【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ” 等。 江城子 蘇 軾 乙卯正月二十日夜記夢(mèng) 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。 注：這首詩(shī)是詩(shī)人悼念亡妻王弗之作。 問(wèn)：這首詩(shī)上下片各分兩層，請(qǐng)概括各層的內(nèi)。 上片先寫(xiě)入夢(mèng)前的思念，屬于實(shí)寫(xiě)，接著寫(xiě)設(shè)想相逢的情景，屬虛寫(xiě)。下片先寫(xiě)夢(mèng)中相見(jiàn)的悲喜，屬虛寫(xiě)，后寫(xiě)，夢(mèng)醒后的感慨，屬實(shí)寫(xiě)。這樣由實(shí)而虛，由虛而實(shí)，充分表達(dá)了詞人對(duì)亡妻的思念之深之苦。最后三句從字面來(lái)看是寫(xiě)亡妻； “ 年年斷腸 ” ，實(shí)際上是詞人自己念念不忘亡妻。 題龍陽(yáng)縣青草湖 （唐）唐溫如 西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。 醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。 這首詩(shī)一句寫(xiě)實(shí)，其余三句均為虛?！耙灰埂本涫窍胂笾杏锌鋸?，“醉后”句哪來(lái)實(shí)景？“滿船”更在夢(mèng)中。 ? （ 1）虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的 對(duì)比 ，從而突出中心的。 ? （ 2）相輔相成渲染烘托從而突出中心。 ? 例如姜夔 《 揚(yáng)州慢 》 中的 虛景是指 “ 春風(fēng)十里 ” ，寫(xiě)往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象； 實(shí)景是 “ 盡薺麥青青 ” ， 寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景， 寄寓著詞人昔盛今衰的感慨 。虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心的。 虛實(shí) 關(guān)系 （ 7）白描、細(xì)描 ? 白描 本是國(guó)畫(huà)的一種技法， 純用線條勾勒，不加渲染烘托的表現(xiàn)手法。 如馬致遠(yuǎn) 《 天凈沙 ?秋思 》 ： “ 枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬 。 ” 把經(jīng)過(guò)選擇的九種事物，巧妙地排列開(kāi)來(lái)，勾勒出荒遠(yuǎn)古道上秋風(fēng)颯颯的凄涼景象，寫(xiě)出了“ 斷腸人 ” 眼中的凄涼景象，通過(guò)景象有力地烘托了人物的傷感之情。 ? 細(xì)描即細(xì)節(jié)描寫(xiě) ，指用細(xì)膩的筆觸對(duì)重點(diǎn)描寫(xiě)對(duì)象作精細(xì)地刻畫(huà)和描繪，使讀者有清晰、深刻的印象。這與白描大體勾畫(huà)輪廓的方法恰恰相反。 如張籍 《 秋思 》 ：“洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。” 作者寫(xiě)了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。表達(dá)了異鄉(xiāng)游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的無(wú)盡思念。 聞樂(lè)天左降江州司馬 元稹 殘燈無(wú)焰影幢幢 ,此夕聞君謫九江。 垂死病中驚坐起 ,暗風(fēng)吹雨入寒窗。 作者自己被貶他鄉(xiāng)，且在 “ 垂死病中 ” ，當(dāng)聽(tīng)到摯友遭貶消息時(shí)，竟 “ 驚坐起 ” 。一個(gè)極富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，惟妙惟肖地摹寫(xiě)出作者當(dāng)時(shí)陡然一驚的神態(tài)，表達(dá)了對(duì)朋友命運(yùn)的深切關(guān)懷，道盡了友情的真諦，情深意濃，詩(shī)味雋永，耐人咀嚼。元、白二人友誼之深，于此清晰可見(jiàn)。白居易在江州讀詩(shī)后，深受感動(dòng)。他在給元稹的信中說(shuō)：“ 此句他人尚不可聞，況仆心哉！至今每吟，猶惻惻耳。 ” （ 《 與微之書(shū) 》 ） 表達(dá) 方式 烘托 襯托中的正襯 ，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一。用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物象明顯突出。亦稱 “ 烘云托月 ” 。后借用指一種寫(xiě)作技法， 即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫(xiě)，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。 具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。 （ 8）烘托、 渲染 表達(dá) 方式 (10)襯托 對(duì)比 情景襯、動(dòng)靜襯 、 明暗襯 襯托 正襯 反襯 樂(lè)景 樂(lè)情 悲景 悲情 樂(lè)景 悲情 悲景 樂(lè)情 以動(dòng)襯靜 江畔獨(dú)步尋花 杜甫 黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。 樂(lè)景樂(lè)情 杜甫在飽經(jīng)歷亂后，暫且在成都草堂有了一個(gè)安身之地，其心情是愉悅安寧的。這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，景色濃麗、美好，傳達(dá)出作者愉悅欣喜的感情。這是樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情的例子。 ? 《 聞樂(lè)天授江州司馬 》 元稹 殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。 垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。 哀景哀情 元稹貶謫他鄉(xiāng)，又身患重病，心境本來(lái)就不佳?，F(xiàn)在忽然聽(tīng)到摯友也蒙冤被貶，內(nèi)心更是極度震驚，萬(wàn)般怨苦，滿腹愁思一齊涌上心頭。以這種悲涼的心境觀景，一切景物也都變得陰沉昏暗了。首尾兩句，既是景語(yǔ)，又是情語(yǔ)，以哀景抒哀情。又如杜甫的 《 登高 》 。 哀景樂(lè)情 喜外弟盧綸見(jiàn)宿 司空曙 靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。 雨中黃葉樹(shù)， 燈下白頭人。 以我獨(dú)沉久， 愧君相見(jiàn)頻。 平生自有分， 況是蔡家親。 前四句描寫(xiě)靜夜里的荒村，陋室內(nèi)的貧士，寒雨中的黃葉，昏燈下的白發(fā)，通過(guò)這些，構(gòu)成一個(gè)完整的生活畫(huà)面。這畫(huà)面充滿著辛酸和悲哀。后四句直揭詩(shī)題，寫(xiě)表弟盧綸來(lái)訪見(jiàn)宿，在悲涼之中見(jiàn)到知心親友，因而喜出望外。 江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。 今春看又過(guò)，何日是歸年。 樂(lè)景襯哀情 明代歸有光的 《 項(xiàng)脊軒志 》 第一段： 而庭階寂寂，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)。 以動(dòng)襯靜 ? 蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。（王維） ? 萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音。（常健） ? 月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。 （王維） ? 寒樹(shù)鳥(niǎo)初動(dòng)，霜橋人未行。（劉禹錫） ? 鶴鳴楚山靜，露白秋江曉。（柳宗元 ） 以動(dòng)襯靜 簡(jiǎn)析該詩(shī)的藝術(shù)手法 望江南 李煜 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。 ?反襯。以夢(mèng)境中的繁華反襯現(xiàn)實(shí)的凄涼。作為昔日的君主、今日的囚徒，重溫歡樂(lè)的夢(mèng)比品嘗悲哀的夢(mèng)給他帶來(lái)的痛苦才是更難以忍受的，夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越沉重。 錢(qián)塘湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。 最愛(ài)湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。 這首詩(shī)是如何抒發(fā)感情的？ 那剛剛披上春天外衣的西湖，生意盎然，在作者的字里行間充滿了愛(ài)意。“鶯爭(zhēng)”“燕啄”“綠楊”“白沙”，從動(dòng)態(tài)到色彩，無(wú)處不體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)西湖的情有獨(dú)鐘 —— 樂(lè)景 ，借景抒發(fā)了自己的喜愛(ài)之情。 樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情 小重山 陳亮 碧幕霞綃一縷紅?；敝μ渌搌B(niǎo)，冷煙濃。小樓愁倚畫(huà)闌東。黃昏月，一笛碧云風(fēng)。 往事已成空。夢(mèng)魂飛不到，楚王宮。翠綃和淚暗偷封。江南闊，無(wú)處覓征鴻。 這首詞表達(dá)寫(xiě)的是什么景，表達(dá)什么情？ 這首詞的上片寫(xiě)景，一縷紅、啼鳥(niǎo)、冷煙、黃昏月、一笛風(fēng)，創(chuàng)造出濃重的凄冷的氣氛，烘托出自己的心情，與下片曲折抒發(fā)的忠憤相呼應(yīng)，構(gòu)成了全詞的悲切婉轉(zhuǎn)的情調(diào) —— 哀景。 哀景寫(xiě)哀情 絕句 杜甫 江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。 今春看又過(guò)，何日是歸年？ 這首詩(shī)如何抒發(fā)了什么樣的情？ 本詩(shī)作于廣德二年（ 764），當(dāng)時(shí)詩(shī)人客寓成都，亟思東歸，因戰(zhàn)亂道阻，未能成行，所以有后兩句的嘆息。但詩(shī)的前兩句卻勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融洽。如此美景，何以思?xì)w？原來(lái)這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情。如此謀詩(shī)，才能寫(xiě)出詩(shī)人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)照，反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。 樂(lè)景寫(xiě)哀情 明暗襯 明暗襯 指的是 色彩、光線 等方面的襯托。古代詩(shī)人很善于運(yùn)用色彩，也很講究著色藝術(shù)。他們常巧妙地運(yùn)用詞語(yǔ)進(jìn)行色彩搭配，并賦予色彩生命或借色彩傳情，從而寄寓特定的內(nèi)心情感和審美情趣。 明暗襯可以產(chǎn)生以次托主的審美效果 。 例如，唐代詩(shī)人王維的 《 鹿柴 》 中的后兩句：“ 返景入深林，復(fù)照青苔上。 ”林深樹(shù)密，陽(yáng)光很少，直到夕陽(yáng)西下的時(shí)候，才有幾道余光斜射進(jìn)來(lái)，把地上的青苔照得一片明亮。正如閃電能顯現(xiàn)夜的黑暗一樣，這一點(diǎn)點(diǎn)亮光，反而使人更感到林的昏暗、幽深。 ? 再如張繼 《 楓橋夜泊 》 中的“江楓漁火對(duì)愁眠”，暗的“江楓”與明的“漁火”相映成趣。 其他常見(jiàn)的表現(xiàn)手法 象征（ 托物言志） 詩(shī)歌慣用手法，主要作用是用物象征人的品德節(jié)操。如：以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜、斗雪的堅(jiān)強(qiáng)，被稱為“隱逸之花”；以“牡丹”象征富麗等等。 如皎然的 《 陸鴻漸不遇 》 ： “ 移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來(lái)未著花?？坶T(mén)無(wú)犬吠，欲去問(wèn)西家。報(bào)道山中去，歸來(lái)每日斜。 ” 析：“籬邊菊”象征陸鴻漸作為隱逸者高潔的節(jié)操。 這是古代詩(shī)詞常用的一種表達(dá)技巧，也叫曲筆，即詩(shī)人不直抒自己內(nèi)心的情感，而是從對(duì)方著筆，展開(kāi)想象，是推進(jìn)一層的寫(xiě)法，這樣更加顯得情深意厚，并給人以無(wú)限的回味和遐想。 邯鄲冬至夜思家 白居易 邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。 想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。 作者是怎