他的第一任正式情人。和費爾南德在一起，畢加索長成為一個成熟男人，再也不是那種只知在妓院追逐女人和只想著自己的輕浮少年。畢加索給她畫了幾幅肖像畫。他的筆觸開始從抑郁的、冷冰冰的藍色調(diào)逐漸變成嬌滴滴、暖洋洋的玫瑰色?！渡茸优恕访倒迳臅r期開始了?！恶R戲演員之家》和《坐著的裸女》是其中的代表作?！恶R戲演員之家》畫的是一位演員在搖晃著他那干瘦的胳膊，向觀眾做著手勢。他的身上穿一件鑲有藍邊的粉紅色衣服。藍色盡管沒有褪盡，但柔和的粉紅色已經(jīng)成了主要色調(diào)。此后，小丑和馬戲團演員也成了畢加索這一時期經(jīng)常描繪的對象?！恶R戲演員之家》《街頭賣藝者》《雜技表演者一家和猴子》《站在球上的少女》《坐著的裸女》畢加索執(zhí)著地探索著，實踐著，正當畢加索感到精疲力