建筑風(fēng)格區(qū)別-文庫吧資料
2024-10-31 09:59本頁面
【正文】 海軍部 (Admiralteystvo) 由于沙皇想把圣彼得堡作為海軍的大本營，于是俄羅斯新古典主義建筑的典范 ——安德里安 新古典主義風(fēng)格，設(shè)計(jì)者的初衷是希望它能成為通向和平之門。喬凡尼」木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。 典型的新古典主義式建筑代表： 艾斯特劇院 艾斯特劇院，也是布拉格第一座新古典主義式建筑，正面三角形的山墻及兩對(duì)圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。在許多新古典主義建筑師的作品中，我們可以很明顯地看到，一方面是高雅精致的細(xì) 部，一方面又有低俗粗獷的渾樸，兩種對(duì)比鮮明的風(fēng)格既互相對(duì)抗，又互相統(tǒng)一。約翰遜、文丘里、格里夫斯和雅馬薩基的一些作品，古典的柱式、拱券乃至山花和線腳，在很大程度上，是在歷史與現(xiàn)實(shí)、建筑與環(huán)境之間建立一種文脈上的勾連，并產(chǎn)生修辭效果。 二是把古典元素抽象化為符號(hào)，在建筑中，既作為裝飾，又起到隱喻的效果。布朗的 BASCO 超級(jí)市場（費(fèi)城，1976,Klotz,157）和 BEST 超級(jí)市場（賓西法尼亞， 1977,Klotz,157）等作品，通過色彩的巧妙對(duì)比，創(chuàng)造美妙的畫境效果。洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站 (1970～ 1973,Klotz,158)、文丘里、約翰 新古典主義裝飾表現(xiàn)為下列特點(diǎn)： 一是艷麗而豐富的色彩。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論。我喜歡基本要素混雜而不要 ?純粹 ?，折衷而不要 ?干凈 ?，扭曲而不要 ?直率 ?，含糊而不要 ?分明 ?，既反常又無個(gè)性，既惱人又 ?有趣 ?，寧要平凡的也不要 ?造作的 ?，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要舊的又要?jiǎng)?chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。他們公開宣稱， “建筑是帶有裝飾的遮蔽物 ”，裝飾不是罪過。從盧斯以《裝飾與罪惡》向建筑的裝飾主義發(fā)難開始，到密斯的 “少就是多 ”的純凈主義美學(xué)的流行，現(xiàn)代主義建筑幾乎把在建筑美學(xué)上曾經(jīng)占據(jù)重要地位的裝飾趣味掃除凈盡。文丘里住宅、基爾特老人院，斯特恩的 Residence at Marblehead 等建筑，也都以各自的表現(xiàn)手法，展示出各自的特點(diǎn)。這樣，在人與住宅之間，在住宅與環(huán)境之間以及在人與周圍環(huán)境之間，一種自然、和諧的關(guān)系，就既自然，又合乎邏輯地建立起來了。因?yàn)槔飳拥膲γ鎻牡匕宓教旎ò迦遣Ａ?。因此他的住宅，是一座小型?dú)室住宅：陽光 從兩邊或帳篷式的屋頂照射下來，室內(nèi)的一切盡收眼底。摩爾在他的建筑師自宅中，對(duì)他的 “場所 ”論作了全面的詮釋。他鄙視這種信念，并且堅(jiān)決抵制這種霸道而武斷的美學(xué)?，F(xiàn)代主義崇拜純粹的幾何形式，并且把這種純粹形式的完美構(gòu)成視為終極目標(biāo)。他把整個(gè)建筑劃分為許多獨(dú)立的部分分別進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后組合成一個(gè)整體。摩爾是這樣一個(gè)建筑師：他懂得如何用恰當(dāng)?shù)氖侄蝿?chuàng)造復(fù)雜的、令人興奮的空間、混合了驚奇和熟悉的空間。在創(chuàng)造建筑的人性化，在建立建筑與環(huán)境的勾連方面， 摩爾為現(xiàn)代主義建筑師們提供了非常富有啟示意義的經(jīng)驗(yàn)。摩爾、文丘里和斯特恩作出了很大貢獻(xiàn)。這正是新古典主義建筑為新時(shí)代提供的一種新價(jià)值，一種最有價(jià)值的價(jià)值。因此，作為為人類提供工作、休息、娛樂和活動(dòng)場所的建筑來說，它應(yīng)該也必須表現(xiàn)出與人性相關(guān)的因素。這從經(jīng)濟(jì)和空間的使用角度來看，也許有其合理性。 新古典主義建筑創(chuàng)造了一種與現(xiàn)代主義建筑不同的人性化空間，從而在協(xié)調(diào)人與人之間、人與社會(huì)之間的關(guān)系和改善建筑的親合性方面，為后現(xiàn)代主義時(shí)代的建筑提供了有益的經(jīng)驗(yàn)。就像一首充滿著豐富的典故和歷史隱喻 的意境美好的詩歌，新古典主義建筑在其表面形式和文化蘊(yùn)涵之間，創(chuàng)造了一種意義的合成，一種立體的美學(xué)合成。 如果說現(xiàn)代建筑創(chuàng)造的是一種工業(yè)化時(shí)代的技術(shù)美，那么，新古典主義建筑創(chuàng)造的則是植根于后工業(yè)時(shí)代的一種有厚度的形式美。 ”（注： Robert A M Stern,What the Classical can do for ndreas C Papadakisamp。他推崇古典建筑的文化價(jià)值與美學(xué)價(jià)值，但他同時(shí)指出，他并不認(rèn)為古典建筑美學(xué)是現(xiàn)代生活中唯一的價(jià)值。Harriet Watson:New Classicism,London,Academy Group Ltd,1990.）。 …… 我相信古典主義可以很好地協(xié)調(diào)地方特色與從不同人群中獲得的雄偉、高貴和持久的價(jià)值之間的關(guān)系。只要遇到合適的土壤和溫煦的陽光，這顆文化與藝術(shù)的種子就會(huì)生根發(fā)芽，開花結(jié)果。 新古典主義的產(chǎn)生起源于建筑師們對(duì)建筑現(xiàn)實(shí)進(jìn)行救正的沖動(dòng)，到后來才變?yōu)橐环N文化策略，這是毋庸置疑的。雖然相對(duì)于抽象古典主義來說，具象古典主義更尊重它所模仿或隱喻的古典原型，但它們在采用古典細(xì)部時(shí)，一般都比較隨意，而且可以在一幢建筑中引用多種歷史風(fēng)格。具象式古典主義與抽象古典主義的寫意性不同，它具有工筆畫的特點(diǎn)，比抽象古典主義更細(xì)致、更精美、更富麗、更莊重，更富有歷史感。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，換句話說，可以采用地道的古典建筑細(xì)部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。 具象的古典主義則不同。雅馬薩基 的西北國民人壽保險(xiǎn)公司是以希臘式廟堂為原型的，可是，它的柱廊、檐部、拱券全部以一種簡化的形式表現(xiàn)出來，簡潔有力，樸實(shí)高雅；格雷夫斯的波特蘭市政廳通過把古典元素平面化和色彩化的方法，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)立統(tǒng)一中，創(chuàng)造出一種富有張力的和諧；菲利普 波菲爾的作品為代表。前者以菲利普 新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。約翰遜和博吉的美國電報(bào)電話公司總部 (1978)，芝加哥 南拉塞爾大街 190 號(hào)大廈 (1983)等。格雷夫斯的波特蘭市政廳 (1980～ 1982)和 Humana Headquarters（ 1982～ 1986，肯塔基），羅伯特 60 年代之后，在西方建筑界，新古典主義作品開始大量地涌現(xiàn)出來，大有一發(fā)而不可收之勢。 60 年代之所以會(huì)出現(xiàn)文丘里和《建筑的矛盾性與復(fù)雜性》，會(huì)出現(xiàn)查爾斯 它絲毫沒有受到當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)代主義幾何學(xué)的限制，以不古不今，又古又今的設(shè)計(jì)理路，把古典與現(xiàn)代融為一體：既以列柱、軸線和裝飾表現(xiàn)古典的莊重和雅致，又以水池、深挑檐、遮陽表現(xiàn)了地方傳統(tǒng)，并兼顧了調(diào)節(jié)局部氣候的功能，同時(shí)通過纖細(xì)華麗的簡化柱式、白色的幕墻和玻璃內(nèi)墻表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代氣息。斯東 (Edward Stone)設(shè)計(jì)的新德里美國大使館，是一部尤其應(yīng)該被歷史記住的作品。 在上述所有作品中， 1961 年獲 ALA 獎(jiǎng)的愛德華 約翰遜的阿蒙 D阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所 “將鄉(xiāng)土的和古典的形式融匯到一種原始的和更真實(shí)的表現(xiàn)形式之中 ”（注：福蘭姆普敦著，原山等譯：《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》，北京：中國建筑工業(yè)出版社， 1998 年版。卡特西方藝術(shù)博物館 (Amon Karter Museum of West Art)和內(nèi)布拉斯加州大學(xué)謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館 (Sheldon Memorial Art Gallery,1958～ 1966)，雅馬薩基的美國韋恩州立大學(xué)麥克格雷戈?duì)枙?huì)議中心(McGregor Memorial Community Conference Center Wayne State University,1955～ 1958)。斯東的新德里美國大使館（ United States embassy New Dehli,1954）和布魯塞爾
公司管理相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1