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正文內(nèi)容

教程建筑篇——歐美建筑風格的演變(編輯修改稿)

2024-10-08 21:22 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 有空間的幻視現(xiàn)象。 教堂的內(nèi)部空間,分成映現(xiàn)金色光芒、象征“神圣空間”的上半部,與采暗色調(diào)、象征“俗世空間”的下半部,呈現(xiàn)圣俗截然分明的兩極現(xiàn)象,也作為連結(jié)神圣天國與凡俗塵世的教堂表征。 圣安德列教堂中央殿堂圓頂 古典主義建筑與洛可可裝飾風格 廣義的古典主義是指在古希臘、古羅馬基礎上發(fā)展起來的意大利文藝復興建筑,以及后來相繼出現(xiàn)的巴洛克建筑和 18世紀中葉流行的歐美古典復興建筑;狹義的古典主義比較“純正”的古希臘、古羅馬建筑和意大利復興建筑風格以及古典柱式的法國古典建筑。 法國古典主義已經(jīng)不太強調(diào)地方風格,主要是謹遵古典法式,柱式必須恪守古羅馬規(guī)范,在總體布局、建筑的平面和立面構(gòu)圖方面都極力強調(diào)軸線對稱,分清主從關(guān)系,突出中心和采用規(guī)則的幾何形體。立面造型強調(diào)統(tǒng)一與穩(wěn)定,通常都用縱橫各三段的象征平穩(wěn)和安定、主從分明的構(gòu)圖方法。 代表建筑:巴黎盧浮宮和凡爾賽宮 凡爾賽宮宮殿為 古典主義 風格建筑,立面為標準的古典主義 三段式 處理,即將立面劃分為縱、橫三段,建筑左右對稱,造型輪廓整齊、莊重雄偉,被稱為是理性美的代表。其內(nèi)部裝潢則以 巴洛克 風格為主,少數(shù)廳堂為 洛可可 風格。 巴洛克風格的內(nèi)部裝飾 洛可可風格主要體現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上,是在巴洛克風格的基礎上發(fā)展起來的, 18世紀 20年代產(chǎn)生于法國,洛可可和巴洛克不同, 它沒有構(gòu)圖的母題,追求柔媚、溫情的性格與瑣碎、纖細的圖形,設計者完全是揣摩主人的心情去發(fā)揮。常用手法如下: 第一,室內(nèi)空間各個面的交接處都用柔軟的曲面掩飾棱角。 第二,裝飾題材有自然主義傾向,多采用植物圖形。 第三,喜歡閃爍的光澤和嬌艷的色彩。 第四,細膩柔媚,常常采用不對稱手法,喜歡用弧線和 S形線,尤其愛用 貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材,卷草舒花,纏綿盤曲,連成一體。天花和墻面有時以弧面相連,轉(zhuǎn)角處布置壁畫。 洛可可風格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味,曾風靡歐洲。 代表作品:勃夫杭的巴黎蘇必斯府邸 洛可可風格 蘇俾士府邸 巴黎蘇俾士府邸建于 1735年,是府邸橢圓形沙龍的洛可可裝飾風格的代表,建筑師是勃夫杭。室內(nèi)洛可可裝飾追求柔媚細膩的情調(diào),題材常為蚌殼、漩渦、水草及其他植物等曲線形花紋,局部點綴以人物。色彩常為白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。家具也飾滿花飾植物紋樣,富有情調(diào),充分滿足了當時人追求奢華富麗與矯揉做作的需求。但該府邸外觀簡潔,除了陽臺上的鐵花欄桿外, 與一般古典主義城市住宅相同。 古典復興、浪漫主義和折中主義建筑 時代背景:自從 18世紀中葉以后,歐洲的文化史就頭緒紛雜,這主要與法國大革命、工業(yè)革命和資產(chǎn)階級革命改變了社會結(jié)構(gòu),加快了文化發(fā)展的速度以及隨著海外市場的擴展,世界各地文化的交流發(fā)達,人們的思想開闊有關(guān)。 古典復興:十八世紀中葉到十九世紀中葉,流行于法國,主張直接向古希臘和古羅馬共和時期的建筑學習,因此叫古典復興,或者希臘復興或者羅馬復興; 羅馬復興的代表作:巴斯城的一批住宅,由伍德父子設計;對古羅馬建筑局部模仿最像的是亞當兄弟,代表作諸如 西昂府邸的前廳; 到 19世紀初,希臘復興取代羅馬復興成為英國的主要建筑風格,一方面是因為英國和拿破侖的戰(zhàn)爭,拿破侖的“帝國式”脫胎于古羅馬的建筑,因此英國人轉(zhuǎn)向了古希臘; 希臘復興的代表作是:坎伯蘭聯(lián)排住宅和卡爾頓聯(lián)派住宅,設計人是納什;倫敦的大英博物館,設計人斯默克;另外希臘復興的建筑也主要集中在蘇格蘭的首都愛丁堡,代表建筑物是愛丁堡大學; 大英博物館 大英博物館又名不列顛博物館,位于新牛津大街北面的大羅素廣場,是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏偉的綜合性博物館。大英博物館和紐約的大都會藝術(shù)博物館、巴黎的盧浮宮同列為世界三大博物館。大英博物館始建于 1753年,1759年對外開放。博物館正門的兩旁各有 8根又粗又高的羅馬式圓柱,每根圓柱上端是一個三角頂,上面刻著一幅巨大的浮雕。整個建筑氣魄雄偉,蔚為壯觀。 古典復興之法國雄獅凱旋門 1806年 2月 22日,拿破侖一世在奧斯特利茨戰(zhàn)役中打敗了俄奧聯(lián)軍凱旋。當他經(jīng)過星際廣場,聽到國民的歡呼時,便萌生了在這兒建一座城門,迎接得勝歸來的法軍將士的想法。當年 8月 15日,城門按照法國建筑大師夏爾格蘭的設計方案破土動工了。拿破侖被推翻后,凱旋門工程中途停建。波旁王朝被推翻后又重新復工,幾經(jīng)波折,時建時停,經(jīng)歷了30年。到 1836年 7月 29日,這座高50米、寬 45米的凱旋門才全部竣工,最終被定名為雄獅凱旋門,它代表了拿破侖軍隊的戰(zhàn)無不勝、堅不可摧。凱旋門的形式模仿古羅馬康士坦丁凱旋門,只有正中一個券洞,而尺度卻大了一倍多,是世界上最大的一座凱旋門。 林肯紀念堂 美國國會大廈 浪漫主義:十八世紀中葉到十九世紀中葉,英國人始終有一種對哥特建筑的愛好,從什么角度來贊美哥特建筑決定于當時的社會思潮,從自然到民主,從理性到真實,這形形色色的思潮形成了十八世紀和十九世紀建筑的浪漫主義,它的后期,思潮退去而徒具形式,就叫哥特復興。 代表作:英國國會大廈、圣吉爾斯教堂和曼徹斯特市政廳; 英國國會大廈 曼徹斯特市政廳 折中主義:是十九世紀末到二十世紀初的一種建筑思潮,它的主題思想是彌補所謂的“古典主義”和“浪漫主義”在建筑上的局限性,這種思潮認為,只要能實現(xiàn)美感,可以不受風格的約束,只重建筑自身比例的均衡,不受某種固有法式的限制,因此又有“集仿主義”之稱。 折中主義流向了近一世紀,十九世紀中葉以法國最為典型,二十世紀初以美國流行最廣。 代表作: 巴黎歌劇院( 1861- 1874)、巴黎圣心教堂、羅馬伊曼紐爾二世紀念碑( 1885- 1911) 法國圣心大教堂 巴黎歌劇院 現(xiàn)代主義建筑 時代背景:第一次世界大戰(zhàn)以后,歐洲因受戰(zhàn)爭破壞,經(jīng)濟狀況不佳。在建筑創(chuàng)作上,迫使建筑師們講求實效,禁絕浮夸,抑制了在戰(zhàn)前流行了古典建筑手法的蔓延。 奧地利建筑師路斯的 《 裝飾與罪惡 》 ; 德國建筑師貝侖斯為德國電氣公司 ,首次把工業(yè)廠房的設計升華到了藝術(shù)領(lǐng)域; 四位現(xiàn)代建筑設計大師: 瑞士的勒 .柯布西埃認為建筑必須走工業(yè)化的道路才能創(chuàng)造出新時代的新建筑,馬賽公寓、朗香教堂; 德國的格羅皮烏斯是主張工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的包豪斯建筑學校的首任校長,他聘請歐洲的各派藝術(shù)家來校講學,特別注重對學生進行新材料、新工藝的認識與實踐; 德籍猶太人密斯 .凡 .德 .羅從 1919年起致力于鋼架與玻璃幕墻的建筑研究,為美國建造高層建筑奠定了基礎; 1954- 1958年設計的紐約西格拉姆大廈,骨架為包銅皮的型鋼,窗子為大面積的玻璃幕墻; 美國建筑師 “草原住宅”到“有機建筑”理論形成,經(jīng)歷了數(shù)十年時間, 1936- 1939年的流水別墅; 勒 柯布西耶是 20世紀最重要的建筑師之一,是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將,被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。 馬賽公寓 朗香教堂 柯布西耶提出了新建筑設計的原則,即用細柱抬高建筑離開地面,讓連續(xù)的綠地在建筑下面通過;由于城市中地面已經(jīng)被建筑充滿了,將把公園拋向天空作有效的屋頂花園;
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