20xx北師大版語文必修五第13課略論語言形式美(編輯修改稿)
2024-12-23 08:44 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 力先生的語言形式美理論觀 。 他不僅重視對語言形式審美 ， 同時也不忽略內(nèi)容對形式的作用 。他的理論觀不但是對古代文論的繼承和發(fā)展 ，而且為今天的創(chuàng)作提出新的標(biāo)準(zhǔn) 。 [文脈 探究 ] 1． 作者認(rèn)為語言和音樂有什么關(guān)系 ？ 【 提示 】 作者認(rèn)為語言的形式美就是語言的音樂美 。 雖然音樂和語言不是一回事 ， 但二者之間又有共同之處 ， 音樂和語言都是靠聲音來表現(xiàn)的 ， 聲音和諧了就美 ， 不和諧就不美 。 曲調(diào)悠揚婉轉(zhuǎn) ， 這樣的音樂讓人心曠神怡；說話娓娓動聽 ， 親切自然 ， 這樣的語言讓人感到溫馨 。 所謂語言的整齊 、 抑揚 、回環(huán) ， 都是為了達(dá)到和諧的美 。 2. 語言的整齊美主要運用什么修辭手法來實現(xiàn)的 ？ 【 提示 】 在語言上 ， 整齊美主要采用對偶和排比這兩種修辭 。 對偶是平行的 、 長短相等的兩句話；排比則是平行的 、 但是長短不相等的兩句話 ， 或者是兩句以上的 、 平行的 、長短相等的或不相等的話 。 排比能構(gòu)成語言的氣勢美 ， 是人類所共有的；對偶卻是漢語特點所決定的 。 在對偶這個修辭手段上 ， 漢語得天獨厚 ， 值得發(fā)揚光大 。 3． 如何理解漢語的抑揚美 ？ 【 提示 】 漢語與西洋語言不同 ， 西洋語言復(fù)音詞很多 ， 每一個復(fù)音詞都是長短音相間或者是輕重音相間 ， 便于構(gòu)成長短律或輕重律 ， 而漢語詩的節(jié)奏其實就是平仄的格式 。平仄格式是一種長短律 ， 漢語詩的節(jié)奏的基本格式是平平仄仄 、 仄仄平平 。 隨著詩歌的發(fā)展 ， 格律詩伴著平仄的出現(xiàn)開始登上文學(xué)的舞臺 。 其實 ， 漢語的聲調(diào)是客觀存在的 ，利用聲調(diào)的平衡來成就語言中的抑揚的美 ，這也是很自然的 。 這種抑揚的美不僅在詩賦駢體文中存在 ， 在些散文家的文章中也充分注意到了這一點 。 4． 作者在文中所講的詩歌的回環(huán)美具有什么特點 ？ 【 名師點撥 】 所謂詩歌的回環(huán)美指的是在詩歌的韻式里 ， 對韻腳的使用要求 ， 使字音跌宕而產(chǎn)生同聲相應(yīng)的回環(huán) ， 使人在朗讀時有一種和諧悅耳的回環(huán)效果 。 詩歌沒有韻腳 ， 就產(chǎn)生不了字的音樂美感 。 回環(huán)復(fù)沓是詩歌的血液 ， 是詩歌生命之所在 。 假如沒有錚錚的雙聲疊韻 ， 沒有流轉(zhuǎn)的韻腳 ， 沒有婉美的疊字 ， 沒有漸進(jìn)的意義復(fù)沓 ，那么 ， 古詩也就失去了她頭頂熠熠生輝的光環(huán) ，失去了她靈動的氣韻 。 5． “散文化的韻文 ”和 “韻文化的散文
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