第二單元第6課游園驚夢：融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)技巧(編輯修改稿)
2024-09-12 02:18 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ____， 臺灣著名 作家 。 廣西桂林人 。 白先勇吸收了西洋現(xiàn)代文學(xué)的寫作技巧 ， 融合到中國 回族 傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式之中 ， 描寫新舊交替時代人物的故事和生活 ， 其作品富于歷史興衰和人世滄桑感 。 白先勇出版有短篇小說集 《 寂寞的十七歲 》 、《 臺北人 》 、 《 _________》 ， 散文集 《 驀然回首 》 ， 長篇小說 《 孽子 》等 。 紐約客 2． 資料鏈接 《 游園驚夢 》 是 《 ________》 系列小說中的一篇 ， 完成于 1966年 。 所謂的“ 臺北人 ” ， 實際上是淪落臺北的大陸人 ， 是歷史的遺棄者 ， 雖然身居臺北 ， 甚至還富貴如往昔 ， 但內(nèi)心深處卻有剪不斷 、 理還亂的鄉(xiāng)愁 。 臺北人 錢夫人藍田玉，曾是南京夫子廟得月臺唱昆曲的名角，被國民黨將軍錢鵬志娶去做了續(xù)配。到臺灣后錢將軍去世，她孤單落寞，寓居臺南。一天，她到臺北當年得月臺的姊妹、藝名桂枝香的竇夫人家赴宴，觸景生情，聯(lián)想到當年備受嬌寵的情景：替桂枝香 做三十生日酒，錢將軍為她在南京梅園新村宴客時的風(fēng)光氣派，及宴會上錢將軍的參謀鄭彥青向她敬酒時的動 作和眼神，至今都歷歷在目。竇府宴會后即興表演節(jié)目，輪到她唱湯顯祖的 《 游園驚夢 》 時，更是情不自禁地墮入了夢境，仿佛回到了當年，重新 體味了與鄭參謀的愛意繾綣，情絲萬縷，以及被親妹妹月月紅奪走鄭參謀的嫉妒與痛苦。這時，她像當年一樣突然嗓子啞了，終于沒有唱成 “游園驚夢 ”。 [文脈探究 ] 1． “原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院 ”，這一折戲在文中有何作用？ 課堂互動探究 【 提示 】 《 牡丹亭 》 中 《 皂羅袍 》 這一唱三嘆的警句 ， 令錢夫人思潮起伏 、情緒波動 ， 白先勇一方面利用戲曲中的情節(jié) ， 來加強小說的戲劇效果；一方面又利用戲曲中的優(yōu)美詩詞 ， 來烘托小說的抒情情調(diào) ,這是一種以戲點題的手法 ?！?牡丹亭 》 中的這兩折戲?qū)τ诠适轮魅? 翁錢夫人的際遇、扮演有著關(guān)鍵的喻示作用，整部小說的主題、情節(jié)、氣氛不但和 《 牡丹亭 》 相輔相成，甚至小說的節(jié)奏，作者也試圖比照 《 牡丹亭 》 的韻律。強烈的戲劇效果，突顯的是戲夢人生，呈現(xiàn)的是今非昔比的感慨。 2．小說以錢夫人赴宴的空間活動為結(jié)構(gòu)線索 ,四個場景正廳、飯廳、客廳和露臺分別對應(yīng)于小說的起始、發(fā)展、高潮和結(jié)局，暗含 “失落與輪回 ”的主旨。細細體味這種結(jié)構(gòu)方式與戲劇場景設(shè)置的異同。 【 名師點撥 】 相同點：都是相對固定的空間 ， 戲劇是一種通過舞臺演出而訴諸觀眾感官的藝術(shù)形式 ， 其中心是演員的表演 ， 它必須要有固定的空間 ， 因而這點與小說的這種結(jié)構(gòu)方式相同 。 不同點：小說雖然空間固定，但它有四個場景，人物可以隨意在這四個場景活動，而戲劇因受表演形式的限制 ,它雖然可布置多個場景，但必須在舞臺這一個固定的地點。 3. 白先勇在人物名字上頗具匠心 ， 不同的名稱表達了不同的含義 ， 這是什么寫作手法 ？ 你對人物姓名有何看法 ？ 【 名師點撥 】 這是象征手法。其實 , “ 藍田玉 ” 這個名字，就有相當明顯的象征含義。藍 田之玉是中國神話中最美最貴的玉石
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