【文章內(nèi)容簡介】 在《歸園田居》這組詩里，幾乎全用平淡質(zhì)直，不加雕琢和藻飾而又接近于農(nóng)村生活的“田家語”。如：“方宅十余畝，草屋八九間?！敝挥脴O少修飾的語言，就把“方宅”、“草屋”、“榆柳”’、“桃李”以及犬吠、雞鳴、炊煙、桑麻等平常景物組成和諧動人，充滿詩情畫意的圖片，使人如聞其聲、如見其貌，產(chǎn)生了由衷的向往。（5分）（2）塑造生動優(yōu)美的形象，達(dá)到情景融合的境地。陶詩善于用比興的事物形象來塑造詩人的自我形象，做到個性鮮明。他以自己的人格構(gòu)成藝術(shù)典型。無論寫景還是抒情，都能體現(xiàn)詩人自己的性格，形成優(yōu)美的意境，達(dá)到藝術(shù)美與心靈美的融合與統(tǒng)一。詩人特別喜歡描寫青松，秋菊，孤云，歸鳥，在這些景物上，都賦予一定的象征意義，能體現(xiàn)其思想性格。如《飲酒》（其五）：“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”。漫不經(jīng)心地在東籬下采菊，閑靜自得地望見廬山。描寫詩人歸隱之后自己的精神世界已經(jīng)同自然景物渾然契合，悠然自適的神態(tài)，異常逼真、傳神，達(dá)到了移情入景，情景交融的境界。（5分）（3）以白描的手法、平凡的素材創(chuàng)造出非凡的意境和情趣，深入淺出，淳厚有味。例如：《桃花源記》的開頭：“晉太元中，武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛?！睌⑹鰸O人發(fā)現(xiàn)桃花源，并描寫桃花林的景色，以樸素?zé)o華的語言，不加彩色渲染烘托，就交代了時間、地點(diǎn)、人物、事件，把美麗的環(huán)境描繪得非常真切、形象。又如《歸園田居》其三：“種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違!”這首小詩寫詩人早出晚歸的勞動生活，表示只要不違背自己的志愿，就是怎么辛苦，也心甘情愿。純用口語，以白描手法敘事抒情，不但寫得樸實(shí)，簡明，而且通俗中含有精煉，平淡里蓄著深情，可謂平淡與淳美的統(tǒng)一。（5分）（4）講究篇章的有機(jī)結(jié)構(gòu)，有整體美：藝術(shù)風(fēng)格多樣化。詩人常把感情滲透到景物描寫中去，又常常在寫景，抒情中闡明一些哲理。如：《歸去來兮辭》，前一段散文是序，后面的辭賦是正文。序和正文的體裁和寫法雖不一樣，但二者互相配合，互為補(bǔ)充，形成了有機(jī)的整體。這是一篇押韻的抒情散文，也可以說是充滿詩情畫意的散文詩。（5分）2．結(jié)合作品《聲聲慢》（尋尋覓覓），解讀李清照的“愁”。（1）這首詞寫于李清照生活的后期。是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失等坎坷歷程，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。（2分）（2）結(jié)合作品內(nèi)容來看：詞的上片寫道：女詞人希望找到生命中的寄托來支撐自己孤苦無助的人生，但結(jié)果看到了周圍的一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無援。為了適應(yīng)這多變的秋天時節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。大雁飛過，引發(fā)了對故人、故鄉(xiāng)的思念之情，所見所聞加深了詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。（3分）詞的下片承接上片。菊花盛開，可人已憔悴，已經(jīng)沒有賞花的心情了。一個人百無聊賴地坐在窗邊，希望天早一點(diǎn)黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年，寂寞難耐。黃昏來臨，等來的卻是更令人傷心的東西：雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好象敲擊著李清照破碎的心靈，使她悲傷至極。（3分）這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個愁字了得！”。這種種情況加在一起，怎么是一個“愁”字可以概括得了！“愁”說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。（3分）（3）該詞的寫作特色：詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。（3分）詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。（3分）詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容。《聲聲慢》詞調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。（3分）《哈姆雷特》對哈姆雷特來說，愛情是那么微不足道的一部分，以至于有人懷疑他對奧菲利亞的愛，這對他顯然有失公允。我們不認(rèn)為在莎士比亞的創(chuàng)作動機(jī)中哈姆雷特是一個具有延宕性格的人。他從不延宕（殺波爾紐斯，殺兩個朋友，在奧菲利亞的葬禮上一躍而出）。我認(rèn)為也許把造成這一結(jié)果歸為兩點(diǎn)恐怕更合情理。 　　一，對母親的愛。所以說，弗洛伊德的解釋是有其價(jià)值所在的。劇中哈姆雷特往往將奧和葛并舉，可以看出母親失貞一事給他的心理造成多么巨大的陰影。這倒并不是說他的叔父做了他潛意識渴求的事，以至于心慈手軟，被自己唬住，而在于母親改嫁這件事令他無法再相信女人。這種透徹的了悟又是和愛女人的欲望糾纏在一起，以致痛苦萬分，手足無措。 　　二，正如有的沙評家稱哈姆雷特性格的形成一大部分原因在于莎士比亞無法對如此巨大的題材加以把握。這里有幾條證據(jù)，如哈姆雷特的對于演戲的大段評說，諸多地方是為了表現(xiàn)劇作者的聰明才智和對社會的褒貶（這在古典主義作家那里是無法想象的），再如，同時要表現(xiàn)母子關(guān)系，愛情關(guān)系，又要表現(xiàn)復(fù)仇，勢必拖延了后者。再回到開頭的判斷，我們看哈姆雷特死前的場景，他說的是有關(guān)丹麥繼承權(quán)的問題。設(shè)想一下，如果整出戲發(fā)生在羅密歐身上，那么他臨死時，不是抱著母親就是呼喚著奧菲利亞的名字。所以說，把這部戲理解成社會批判據(jù)也是情有可原的，因?yàn)楫吘?，也許我們忽略了這一點(diǎn)，哈姆雷特的身份是王子，而非公子，而王子是將繼承王位的?！豆防滋亍吩谒囆g(shù)上代表了莎士比亞戲劇的最高成就。（1）、在人物塑造上，莎士比亞致力于通過人物內(nèi)心矛盾沖突的描寫來揭示人性的深層內(nèi)涵，他由古典的命運(yùn)悲劇進(jìn)入到了現(xiàn)代的性格悲劇，或者說把一個簡單的復(fù)仇故事，深化成了一個復(fù)雜的性格悲劇、心理悲劇，顯示出更為深刻的人性思考的容量。（2）、善于運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白將隱藏在人物內(nèi)心深處的思想、情感、欲望等多層次展示出來。如：“生存還是毀滅”、“人是萬物的靈長”、波洛紐斯給兒子的臨別贈言，墓地談話和對白等六處富于哲理、文辭警辟的獨(dú)白，文學(xué)史上流傳不衰。（3）、多層次的情節(jié)線索，和生動復(fù)雜的故事，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果。（4）、成功的對比手法。這尤其表現(xiàn)在人物形象的刻畫上。如老王與新王，哈姆雷特、雷歐提斯、福丁布拉斯，霍拉旭、羅森格蘭茲、吉爾登斯吞，哈姆雷特、奧菲利亞等。（5）、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義創(chuàng)作方法的結(jié)合。來源：() 莎士比亞與《哈姆雷特》的賞析_魔女的瀅火蟲_新浪博客《哈姆雷特》精心結(jié)構(gòu)。作為一個復(fù)仇故事，它