文丘里母親住宅分析(編輯修改稿)
2024-09-01 07:36 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 麗雕花的格式合并在一起，還經(jīng)常在全面設計規(guī)劃圖中將諷刺和喜劇寓于其中，常以國際風格和流行藝術為指導，其作品還被當作設計平面的典范，這些模式常具有紀念性和裝飾性。他以標記和符號為裝飾，運用簡單的幾何圖形，并將其融入他的設計中。他說道:建筑學應該涉及到建筑的社會和歷史之間的關聯(lián)，文丘里引用密斯凡德羅的名言:少就是多，并形成自己的觀點。少就是多并不是指為了一定的利益需要更多的裝飾，而是在風格和形式上更為豐富，他針對他的這一觀點，創(chuàng)作了《建筑的矛盾和復雜性》這本書來批判密斯凡德羅的這一現(xiàn)代主義思想。文丘里的創(chuàng)意經(jīng)常被別人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進的中心部分隔開。在他的設計中，他常常用大面積的窗戶去擴大傳統(tǒng)的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設計的建筑中經(jīng)常出現(xiàn)。文丘里總在盛大的背景下將聯(lián)系和同化合為一體，使他的建筑以一種和諧的方式與當?shù)氐沫h(huán)境相得益彰。他們不會因為已有的目的而忽視四周的環(huán)境，他這樣說道:我喜歡建筑中的復雜性和對立性，這建立在近代觀點的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術的聯(lián)系之中。羅伯特文丘里與他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他獲得了建筑界的大獎普立茲克建筑獎。他的設計常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，但設計范圍相當廣泛，包括圖書館、住宅區(qū)、商務樓以及其他相關項目。四．研究意義母親住宅表現(xiàn)了古典形式復雜的激變與曖昧模糊的異化效果，具有戲謔的美學意趣，這既是母親住宅的風格特點，又是對文丘里提出的以非傳統(tǒng)手法對待傳統(tǒng)的具體詮釋。這是我的母親住宅，它有很多層面，運用了必要的符號來表達信息，體現(xiàn)了對建筑作為一種遮蔽物的理解。文丘里反對的不是現(xiàn)代主義本身，而是現(xiàn)代主義缺乏想象力的一面。他以暗喻的手法來處理這棟住宅的正立面，室內(nèi)空間被安排得既復雜又精巧。文丘里一直聲稱自己是現(xiàn)代的建筑師，但他的設計又包含了大量清晰的古典主義特征。這種后來被稱為戲謔的古典主義的建筑理念，成為后現(xiàn)代主義建筑中影響最大的一種類型。它在設計中使用嘲諷的手法來表達對于古典主義的形式特征的理解，體現(xiàn)了一種曖昧復雜、不合邏輯的非理性美學觀念。這座建筑包涵了許多現(xiàn)代主義建筑師如密斯凡德羅、弗蘭克勞埃德賴特等人的慣用手法：從水平帶型窗到極簡化的立面。同時文丘里也使用裝飾——而這是他的現(xiàn)代主義陣營所
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