淺析莫扎特k467鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特征(編輯修改稿)
2025-09-01 08:57 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 題發(fā)展更精致，兩主題的調(diào)性是按照奏鳴曲式的規(guī)格。第一結(jié)尾部分由樂團(tuán)擴(kuò)充，由鋼琴與樂隊(duì)共同擔(dān)任發(fā)展部，再現(xiàn)部盡管是由鋼琴與樂隊(duì)配合負(fù)責(zé)的，但按照順序莫扎特對每一部作品的差異都很大。 樂隊(duì)來擔(dān)任第二結(jié)尾部分，它總是保持在終止四六和弦（ K. 46 ）上，華彩樂段主要是即興發(fā)揮，不管是故意寫出來的，還是使用的即興風(fēng)格，結(jié)尾部分仍由樂隊(duì)來擔(dān)任。 在所有我們熟悉的音樂形式當(dāng)中，古典時(shí)期的協(xié)奏曲是與歌劇最接近的，隨著十八世紀(jì)的到來，巴洛克時(shí)期的那種深蒂固的嚴(yán)謹(jǐn)對位組織根質(zhì)感已經(jīng)過時(shí)了。那種對比效果非常突出的單旋律的音樂理念，從十七個世紀(jì)初期，它一直是歌劇的重要組成部分，這種形式已經(jīng)慢慢開始滲透進(jìn)器樂范疇之中， 我們可以是在曼海姆樂派作曲家的作品中體會到。 但在協(xié)奏曲中，這種現(xiàn)象更普遍。 在協(xié)奏曲中，獨(dú)奏往往成為人們關(guān)注的中心，就像唐納德?托維?多年前指出的那樣，古典時(shí)期協(xié)奏曲地第一樂章是由整個樂隊(duì)一齊奏響開幕的， 和歌劇里面的詠嘆調(diào)有著非常之多相似的地方，因此，幾乎不奇怪，莫扎特歌劇的音樂和器樂曲一樣擁有著非常強(qiáng)大的吸引力，是為數(shù)不多的偉大的作曲家之一， 他發(fā)現(xiàn)協(xié)奏曲是一種音恰到好處的音樂形式。在是第一樂章的結(jié)尾部分，弦樂和管樂似乎扮演了兩個角色悄悄地退出了舞臺一樣，烘托出莊嚴(yán)的氣氛，然后落幕。 這是K. 467鋼琴奏鳴曲慢板樂章一開始的小提琴的音色引出鋼琴柔和的聲音，這是完全能與莫扎特最好的歌劇詠嘆調(diào)的旋律相媲美的。正如法國音樂學(xué)家菲利普Radeliffe認(rèn)為的一樣，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲 比十八世紀(jì)后任何一個作曲家都更出色”， 乃至于他的交響樂也沒有協(xié)奏曲這樣多種多樣的創(chuàng)造力，那么有構(gòu)思力，那么直覺、機(jī)智的展開樂思。 ”此外，華彩樂段具有較強(qiáng)的即興性質(zhì)，以凸顯的精湛技藝為主要目的，它來自于自由即興的炫技性演唱的歌劇詠嘆調(diào)。 恰恰是因?yàn)槟厣钍苤鑴〉氖苡绊懀实匿撉賲f(xié)奏曲之中鋼琴單獨(dú)演奏出的絢爛和樂隊(duì)的重復(fù)都令人難以忘懷。再就是莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲的戲劇性特征也來源于約翰?克理斯蒂安?巴赫和那個時(shí)期出現(xiàn)的其他作曲所繼承的音樂溫和的風(fēng)格。 在就是另外一方面他自己地個性之中，同時(shí)也包括了強(qiáng)大的不安地氣質(zhì)，那么這樣的兩個要素組合起來，便使莫扎特的音樂格外吸引人。 關(guān)于作品的美妙之處，他擁有一種永遠(yuǎn)也不會枯竭的感受力，所以沒有任何緣由認(rèn)為莫扎特是偏向于發(fā)展他那個時(shí)期的音樂語言。 然而，在該語言的范圍，他一直非常專注于音樂可能性的比較。 這自然賦予他精彩的歌劇人物塑造”的最完美的表達(dá)方式，但是我們也能在他的協(xié)奏曲感覺到這一點(diǎn)。 音樂語言的歌唱性和抒情性 莫扎特的C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲k. 467的音樂語言和他的歌劇是相同的，擁有明顯的歌唱性和抒情的特質(zhì)。 在他6歲到15歲超過一半時(shí)間是他的父親和姐姐一起，在歐洲各個地區(qū)旅行并且進(jìn)行巡回演出，他們還去過意大利、德國和維也納等等很多的城市和地區(qū)。 旅游演出不但磨練了他出眾的演奏技巧，更重要的是開闊了他的藝術(shù)視野，. 巴赫快板和歌唱性協(xié)奏曲，意大利歌劇和薩馬丁尼生的交響樂都他留下了深刻的印象。 這些都明的體現(xiàn)在他之后的創(chuàng)作中。 莫扎特鋼琴協(xié)奏曲K. 467 的第一樂章中蘊(yùn)含了慶典的氛圍，這也是莫扎特用C大調(diào)所寫的所有作品的共同特點(diǎn)。 悄然出現(xiàn)、類似軍樂的開始部分，與K415的開始部分頗為相似，但是，K467的第一樂章在結(jié)構(gòu)上卻有更大的說服力。 在一開始的八小節(jié)中用了整個樂隊(duì)。弦樂部分所陳述的主題由樂隊(duì)的其余部分作了簡潔的潤色； 小號和鼓這兩件樂器的弱奏手法預(yù)示了后來的歌劇《魔笛》。 主要主題的最初兩小節(jié)極易辨認(rèn)，假如把他用作低音或?qū)ξ荒Ｊ降哪７碌牟牧?，也都給人以深刻的印象。 譜例1 樂隊(duì)的整體演奏中包含兩個樂思，這兩個樂思在再現(xiàn)部以前沒有在重現(xiàn)，其中的一個平靜的進(jìn)行，而另外一個則是古怪嚴(yán)峻的。 譜例2 然而在鋼琴獨(dú)奏進(jìn)入樂曲之前
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