【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來(lái)也受一定的限制。 4）場(chǎng)地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專門在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對(duì)總體美術(shù)設(shè)計(jì)的要求比較高，也會(huì)受到自然光線的限制。 5）特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場(chǎng)景。這種景一般是模型的景，需要與實(shí)際的自然場(chǎng)景拍攝在一起，美術(shù)設(shè)計(jì)的透視、比例十分的重要。 6)計(jì)算機(jī)模擬景——利用計(jì)算機(jī)（數(shù)字）技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景環(huán)境。 現(xiàn)代電影中，電影場(chǎng)景的構(gòu)成有如下的幾種特點(diǎn)： 1） 影片的銀幕空間是由多種類型的場(chǎng)景以不同的順序和方式組成的。 2） 同一場(chǎng)景內(nèi)，可以開(kāi)展和表現(xiàn)一場(chǎng)戲，也可以開(kāi)展、表現(xiàn)多場(chǎng)戲。 3） 一場(chǎng)戲可以在一組場(chǎng)景或多組場(chǎng)景中展開(kāi)。 4） 影片中的場(chǎng)景的視覺(jué)效果，參與影片的敘事和造型，從而推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。 5） 場(chǎng)景的變化越來(lái)越趨向于多元化。 6） 影片的構(gòu)成上，場(chǎng)景交替變化、交替運(yùn)用越來(lái)越頻繁。 7）刀特技合成，虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景的出現(xiàn)和使用越來(lái)越廣泛。 8）影片中的場(chǎng)景在視覺(jué)造型和視覺(jué)風(fēng)格上越來(lái)越影響和決定影片的風(fēng)格。 電影場(chǎng)景，首先是一個(gè)空間的關(guān)系，它規(guī)定和制約影片某一個(gè)段落的人物、敘事、動(dòng)作對(duì)話的構(gòu)成與處理。場(chǎng)景是一個(gè)宏觀的概念，也可以是一個(gè)具體的概念，例如：操場(chǎng)（街道、河邊、廚房、衛(wèi)生間、車內(nèi)。影片中的場(chǎng)景，可以有地域的限制，也可以沒(méi)有地域的限制。一幢郊區(qū)的別墅，嚴(yán)格的意義應(yīng)該是一個(gè)場(chǎng)景，但是，在具體的拍攝中，室內(nèi)的戲和室外的戲，我們?cè)谂臄z和表述上往往又分為兩個(gè)不同的場(chǎng)景。 電影場(chǎng)景其次有一個(gè)時(shí)間的關(guān)系，它規(guī)定和制約這個(gè)場(chǎng)景所表達(dá)的敘事、動(dòng)作的時(shí)間關(guān)系。正如我們經(jīng)常講的：就影片敘事而言，換鏡頭就是隔時(shí)間；換場(chǎng)景就是換時(shí)間Z換場(chǎng)景就是換空間。 通過(guò)拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場(chǎng)景的選擇、利用、排列、構(gòu)成，會(huì)影響到以下幾個(gè)問(wèn)題： 1）場(chǎng)景決定影片的風(fēng)格：場(chǎng)景的選擇和具體的運(yùn)用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。我們常常講：外景利于影片的氣氛。內(nèi)景利于影片的光線運(yùn)用；實(shí)景利于 影片的空間表達(dá)。外景出意境，內(nèi)景出戲，實(shí)景出調(diào)度。 2）場(chǎng)景影響影片的空間感覺(jué)：電影中外景的出，現(xiàn)，無(wú)論場(chǎng)次的長(zhǎng)短、多少，都會(huì)在影片中形成一種整體的空間規(guī)模。感覺(jué)和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會(huì)有一種與之相反的感覺(jué)，顯得影片空間變化較多，但不完整。 3）場(chǎng)景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型 元素，在視覺(jué)上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戲”的表現(xiàn)。 4）場(chǎng)景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場(chǎng)景的有意 識(shí)、無(wú)意識(shí)的變化，影片中的地調(diào)關(guān)系會(huì)有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場(chǎng)景的不同的初調(diào)效果。 5）場(chǎng)是決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個(gè)場(chǎng)景可以清晰、明確地完成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達(dá)敘事情節(jié)的一個(gè)小小的部分。在電影的制作過(guò)程中，我們也要關(guān)注場(chǎng)景在影片中所起的作用。一場(chǎng)戲，是一個(gè)表述性的語(yǔ)言，是一個(gè)實(shí)際增節(jié)的稱呼，更是一個(gè)獨(dú)立的事件的表達(dá)方式。實(shí)際增況往往是；一場(chǎng)戲有可能在一個(gè)場(chǎng)景中完成，也有可能在幾個(gè)場(chǎng)景中完成。 由于電廠中場(chǎng)景的作用十分重要，要求我們?cè)谶x擇場(chǎng)景的時(shí)候要特別地道憧和準(zhǔn)確。 根據(jù)我們對(duì)現(xiàn)代電影的分析，電影中的場(chǎng)景構(gòu)成方式越來(lái)越靈活，場(chǎng)景的數(shù)量越來(lái)越豐富，這樣，有利于影片的敘事，有利于影片的人物塑造，有利于影片的風(fēng)格表達(dá)。因此，電影場(chǎng)景的運(yùn)用規(guī)律是我們要進(jìn)行細(xì)化分析的東西。 五 景 別 電影的景別，是一個(gè)電影鏡頭和畫面的視黨形式的表述語(yǔ)言。表面上是一個(gè)造型元素，實(shí)際上是一個(gè)教事的手段。 景別最最根本的含義，是表達(dá)畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式；l）大遠(yuǎn)景，2）遠(yuǎn)景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對(duì)近景，8）特寫，9）大特寫。 電影中的景別，是影片視覺(jué)效果、導(dǎo)演語(yǔ)言風(fēng)格的外在形式之—。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視黨風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。 我們?cè)诜治鲇捌倪^(guò)程中，對(duì)于影片的是別的把握重點(diǎn)是在于全片，而不在于具體的某一個(gè)鏡頭。分析的重點(diǎn)在如下幾個(gè)方面： 1．影片全片的敘事過(guò)程中，以什么樣的鏡頭畫面景別為主？在影片中是一種什么樣的主導(dǎo)趨勢(shì)？對(duì)影片的風(fēng)格起到了什么樣的作用？ 2．場(chǎng)景中重要的人物對(duì)話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點(diǎn)？對(duì)于影片中的人物刻畫和敘事的推動(dòng)有什么樣的幫助？ 3．電影場(chǎng)景中的內(nèi)景的景別特點(diǎn)是什么？外景的景別特點(diǎn)是什么？這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當(dāng)中對(duì)于人物、敘事、對(duì) 話、動(dòng)作的表現(xiàn)和表達(dá)都起到了什么樣的作用？ 4．每一個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)？鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律？ 5．全片中，鏡頭畫面的景別的變化幅度是什么？對(duì)影片的節(jié)奏有什么樣的影響？景別的這種變化對(duì)影片的敘事有什么樣的幫助？ 6．分析在動(dòng)作的場(chǎng)景中，人物的動(dòng)作和鏡頭景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)和形式？ 7．景別的運(yùn)用以及最終畫面完成的效果對(duì)于影片的風(fēng)格有什么樣的作用？ 8．不同的景別運(yùn)用，對(duì)于畫面的構(gòu)圖有什么樣的影響和幫助？ 9．分析景別的應(yīng)用對(duì)于環(huán)境的氣氛，空間的表達(dá)，場(chǎng)景有什么樣的作用？ 10．分析不同的景別對(duì)人物形象和人物動(dòng)作的表達(dá)。我們看到的影片，有的時(shí)候，賦予某一個(gè)人物以一個(gè)特定的景別，在有些情況下，不同的景別對(duì)不同的人物形象、不同的敘 事內(nèi)容、不同的情緒要求、不同的動(dòng)作表達(dá)會(huì)起到非常重要的作用。 11．分析電影的景別對(duì)影片的節(jié)奏所起的作用。 六 空 間 在理論的分析中，電影的空間是一個(gè)不太具體的概念。 同時(shí)，電影的空間又是一個(gè)表述的整體概念，它不能離開(kāi)影片的敘事和影片的主題電影的空間在影片拍攝的表述上是一個(gè)虛詞，在影片拍攝完成的理論分析上是一個(gè)形容詞。 但是，在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，空間是影片具體場(chǎng)景的體現(xiàn)。往往在我們認(rèn)識(shí)電影的過(guò)程中，電影的空間對(duì)于我們來(lái)講，是一個(gè)比較廣泛，不太具體的甚至是模糊的概念。 我們對(duì)電影空間的這種感覺(jué)一般來(lái)自于我們的生存觀念。那么，電影的空間具有什么樣的特征呢？ 1．電影載體空間的明確性。也是我們說(shuō)的銀幕的二維 空間。電影的銀幕空間是有限的，平面的，具體的。我們所看到的空間關(guān)系是在一個(gè)二維的平面關(guān)系上構(gòu)成的。 2. 電影表現(xiàn)空間的假定性。我們所看到的銀幕的三維空間是一種假定性的三維空間。電影是利用光學(xué)的、色彩的、影調(diào)的給我們創(chuàng)造一個(gè)生理（眼睛）感受是具體的，心理（大 腦）感受是假空的空間關(guān)系和空間效果。 3．電影感覺(jué)空間的綜合性。我們對(duì)電影空間的感覺(jué)是一個(gè)生理和心理的綜合感覺(jué)懂得過(guò)程。即是銀幕的，又是想象的；既是具體的，又是幻覺(jué)的；既是平面的，又是三維的；既是表現(xiàn)的，又是再現(xiàn)的。 4．電影畫內(nèi)空間的現(xiàn)實(shí)性與畫外空間的想象性。電影是用畫內(nèi)有限的空間布局，表達(dá)畫外的無(wú)限空間關(guān)系。我們常常是用局部的、不完整的畫內(nèi)空間去表達(dá)畫外整體的空間 關(guān)系，縫合觀眾心理的想象。 我們?cè)诜治鲭娪翱臻g的過(guò)程中，就要分析如下的一些問(wèn)題： 二．影片中主要的空間構(gòu)