【正文】 理論空前活躍，不過大多祖述維特魯威的 《 建筑十書 》 ，把它當(dāng)作最高權(quán)威； 第六，恢復(fù)了中斷達(dá)千年之久的古典建筑風(fēng)格，重新使用柱式作為建筑構(gòu)圖的基本因素和骨干； 第七，許多建筑師是新的思想文化潮流的代表，他們?cè)诰S護(hù)自己獨(dú)立人格和自由意志的時(shí)候，也就實(shí)現(xiàn)了時(shí)代的歷史任務(wù)； 標(biāo)志建筑和設(shè)計(jì)師：岡比奧、伯魯乃列斯基和佛羅倫薩主教堂； 布拉曼特、米開朗琪羅和羅馬圣彼得大教堂 佛羅倫薩主教堂 文藝復(fù)興的報(bào)春花 伯魯乃列斯基 佛羅倫薩主教堂的穹頂 穹窿坐落于高達(dá) 55米（ 180英尺）的鼓座之上，八邊形對(duì)邊跨度 42米（ ），拱矢高度超過 30米（ 100英尺），呈柔和的尖拱形狀。造成輪廓線模糊，構(gòu)圖有機(jī)化，而有整體感。立面造型強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一與穩(wěn)定，通常都用縱橫各三段的象征平穩(wěn)和安定、主從分明的構(gòu)圖方法。 古典復(fù)興：十八世紀(jì)中葉到十九世紀(jì)中葉，流行于法國，主張直接向古希臘和古羅馬共和時(shí)期的建筑學(xué)習(xí)，因此叫古典復(fù)興，或者希臘復(fù)興或者羅馬復(fù)興； 羅馬復(fù)興的代表作：巴斯城的一批住宅，由伍德父子設(shè)計(jì)；對(duì)古羅馬建筑局部模仿最像的是亞當(dāng)兄弟，代表作諸如 西昂府邸的前廳； 到 19世紀(jì)初，希臘復(fù)興取代羅馬復(fù)興成為英國的主要建筑風(fēng)格，一方面是因?yàn)橛湍闷苼龅膽?zhàn)爭，拿破侖的“帝國式”脫胎于古羅馬的建筑，因此英國人轉(zhuǎn)向了古希臘； 希臘復(fù)興的代表作是：坎伯蘭聯(lián)排住宅和卡爾頓聯(lián)派住宅，設(shè)計(jì)人是納什；倫敦的大英博物館，設(shè)計(jì)人斯默克；另外希臘復(fù)興的建筑也主要集中在蘇格蘭的首都愛丁堡，代表建筑物是愛丁堡大學(xué)； 大英博物館 大英博物館又名不列顛博物館，位于新牛津大街北面的大羅素廣場(chǎng)，是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏偉的綜合性博物館。在建筑創(chuàng)作上，迫使建筑師們講求實(shí)效，禁絕浮夸，抑制了在戰(zhàn)前流行了古典建筑手法的蔓延。繞過架空的門廊，走進(jìn)宜人的門廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動(dòng)，視線在流動(dòng)；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺椅，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡單，一切又都是那么新穎別致，獨(dú)具匠心，不要說 70年前，就是放在 21世紀(jì)的今天，也毫不遜色，這才是大師。賴特聲稱他設(shè)計(jì)的建筑是有機(jī)建筑，能夠反映出人的需要、場(chǎng)地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。代表作為芬蘭珊納約基市政府中心（ 1950～ 1952年建）、伊馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心（ 1958～ 1962年建）、歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂和美國麻省理工學(xué)院貝克大樓（ 1946～ 1949年建，）、赫爾辛基芬蘭地亞會(huì)議廳（ 1962～ 1975年建， 設(shè)計(jì)）伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（ 1956～ 1958）、聯(lián)邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心 (1958～ 1962)和不來梅市的高層公寓大樓(1958～ 1962)等。高低不一的尖頂殼，外表用白格子釉磁鋪蓋，在陽光照映下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，既象豎立著的貝殼，又象兩艘巨型白色帆船，飄揚(yáng)在蔚藍(lán)色的海面上，故有 “ 船帆屋頂劇院 ” 之稱。庸凡的幾個(gè)小房間，本來占不了太大的地面，順當(dāng)?shù)厝纹浒ぶ鴶[開就是了，卻偏要把它們壓得更擠，擠進(jìn)規(guī)則平正的前后兩片外墻中間。樓的底部有高大的貼石柱廊；正中一個(gè)圓拱門高 33米；樓的頂部做成有圓形凹口的山墻 ，有人形容這個(gè)屋頂從遠(yuǎn)處看去象是老式木座鐘。 1982年由美國建筑師 夫斯設(shè)計(jì)的波特蘭市政大樓，標(biāo)志著后現(xiàn)代已經(jīng)進(jìn)入美國官方大型建筑； 美國后現(xiàn)代主義建筑最具有代表性的作品。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論。建筑造型新穎奇特、雄偉瑰麗，外形猶如一組揚(yáng)帆出海的船隊(duì)，也象一枚枚屹立在海灘上的潔白大貝殼，與周圍海上景色渾然一體，富有詩意。室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)光影效果，講求抽象視感。 簡介： 流水別墅是賴特為卡夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅 .在瀑布之上 ,賴特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅” (house on the mesa)的夢(mèng)想 ,懸的樓板錨固在后面的和自然山石中 .主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間 ,通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間 ,并且有小梯與下面的水池聯(lián)系 .正面在窗臺(tái)與天棚之間 ,是一金屬窗框的大玻璃 ,虛實(shí)對(duì)比十分強(qiáng)烈。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。 林肯紀(jì)念堂 美國國會(huì)大廈 浪漫主義：十八世紀(jì)中葉到十九世紀(jì)中葉，英國人始終有一種對(duì)哥特建筑的愛好，從什么角度來贊美哥特建筑決定于當(dāng)時(shí)的社會(huì)思潮，從自然到民主，從理性到真實(shí)，這形形色色的思潮形成了十八世紀(jì)和十九世紀(jì)建筑的浪漫主義，它的后期，思潮退去而徒具形式，就叫哥特復(fù)興。色彩常為白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。波左（ 16421702）作品， 16911694年濕壁畫從矯飾主義發(fā)展到巴洛克風(fēng)格，最喜愛表現(xiàn)的主題，帶有空間的幻視現(xiàn)象。教會(huì)成為追逐世俗享受的最貪婪的追逐者，在他們的建筑藝術(shù)中，以炫耀財(cái)富為美，以表現(xiàn)豪華奢侈的生活為美，其主要特征如下： 第一，炫耀財(cái)富，用材奢侈； 第二，標(biāo)新立異，追求新奇； 第三，打破建筑于雕刻、繪畫之界限，使之互相滲透，相輔相成； 第四，興建城市廣場(chǎng)，增加了市民的交往空間； 第五，崇尚自然； 代表建筑： 1602 羅馬耶穌教堂（維尼奧拉與泡達(dá)） 1667 羅馬圣卡羅教堂（洛米尼） 17世紀(jì)中葉，意大利的巴洛克建筑進(jìn)入盛期，其代表作是普羅米尼的四噴泉圣卡羅教堂和貝爾尼尼的圣安德烈教堂。從彩色玻璃窗透進(jìn)來的光照不僅是晦暗的，而且是神秘的、撲朔迷離和捉摸不定的。其教堂布局為一長方形大廳，入口在西端，門前有一個(gè)露天庭院，四面被回廊所圍。 羅曼建筑的典型特征是：墻體巨大而厚實(shí)，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。 時(shí)間：上迄公元前 11世紀(jì)，下至公元前 1世紀(jì)（被羅馬兼并），長達(dá) 1000年； 古希臘柱式的四個(gè)時(shí)期： 荷馬文化時(shí)期（公元前 11世紀(jì)－前 8世紀(jì)）： 《 荷馬史詩 》 和特洛伊的英雄，從青銅過渡到鐵器時(shí)代； 古風(fēng)文化時(shí)期（公元前 8世紀(jì)－前 5世紀(jì)）： 多力克柱式：剛勁、粗壯，象征著男性的體態(tài)和性格； 愛奧尼克柱式：柔和秀麗，象征女性的體態(tài)和性格； 古典文化時(shí)期（公元前 5世紀(jì)－前 4世紀(jì)）：科林斯柱式（華美富麗，在羅馬時(shí)代廣泛流行，源于伯羅奔尼撒半島的科林斯城，其原型是忍冬草） 雅典衛(wèi)城（帕特農(nóng)神廟、厄瑞克忒翁神廟）、列雪克拉德紀(jì)念亭； 希臘化時(shí)期（公元前 4世紀(jì)－前 1世紀(jì)）：北方馬其頓擴(kuò)張，希臘古典文化隨馬其頓的遠(yuǎn)征而傳到北非和西亞 ； 伊瑞克先的女郎柱：展示女性體態(tài)美或者女俘； 列雪克拉德紀(jì)念亭 古羅馬建筑 地域：今意大利半島、西西里島、希臘半島、小亞細(xì)亞、非洲北部、亞洲西部和西班牙、法國、英國的全部或者部分地區(qū)； 時(shí)間： 三個(gè)時(shí)期： 伊特魯里亞時(shí)期（公元前 8－前 2世紀(jì)）：拱券結(jié)構(gòu)和奧古斯都拱門（歐洲最早的拱形結(jié)構(gòu)建筑）； 羅馬共和國盛期（公元前 2世紀(jì)－前 30年）：發(fā)展古希臘的三柱式為五柱式，增加了“塔斯干柱式”和“混合柱式”； 羅馬帝國