【文章內容簡介】 墻光潔，無任何裝飾，光影變化豐富。別墅外形簡單，內部空間復雜，如同一個內部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機器，薩伏伊別墅是柯布西耶提出的新建筑五個特點的具體體現，對建立和宣傳現代主義建筑風格影響很大。 n 1955朗香教堂 柯布西耶的創(chuàng)作風格脫離了理性主義，轉到了浪漫主義和神秘主義。 n 朗香教堂 又譯為洪尚教堂 柯布西耶n 馬賽公寓 （ 1946年）n 這是為了解決當時住宅緊缺問題而造的公寓樓?？虏嘉饕堰@個可以容納 1600人的大樓設計成了一個自給自足的住宅單位，里面有商店、面包房、幼兒園、電影院等。房型有 23種之多，可供各種類型的家庭入住。按他的設想，這種大樓就是未來城市的 居住單位 ，人人都會生活在這樣的 單位 里。n 平臺別墅 柯布西耶 n 拉吐亥修道院n 巴黎瑞士學生公寓 柯布西耶n 印度 昌迪加爾高等法院 （1956）柯布西耶n 建筑物外形輪廓簡潔，主要立面上滿布尺寸很大的遮陽板，法院外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門廊之內有坡道，墻壁上點綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協調的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調。n 現代建筑流派中粗野主義的代表作之一。　n n 一種建筑流派，認為建筑的形式應該服從它的功能。n 19世紀 80～ 90年代，芝加哥學派建筑師沙利文提出 “形式隨從功能 ”的口號，認為 “功能不變，形式就不變 ”。沙利文根據功能特征把他設計的高層辦公樓建筑外形分成三段：底層和二層功能相似為一段，上面各層是辦公室為一段，頂部設備層為一段。這成了當時高層辦公樓的典型。沙利文認為建筑設計應該由內而外，必須反映建筑形式與使用功能的一致性。現代主義建筑的代表人物如柯布西耶等都強調滿足功能要求是建筑設計的首要任務。n 隨著現代主義建筑運動的發(fā)展，功能主義思潮在 20世紀 20～ 30年代風行一時。講求建筑的功能是現代主義建筑運動的重要觀點之一，后來有人把它當作絕對信條，被稱為 “功能主義者 ”。他們認為不僅建筑形式必須反映功能，表現功能，建筑平面布局和空間組合必須以功能為依據，而且所有不同功能的構件也應該分別表現出來。功能主義者頌揚機器美學。他們認為機器是 “有機體 ”，同其他的幾何形體不同，它包含內在功能，反映了時代的美。認為合乎功能的建筑就是美的建筑，其幾何形體在陽光下能表現出美的造型。他們認定功能主義會自動產生最漂亮的形式。n 50年代以后，功能主義逐漸銷聲匿跡，功能主義產生之初對推進現代建筑的發(fā)展起過重要作用。n n 現代建筑運動中的一個派別，代表人物是美國建筑師 。n 這個流派認為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存的內在因素決定的。每個建筑的形式、它的構成，以及與之有關的各種問題的解決，都要依據各自的內在因素來思考，力求合情合理。思想的核心就是 “道法自然 ”，就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有機的，因而取名為 “有機建筑 ”。n 賴特主張設計每一個建筑，都應根據各自特有的客觀條件，形成一個理念，把這個理念由內到外，貫穿于建筑的每一個局部，使每一個局部都互相關聯，成為整體的組成部分。他認為建筑其實質在于它的內部空間。倡導著眼于內部空間效果來進行設計，屋頂、墻和門窗等實體都處于從屬的地位，應服從所設想的空間效果。打破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實體進行設計的觀念，為建筑學開辟了新的境界。n 德國建筑師 。芬蘭建筑師 托設計的許多建筑也體現了有機建筑原則。n 有機建筑的實例：賴特的流水別墅、西塔里埃辛冬季營地以及德國建筑師 ?！×魉畡e墅又稱考夫曼住宅有機建筑的卓越的代表作品 美國建筑師 賴特n 有機建筑 紅 n 有機建筑 柏林愛樂音樂廳 n （ 18691959）n 本世紀美國最重要的建筑師。賴特獨特的風格對現代建筑有很大的影響。他設計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。n 從十九世紀末到二十世紀最初的十年中，他在美國中西部地區(qū)設計了許多小住宅和別墅。這些住宅大都屬于中等階級。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特的住宅設計既有美國民間建筑的傳統，又突破了封閉性。它適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，賴特這一時期設計的住宅建筑被稱為 “草原住宅 ”。后來發(fā)展為 “有機建筑論 ”。n 他的建筑空間靈活多樣，既有內外空間的交融流通，又具備有安靜隱蔽的特色。他既運用新材料和新結構，又重視和發(fā)揮傳統建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度。n 主要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達南方學院教堂等。n 芝加哥郊區(qū)的草原住宅（ 1907年）賴特n 普賴斯大廈 賴特n 佛羅里達南方學院教堂 賴特n 東京的帝國飯店 n 1915年，賴特被請到日本設計東京的帝國飯店 .n 這是一個層數不高的豪華飯館，平面大體為 H形，有許多內部庭院。建筑的墻面是磚砌的，使用大量的石刻裝飾，建筑顯得復雜熱鬧。建筑風格是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統藝術的某些特征。n 西塔里埃森 賴特n 他自己的住宅兼設計室TaliesinWest（ 1938年），座落在砂荒中，那里氣候炎熱，雨水稀少，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學生們的住宅、起居室、文娛室等等。很多部件可以拆卸或重新組裝。里面充滿著回旋和轉折，整體的效果和周圍的沙漠非常協調。 　n 西塔里埃森 賴特n 唯一教堂 賴特n 約翰遜蠟燭公司總部 賴特n 這是一個低層建筑。辦公廳部分用了鋼絲網水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由上而上逐漸增粗，到頂上擴大成一片圓板。許多個這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重。n 賴特的這座建筑物結構特別，形象新奇，仿佛是未來世界的建筑。n 古根漢姆博物館 在紐約賴特設計的唯一建筑。螺旋形的博物館，是賴特的得意之筆。n 范 德 羅 （ 18861969）n 現代建筑大師。 1886年生于德國亞琛。n 密斯 范 德 羅的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。 1928年提出的 “少就是多 ”集中反映了他的建筑觀點和藝術特色。強調建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結構與建造方法的革新，認為 “建造方法必須工業(yè)化 ”，他以 “少就是多 ”為建筑處理原則。 “密斯風格 ”主要表現為 “運用鋼和玻璃為專一手段 ”。n 代表作品：巴塞羅那博覽會德國館、范斯沃斯住宅、 美國伊利諾工學院建筑及設計系館、紐約西格拉姆大廈（ 1956~1958，與菲利普 約翰遜合作）、朗格住宅、湖濱公寓、西柏林新國家美術館等，其中紐約西格拉姆大廈堪稱國際式風格的頂峰 。n 巴塞羅那博覽會德國館n 密斯 范 德 羅設計，建于 1929年，博覽會后拆除。n 　　德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經驗，充分體現了設計人密斯 范 德 羅的名言 “少就是多 ”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術效果。n 美國伊利諾工學院建筑及設計系館（ 1956） 密斯n 西柏林新國家美術館 密斯n 朗格住宅 密斯n 芝加哥湖濱公寓（ 1953年）密斯n 密斯喜歡鋼和玻璃的組合?，F在很普遍的鋼框架加玻璃幕墻的摩天大樓可以說全是出自密斯的構想，即 密斯風格 。是密斯在戰(zhàn)后的主要風格。n “巴賽羅那椅 ”密斯n 他自己設計的 “金屬藤椅 ”。啟示了后來無數室內設計師，被稱為是現代室內設計的經典之一。 n 巔峰之作 —— 紐約的西格拉姆大廈（ 1958年）密斯n 這座 38層的大廈外形極為簡單，綜合了當時已知的各種先進技術，內部的設施全面周到。其玻璃幕墻更是后來諸多摩天大樓仿效的對象。他注意細節(jié)和新技術的應用，已經和以前的 少就是多 的原則有了一定的距離。n 范斯沃斯住宅 （ 1950年） 密斯n 由外部的鋼結構撐住的玻璃住宅，設計精巧。不過主人的睡覺、起居、吃飯都是在四周透明的環(huán)境中進行的。n 阿爾托 （ 1898～ 1976）n 芬蘭現代建筑師，人情化建筑理論的倡導者。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現代建筑道路。他認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務，適應人的精神要求。他所設計的建筑平面靈活，使用方便，結構構件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢。n 歐塔尼米技術學院禮堂 阿爾瓦 阿爾托n 伊馬特拉市教堂阿爾瓦 阿爾托n 奧爾夫斯貝格文化中心阿爾瓦 阿爾托n 阿爾托建筑思想發(fā)展和作品的特點，他的創(chuàng)作歷程分為三個階段。n 第一白色時期： 1923～ 1944年，作品外形簡潔，多呈白色 ,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩 。建筑外部有時利用當地特產的木材飾面，內部采用自由形式。n 代表作：維堡圖書館 (1927～ 1935)帕伊米奧結核病療養(yǎng)院 (1929～ 1933)n 帕伊米奧結核病療養(yǎng)院 (1929～ 1933)阿爾瓦 阿爾托n 紅色時期： 1945～ 1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時期他喜用自然材料與精致的人工構件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內設計強調光影效果，講求抽象視感。n 代表作：芬蘭珊納特賽羅市政中心（ 1950～1952） 、美國麻省理工學院的學生宿舍（1946～ 1949）。 n 珊納特賽羅市政中心 (1950～ 1952)阿爾瓦 阿爾托n 第二白色時期： 1953～ 1976年，這時期建筑再次回到白色的純潔境界。 作品空間變化豐富， 發(fā)展了連續(xù)空間的概念， 外形構圖重視物質功能因素，也重視藝術效果。n 代表作：芬蘭珊納約基市政府中心（ 1950～1952年）、伊馬特拉市教堂、卡雷住宅。n 珊納約基市政府中心 阿爾瓦 阿爾托n 卡雷住宅 阿爾瓦 阿爾托n n 美國洛克菲勒財團投資建造的大型商業(yè)娛樂和辦公建筑群，在紐約曼哈頓島中部，共有建筑 19座，建于 1931～ 1940年。設計單位包括三個建筑師事務所，主要設計人有 、 、。n 中心的各個建筑物之間都有地下通道連接。建筑群的主體是 ，外觀強調垂直線條 ,是板式高層建筑的雛形。整組建筑群布局緊湊，建筑密集有序。但畢竟過分擁擠，樓廈重疊，既遮擋陽光，也影響建筑藝術效果的發(fā)揮。 n 洛克菲勒中心 洛克菲勒中心 n n 摩天樓的代表之一，建筑師為施里夫、拉姆和哈蒙，工程師為巴爾科姆。n 帝國州大廈比例勻稱，它的外形輪廓成為摩天樓的象征和紐約市的標志。閃亮的鍍鎳鋼板組成的垂直向上的圖案，在朝陽和晚霞輝映之下，光彩耀目，為建筑造型藝術效果開辟了新的境界。大廈為鋼框架結構，采用門洞式的連接系統。n —— 國際現代建筑協會（ CIAM） （ 1928年 ~1959年）n 1928年， 12個國家的 42名現代派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現代建筑協會，簡稱 CIAM。現代建筑派有了自己的國際性組織。以后會員人數逐漸增加，遍及27個國家。國際現代建筑協會多次舉行會議，研究建筑工業(yè)化，最低限度的生活空間，高層和多層居住建筑，生活區(qū)的規(guī)劃和城市建設等問題。在 1933年的雅典會議上，指出現代城市應解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應該科學地制定城市總體規(guī)劃，會議提出了一個著名的城市規(guī)劃大綱 —— 《 雅典憲章 》 。 n 　 “（簡稱 TAC）n 格羅皮烏斯任哈佛大學建筑系主任，門生遍及美國各高校的建筑系。他和他最得意的 7個哈佛的門生一起組成了的 協和建筑師事務所 （簡稱 TAC），對于建筑發(fā)展的方向作了不少探索。 TAC嘗試了以 簇 為單位設計房屋。每個簇都由獨立的房間和其它設施組成，房間都是按標準設計的，可以依功能的不同自由地組合。他們管這個叫 成長圖形 。n 比較有名的設計有：馬塞爾 布勞耶設計的 IBM法國研究中心（ 1962）、哈佛大學研究生