【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 時(shí)候，突然覺(jué)得頭皮一麻，頭痛病又犯了。宮本丟了軍刀，捂著腦袋直挺挺地倒下去，一蹬腿死了。 游擊隊(duì)乘機(jī)反攻，全殲了日本鬼子。游擊隊(duì)員不解，沒(méi)人擊中宮本，宮本卻自己死了，只有白忠孝不語(yǔ)，他心里比誰(shuí)都清楚。 醫(yī)心堂再次開(kāi)張的時(shí)候，日本人已經(jīng) 投降。王仁甫端 坐在草藥味彌漫的大堂里，白忠孝也進(jìn)來(lái)了。白忠孝進(jìn)門(mén)就跪在王仁甫面前說(shuō)，師兄，我沒(méi)能遵從師父教誨，幫了日本人，害了別人也差點(diǎn)害了自己呀，要不是師兄扎我?guī)揍槪峙挛乙咽亲锶肆四?。?jiàn)王仁甫不語(yǔ)，白忠孝又說(shuō)，你扎我我再扎宮本，一樣的針?lè)?，咋就治死了宮本呢？ 王仁甫哈哈一笑說(shuō)，宮本病在身上，一針刺進(jìn)神經(jīng)止住痛疼，再一針刺出腦血管微疵，欣喜若狂自會(huì)出血而死；而你身雖無(wú)病卻病在心神，一針刺你靈魂出竅，再一針刺你回歸正道，是為醫(yī)心啊。白忠孝跪地不起，王仁甫雙手?jǐn)v起白忠孝說(shuō)，心已歸正，就忘記過(guò)去，我教 你師父的神針絕技吧。 自此，醫(yī)心堂名震省內(nèi)外。 （ 1）下列對(duì)這則小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析和鑒賞，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ 5分） A. 白忠孝獨(dú)自一人來(lái)勸王仁甫投靠日本人，因?yàn)樗麚?dān)心師兄的生命安危，又希望師兄能與他一道享受日本人賞給的榮華富貴，過(guò)上太平日子。 B. 游擊隊(duì)員們不明白宮本為何突然倒地身亡，只有白忠孝不語(yǔ)，因?yàn)樗缹m本的死是師兄傳授的針?lè)▽?dǎo)致的，自己不想邀功。 ，用詞準(zhǔn)確而形象，如“捻起一枚銀針，在麻油燈上燎過(guò)，然后扎進(jìn)傷者的穴位”中的“捻”、“ 燎”等動(dòng)詞的使用貼切而生動(dòng)。 、語(yǔ)言描寫(xiě)、心理描寫(xiě)等多種手法，刻畫(huà)了王仁甫與白忠孝兩個(gè)形象，展現(xiàn)了他們不同的思想性格和精神面貌。 ，如開(kāi)篇描寫(xiě)白忠孝在聽(tīng)到日本兵的喧嘩時(shí)手的顫抖，突出了他軟弱的性格，為后文他投靠日本人埋下了伏筆。 （ 2）小說(shuō)中王仁甫這一形象有哪些特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（ 6分） （ 3）這篇小說(shuō)運(yùn)用對(duì)比的手法來(lái)塑造人物形象，請(qǐng)列舉其中兩處，并簡(jiǎn)要分析。（ 6分） （ 4）小說(shuō)的標(biāo)題為“醫(yī)心”，王仁甫的醫(yī)館名為“醫(yī)心堂”，請(qǐng)結(jié)合文本談 談你對(duì)“醫(yī)心” 的理解。（ 8分） 四、實(shí)用類(lèi)文本閱讀（ 25分） 12．閱讀下面的 文字，完成（ 1） ? （ 4)題。（ 25分） 她以雙耳聽(tīng)乾坤 吳曉都 阿列克謝耶維奇 1948年生于烏克蘭，畢業(yè)于白俄羅斯國(guó)立大學(xué)新聞學(xué)系。她不是個(gè)多產(chǎn)的作家， 25年來(lái)只寫(xiě)過(guò) 5本書(shū)。她的作品主要是紀(jì)實(shí)文學(xué)，用與當(dāng)事人訪(fǎng)談的方式寫(xiě)作，記錄了二戰(zhàn)、阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)、蘇聯(lián)解體、切爾諾貝利事故等人類(lèi)歷史上的重大事件，充滿(mǎn)了人性的悲憫。 阿列克謝耶維奇的文學(xué)先師阿達(dá)莫維奇是蘇聯(lián)時(shí)代的著名作家、學(xué)者，他的小說(shuō)將紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性有機(jī) 地融為一體，真實(shí)形象地再現(xiàn)了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中白俄羅斯的歷史原貌，他的作品風(fēng)格對(duì)阿列克謝耶維奇等作家創(chuàng)作紀(jì)實(shí)文學(xué)起了引領(lǐng)作用。白俄羅斯評(píng)論家在評(píng)論斯維特蘭娜等后起的白俄羅斯作家的創(chuàng)作時(shí)說(shuō)“他們都來(lái)自阿達(dá)莫維奇”，阿列克謝耶維奇正是這些后起之秀中的成就突出者。 上世紀(jì) 80年代，蘇聯(lián)進(jìn)入所謂“重建”時(shí)期， 30年代的“清洗”與肅反擴(kuò)大化的歷史題材進(jìn)入白俄羅斯作家的視線(xiàn)，原來(lái)占據(jù)主流的蘇式現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作式微，而“去蘇聯(lián)化”的文學(xué)創(chuàng)作思潮盛行開(kāi)來(lái)，阿列克謝耶維奇在創(chuàng)作崛起時(shí)期遭遇的正是這樣的時(shí)代。她的作品大多是蘇聯(lián)晚期 與后蘇聯(lián)時(shí)代社會(huì)亂象、生活苦痛與心理情緒的形象記錄。 早在 1984年，在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利 40周年前夕，實(shí)力不俗的阿列克謝耶維奇憑借一部?jī)?nèi)容別致的紀(jì)實(shí)型戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)《我是女兵，也是女人》登上蘇聯(lián)文學(xué)的中心舞臺(tái)。小說(shuō) 以女性的視角回顧那場(chǎng)長(zhǎng)這 4年的戰(zhàn)爭(zhēng)苦難，作者完全以普通女性的身份來(lái)敘述前人沒(méi)有講述的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)，彰顯、深化、延展了俄國(guó)與蘇聯(lián)文學(xué)悠久的人道主義創(chuàng)作傳統(tǒng)。作為一個(gè)和平時(shí)代的作家和媒體人，她將編年體式的記錄聚焦點(diǎn)，主要投射在婦女與孩童這些戰(zhàn)時(shí)受 難的更脆弱的生命體上。在結(jié)構(gòu)上，《我是女兵，也是女人》由短篇故事串聯(lián)而成，總體上的紀(jì)實(shí)特征、口語(yǔ)體的文字風(fēng)格，使它好似一部情態(tài)各異的個(gè)性化的口述體戰(zhàn)爭(zhēng)野史。 諾獎(jiǎng)評(píng)委給阿列克謝耶維奇的授獎(jiǎng)詞極為簡(jiǎn)明，但其中“多聲部的”這一關(guān)鍵詞標(biāo)明了她的作品的復(fù)調(diào)性特征。“多聲部”原本是俄羅斯語(yǔ)言哲學(xué)家和文論家巴赫金專(zhuān)門(mén)用來(lái)評(píng)價(jià)陀思妥耶夫斯基的經(jīng)典創(chuàng)作的，在陀思妥耶夫斯基的筆下，對(duì)當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的反映通常不是獨(dú)白式的，而是在思想交鋒時(shí)呈現(xiàn)出“眾聲喧嘩”的多聲部語(yǔ)態(tài)。 奧地利小說(shuō)家茨威格說(shuō)陀思妥耶夫斯基是“雙耳 聽(tīng)乾坤”的人，阿列克謝耶雛奇不正是陀思妥耶夫斯基的后繼者嗎？她在傾聽(tīng)了千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)小人物的故事后，將其記錄在案?！蹲詈蟮淖C人 —— 100個(gè)非孩子的故事》記述的就是 100個(gè) 7— 12歲孩童口中的戰(zhàn)爭(zhēng)微敘事，從100個(gè)孩子的“童年”視角，勾勒出不為成年人記憶所展示的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中普通蘇聯(lián)人刻骨銘心的苦痛畫(huà)面。阿列克謝耶維奇作品的思想意識(shí)和心理情緒也呈現(xiàn)出多聲部的形態(tài)：既有蘇聯(lián)傳統(tǒng)的主流意識(shí)，又有“重建”時(shí)期對(duì)傳統(tǒng)思想觀念的反思；既有男性的聲音，也有女性的聲音；既有成年人的話(huà)語(yǔ)，也有過(guò)早成熟的孩子們的嗓音。 阿列克 謝耶維奇善于表現(xiàn)悲劇。她堅(jiān)持“文學(xué)是人學(xué)”的人文傳統(tǒng)，尤其關(guān)注那些被命運(yùn)忽略的小人物，《鋅皮娃娃兵》就藝術(shù)地記錄了“阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)”時(shí)期，參戰(zhàn)小人物的苦痛經(jīng)歷與獨(dú)特感受。茨威格談到以陀思妥耶夫斯基為代表的俄羅斯古典文學(xué)時(shí)，說(shuō)其有一種獨(dú)特的苦難審美。阿列克謝耶維奇將這種文學(xué)傳統(tǒng)延伸到 20世紀(jì)對(duì)災(zāi)難的審美，“災(zāi)難審美”的苦難文學(xué)成了她創(chuàng)作的新題材。不能忘記卻被世界忽略的、深受切爾諾貝利災(zāi)難影響的白俄羅斯人的凄涼境遇催生了她筆下的《切爾諾貝利的祈禱》。這部紀(jì)實(shí)作品幾乎是阿列克謝耶維奇深度采訪(fǎng)的記錄，她那感傷的記述和感 慨最后都?xì)w結(jié)為一曲現(xiàn)代哀歌，一首人類(lèi)核時(shí)代的《安魂曲》。 阿列克謝耶維奇有足夠的自信：“我們很快就會(huì)忘記二十或五十年前的我們是什么樣子。但我的作品由上千人的聲音、命運(yùn)、生活與存在的碎片所組成；每本書(shū)都花費(fèi)三到四年之久，我的‘編年史’容納了幾代人?！薄八囆g(shù)可能撒謊，但是紀(jì)錄永遠(yuǎn)不會(huì)?！彼墨@獎(jiǎng)，意料之外，卻是情理之中。 （有刪改） 相關(guān)鏈接 ① 1986年 4月 26日，烏克蘭境內(nèi)的切爾諾貝利核電站 4號(hào)核反應(yīng)堆發(fā)生爆 炸，引發(fā) 恐 怖的核事故。該事故被認(rèn)為是歷史上最嚴(yán)重的核電事故，切爾諾貝利城因此被廢棄。 （摘自“百度百科”） ②阿列克謝耶維奇創(chuàng)造了一個(gè)將在全世界得到回響的文學(xué)門(mén)類(lèi)，必將掀起證人與證詞涌現(xiàn)的浪潮，“她早應(yīng)該得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了”。 （徐鵬遠(yuǎn)《口述史，成就了這位“丘吉爾第二”》） ③她的書(shū)中從不選用特殊的英雄人物，而對(duì) 于那些在以往的軍事文學(xué)中很少講到的，人在戰(zhàn)爭(zhēng)中、在喪失理智時(shí)會(huì)變成什么樣，則用盡了筆墨。