建筑風(fēng)格區(qū)別(編輯修改稿)
2025-11-28 09:59 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 化縱深感，在這類建筑中，你可以看到某種厚重的沉甸甸的東西 ——一種文化意蘊。就像一首充滿著豐富的典故和歷史隱喻 的意境美好的詩歌，新古典主義建筑在其表面形式和文化蘊涵之間，創(chuàng)造了一種意義的合成，一種立體的美學(xué)合成。你可以贊美它的深厚，你也可以批評它的古奧，你也可以抨擊它的怪誕，但是，你無法否認(rèn)它所具有的深厚的文化意義。 新古典主義建筑創(chuàng)造了一種與現(xiàn)代主義建筑不同的人性化空間，從而在協(xié)調(diào)人與人之間、人與社會之間的關(guān)系和改善建筑的親合性方面，為后現(xiàn)代主義時代的建筑提供了有益的經(jīng)驗。一味追求高大的體量、寬廣的空間、無裝飾的整一化的外形，是現(xiàn)代主義建筑最重要的特點之一。這從經(jīng)濟(jì)和空間的使用角度來看，也許有其合理性。但是， 建筑從根本上說，畢竟是為人類服務(wù)的，而不是人類為建筑服務(wù)。因此，作為為人類提供工作、休息、娛樂和活動場所的建筑來說，它應(yīng)該也必須表現(xiàn)出與人性相關(guān)的因素。把建筑從一種冷冰冰的物，變?yōu)橐环N富有人情的空間；把與社會和自然相隔絕的空間，變?yōu)橐环N同社會和自然展開對話的空間。這正是新古典主義建筑為新時代提供的一種新價值，一種最有價值的價值。在這方面，查爾斯 摩爾、文丘里和斯特恩作出了很大貢獻(xiàn)。 摩爾的建筑師自宅（加州，奧蘭多， 1960～ 1962）是一部非常典型的作品。在創(chuàng)造建筑的人性化，在建立建筑與環(huán)境的勾連方面， 摩爾為現(xiàn)代主義建筑師們提供了非常富有啟示意義的經(jīng)驗?？肆_茲說： “查爾斯 摩爾是這樣一個建筑師：他懂得如何用恰當(dāng)?shù)氖侄蝿?chuàng)造復(fù)雜的、令人興奮的空間、混合了驚奇和熟悉的空間。 ”（注：克羅茲： The History of Postmodern Architecture,The MIT Press,Masachusetts,1998:173.）在這座建筑中，摩爾創(chuàng)立了一種搭積木式的設(shè)計方法。他把整個建筑劃分為許多獨立的部分分別進(jìn)行設(shè)計，然后組合成一個整體。建筑，對摩爾來說，最重要的是 “創(chuàng)造場所而不是處理形式的配置 ”， 因此， “場所 ”一度成為摩爾乃至許多后現(xiàn)代主義建筑師們的一個重要概念。現(xiàn)代主義崇拜純粹的幾何形式，并且把這種純粹形式的完美構(gòu)成視為終極目標(biāo)。摩爾對這樣的信念是不屑一顧的。他鄙視這種信念，并且堅決抵制這種霸道而武斷的美學(xué)。他的 “場所 ”決不是來自于形式的拼湊，而是來自于他對建筑與人類的基本需要之間的一致性的敏感的探索。摩爾在他的建筑師自宅中，對他的 “場所 ”論作了全面的詮釋。摩爾認(rèn)為，一個人住在一幢單間平房里，而不是住在其大無比的樓房里，從最基本的生活角度說，他會感到舒心愉快。因此他的住宅，是一座小型獨室住宅：陽光 從兩邊或帳篷式的屋頂照射下來，室內(nèi)的一切盡收眼底。有幾段墻壁可以像谷倉大門一樣拉開，這樣，居住者可以從室內(nèi)看到院子、草坪和周圍的植物。因為里層的墻面從地板到天花板全是玻璃。室內(nèi)不同物件的共存和交織，成為摩爾用以探索它們之間的本質(zhì)聯(lián)系的敘述手段。這樣，在人與住宅之間，在住宅與環(huán)境之間以及在人與周圍環(huán)境之間，一種自然、和諧的關(guān)系，就既自然，又合乎邏輯地建立起來了。文丘里的栗樹山萬娜 文丘里住宅、基爾特老人院，斯特恩的 Residence at Marblehead 等建筑，也都以各自的表現(xiàn)手法，展示出各自的特點。 新古典主義在由現(xiàn)代主義建筑的純粹主義轉(zhuǎn)向?qū)π问降年P(guān)切的同時，也顯示出了一種新的裝飾美學(xué)。從盧斯以《裝飾與罪惡》向建筑的裝飾主義發(fā)難開始，到密斯的 “少就是多 ”的純凈主義美學(xué)的流行，現(xiàn)代主義建筑幾乎把在建筑美學(xué)上曾經(jīng)占據(jù)重要地位的裝飾趣味掃除凈盡。新古典主義卻毫不猶豫地把被現(xiàn)代主義先驅(qū)們弄得臭名昭著的裝飾趣味重新尋找回來。他們公開宣稱， “建筑是帶有裝飾的遮蔽物 ”，裝飾不是罪過。文丘里更是無所顧忌地叫喊： “建筑師再也不能被清教徒式的正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑的說教嚇唬住了。我喜歡基本要素混雜而不要 ?純粹 ?，折衷而不要 ?干凈 ?，扭曲而不要 ?直率 ?，含糊而不要 ?分明 ?，既反常又無個性，既惱人又 ?有趣 ?，寧要平凡的也不要 ?造作的 ?，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要舊的又要創(chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論。 ”當(dāng)然，早在這篇著名的后現(xiàn)代主義宣言發(fā)表之前，裝飾趣味已經(jīng)成為新古典主義乃至于所有后現(xiàn)代主義建筑師們反對現(xiàn)代主義干癟美學(xué)的一面旗幟。 新古典主義裝飾表現(xiàn)為下列特點： 一是艷麗而豐富的色彩。如格雷夫斯的波特曼市政廳和（ Lcos Pegase Winery，加州， 1988），波菲爾的意大利廣場，摩爾的游泳池與桑那浴室更衣室（加州， 1967,Klotz,160）、文丘里和約翰 洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站 (1970～ 1973,Klotz,158)、文丘里、約翰 洛奇和斯科特 布朗的 BASCO 超級市場（費城，1976,Klotz,157）和 BEST 超級市場（賓西法尼亞， 1977,Klotz,157）等作品，通過色彩的巧妙對比，創(chuàng)造美妙的畫境效果。尤其是文丘里等人設(shè)計的 BASCO 超級市場和 BEST 超級市場，或以體形巨大、色彩艷麗的字母裝飾 店面，或以巨大的梅花圖案裝飾墻體，不避雅俗，構(gòu)思大膽，充分顯示了他所標(biāo)榜的 “要素混雜 ”的美。 二是把古典元素抽象化為符號，在建筑中，既作為裝飾，又起到隱喻的效果。如菲利普 約翰遜、文丘里、格里夫斯和雅馬薩基的一些作品，古典的柱式、拱券乃至山花和線腳，在很大程度上，是在歷史與現(xiàn)實、建筑與環(huán)境之間建立一種文脈上的勾連，并產(chǎn)生修辭效果。 三是粗與細(xì)，雅與俗的對比。在許多新古典主義建筑師的作品中，我們可以很明顯地看到，一方面是高雅精致的細(xì) 部，一方面又有低俗粗獷的渾樸，兩種對比鮮明的風(fēng)格既互相對抗，又互相統(tǒng)一。文丘里的作品，主要為我們提供了一種美麗的混亂；而斯特恩的一些作品，則為我們提供了渾樸與典雅完美結(jié)合的范例。 典型的新古典主義式建筑代表： 艾斯特劇院 艾斯特劇院，也是布拉格第一座新古典主義式建筑，正面三角形的山墻及兩對圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。 1783 年劇院更因莫札特首度來訪而轟動一時，也因此到現(xiàn)在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇「唐 喬凡尼」木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。 柏林的永恒象征 勃蘭登 堡門。 新古典主義風(fēng)格，設(shè)計者的初衷是希望它能成為通向和平之門。 勃蘭登堡門（ Brandenburger Tor）位于柏林市中心菩提樹大街和 6 月 17 日大街的交匯處，是柏林市區(qū)著名的游覽勝地和德國統(tǒng)一的象征。 圣彼得堡海軍部大樓 海軍部 (Admiralteystvo) 由于沙皇想把圣彼得堡作為海軍的大本營，于是俄羅斯新古典主義建筑的典范 ——安德里安 扎哈羅夫（ Zakharov）設(shè)計的海軍部大廈 (1823 年 )被建為城市的中心。海軍部大廈長約 400 米，全樓橫向劃分為三個區(qū)域，每個 區(qū)域又做三端劃分。該大廈居高臨下俯視著彼得大帝的船塢。其尖頂上的護(hù)衛(wèi)艦形狀的風(fēng)標(biāo)已成為這座城市的標(biāo)志。 上海外灘的 新古典主義建筑 上海匯豐銀行大樓 英商匯豐銀行。設(shè)計者公和洋行（現(xiàn)為香港巴馬丹拿事務(wù)所）。匯豐銀行于 1864 年創(chuàng)設(shè)于香港， 1865 年在上海設(shè)分行。 18
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