【文章內(nèi)容簡介】 又名代白頭吟擬古樂府。古辭寫女子毅然與負心男子決裂。劉希夷這首詩則從女子寫到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無常。構(gòu)思獨創(chuàng)，抒情宛轉(zhuǎn)，語言優(yōu)美，音韻和諧 。藝術(shù)成就：比興發(fā)篇；融會漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體詩的藝術(shù)經(jīng)驗，形成清麗婉轉(zhuǎn)的風格。還汲取樂府詩的敘事間發(fā)議論、古詩的以敘事方式抒情的手法，又巧妙交織運用各種對比，發(fā)揮對偶、用典、排比和回文的長處，給人美的享受。 三、陳子昂：以復古為革新 文章道弊五百年矣。漢、魏風骨，晉、宋莫傳，然而文獻有可征者。仆嘗暇時觀齊、梁間詩，彩麗競繁而興寄都絕，每以詠嘆。思古人，?？皱藻祁j靡，風雅不作，以耿耿也。一昨于解三處見明公《詠孤桐篇》，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲 。遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復睹于茲，可使建安作者相視而笑。 （《與東方左史虬修竹篇序》）面對唐初詩歌主流仍是綺靡纖弱的情況，陳子昂慨嘆“漢魏風骨，晉宋莫傳”；批評“齊梁間詩，采麗競繁，而興寄都絕”。主張繼承“風、雅”傳統(tǒng)，強調(diào)比興寄托和政治社會內(nèi)容；高揚風骨，提倡思想明朗，語言有力，風格剛健的詩風，一掃六朝以來的綺靡詩風。《感遇》詩38首和《登幽州臺歌》為其代表作。 《感遇》蘭若生春夏，芊蔚何青青。幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋風生。歲華盡搖落，芳意竟何成？ 主旨：托物寓意，運用以香花香草比擬自己高潔情懷的傳統(tǒng)手法，描寫蘭草和杜若春夏欣欣向榮，空絕群芳，待到秋風一起，便搖落無成，借以隱寓懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦悶。陳子昂詩歌的思想內(nèi)容和成就摒棄華麗詞藻和頹靡氣習，以樸質(zhì)的古體詩形式和比興寄托手法，抒寫政治感受，表達自己理想抱負和失意情懷，反映現(xiàn)實政志弊端和人民苦難，表現(xiàn)一種蒼涼悲壯的時代氣息，形成沉郁悲涼又高雅沖淡的風格。如《感遇詩》。贈別、行旅之作，下語凝練厚重，寫景自然貼切，氣勢流暢，情景交融。如《送魏大從軍》、《晚次樂鄉(xiāng)縣》等。陳子昂的文學地位陳子昂上承建安，下啟盛唐，對初盛唐之際唐詩革新有很大功績。宋劉克莊《后村詩話》說：“唐初王、楊、沈、宋擅名，然不脫齊梁之體，獨陳拾遺首倡高雅沖淡之音。一掃六代之纖弱，趨於黃初、建安矣?！苯鹪脝枴墩撛娊^句》云：“沈宋橫馳翰墨場，風流初不廢齊梁。論功若準平吳例，合著黃金鑄子昂?！币云溥M步、充實的思想內(nèi)容，質(zhì)樸、剛健的語言風格，對唐代詩歌產(chǎn)生了巨大影響。張九齡《感遇》、李白《古風》，都以他的《感遇》詩為學習榜樣。杜甫：“公生揚馬后，名與日月懸?！K古立忠義，《感遇》有遺篇?！?《陳拾遺故宅》) 白居易《與元九書》、元稹《敘詩寄樂天書》都談到他們努力寫作諷諭詩，是受到陳子昂《感遇》詩的啟發(fā)。其散文雖還夾雜駢偶語句，但大體上質(zhì)樸疏朗，接近先秦兩漢的古文，改變了唐初文風，是古文運動的前驅(qū)者?！缎绿茣愖影簜鳌氛f：“唐興，文章承徐庾余風，天下祖尚，子昂始變雅正。”蕭穎士認為“近日陳拾遺子昂文體最正”(李華《蕭穎士文集序》引)；梁肅說“陳子昂以風雅革浮侈”(《補闕李君前集序》)；韓愈說“國朝盛文章(包括詩文)，子昂始高蹈”(《薦士》)第四講 盛唐山水田園詩派——以孟浩然、王維為代表一、 盛唐詩風概說開元、天寶年間，經(jīng)濟繁榮，國力強盛，涌現(xiàn)出大批稟受山川英靈之氣而天賦極高的詩人?！凹乳e新聲，復曉古體；文質(zhì)半取，風騷兩挾；言氣骨則建安為傳，論宮商則太康不逮”（殷璠《河岳英靈集序》）初唐以來講究聲律辭藻和抒寫慷慨情懷至此匯而為一，韻律與抒情融和，氣協(xié)律而出，情因韻而顯，達到神來、氣來、情來，聲律風骨兼?zhèn)涞木辰?。二、張九齡：盛唐先驅(qū)詩人張九齡詩歌內(nèi)容：以興寄為主，托物言志的《感遇》詩。江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林。豈伊地氣暖，自有歲寒心?？梢运]佳客，奈何阻重深。運命唯所遇，循環(huán)不可尋。徒言樹桃李，此木豈無陰。（其七此詩為貶謫時在荊州而作。以橘自比。江南，經(jīng)冬，豈伊，自有四句屈原《橘頌》：后皇嘉樹，橘徠服兮。受命不遷，生南國兮。南國深秋，樹木凋零，裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。而丹橘依舊綠意盎然，猶字充滿贊頌之意。丹橘經(jīng)冬猶綠，是由于地利還是出于本性？先以反詰語一縱，又以肯定語一收，跌宕生姿，富有波瀾。劉楨《贈從弟》：豈不罹凝寒，松柏有本性?？梢运]嘉客，奈何阻重深古詩十九首《橘柚垂華實》：委身玉盤中，歷年冀見食。表達作者不為世用的憤懣。這里薦嘉客就是冀見食的意思。經(jīng)冬猶綠，本性已高；果實冀食，更見品德高尚。然而，嘉樹碩果卻為重山深水所阻隔，不能敬奉上去，為之奈何！失望、無奈之心溢于言表。運命，循環(huán)。徒言，此木四句丹橘命運遭遇在心中久久縈回，思緒難平，終于想到是命運，是遭遇的不幸。而命運否泰的交替規(guī)律卻是找不出它的道理的。感慨深沉，委婉含蓄。最后以反問結(jié)束，人家只知忙于栽培桃李，不要橘樹，難道橘樹不能遮陰，沒有用處嗎？憤慨之情蘊涵其中。寫景抒情的五律，聲韻流暢，境界闊大《望月懷遠》海上升明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。首聯(lián)涵蓋天地，氣勢磅礴；頷聯(lián)是流水對，情韻悠遠而又自然流暢；頸聯(lián)柔情細膩，孤枕難眠；尾聯(lián)情思不盡，悠遠纏綿。二、張說、賀知章、王灣簡介張說詩《送梁六自洞庭山作》：“巴陵一望洞庭秋，日見孤峰海上浮。聞到神仙不可接，心隨湖水共悠悠?！睂夂竦膭e情融入到飄逸沖淡的興象之中，寫景簡淡清遠，但神韻悠然，耐人尋味。賀知章開朗豪放，不羈好酒，開元著名詩人。《回鄉(xiāng)偶書》、《詠柳》為代表作。王灣《次北固山》“客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊”膾炙人口。三 山水田園詩派興起原因詩派的劃分不是絕對的，是相對的，依據(jù)的是其主要風格。如王維就有很多邊塞詩盛唐山水田園詩興起的原因：經(jīng)濟富裕、社會安定、莊園別業(yè)的興起為之提高了社會基礎(chǔ)，豐富了文人的審美需求。漫游和隱逸之風促使了山水田園詩的出現(xiàn)。文學自身發(fā)展的結(jié)果。四 孟浩然：紅顏棄軒冕，白首臥松云處盛世而已布衣終老，他實際上是引以為憾的。其詩內(nèi)容有：表現(xiàn)村居生活中的閑情逸致和游賞山水時的情志襟懷。如《過故人莊》。故人過雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！哆^故人莊》淺析沈德潛認為孟浩然詩“語淡而味終不薄”，即讀孟詩應透過它淡淡的外表，去體會內(nèi)在的韻味。該詩也是平淡敘述，語言明凈，幾乎沒有夸張，沒有令人興奮的詞語和深奧典故，淡到看不見詩。陶淵明《歸園田居》：相見無雜言，但道桑麻長。桑麻日已長，我土日已廣。 沈德潛：篇法之妙，不見句法。（唐詩別裁）首聯(lián)文字記事簡單隨意，然正是至交之間不用客套的表現(xiàn)。雞黍顯出農(nóng)家風味和待客熱情。頷聯(lián)寫景，綠樹近景和青山遠景襯托交融，清淡幽靜。頸聯(lián)賓主臨窗舉杯，談?wù)撋Ｂ?，暗示忘懷名利，陶然自得。尾?lián)告別留言，相約再來，將故人的熱情、客人的愜意、主客之間的親切和諧等融匯其中。表達隱居生活高雅閑適的情趣，風格清淡《夏日南亭懷辛大》山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想?！罢b之有泉流石上、風來松下之音”（陸時雍《詩鏡總論》）表現(xiàn)漫游生活的山水詩，意境寧靜淡泊或氣象雄渾壯闊?！锻聿礉￡柾銧t峰》的寧靜淡泊：掛席幾千里，名山都未逢。泊舟潯陽郭，始見香爐峰。嘗讀遠公傳，永懷塵外蹤。東林精舍近，日暮但聞鐘。《臨洞庭湖贈張丞相》的雄渾壯闊。沖淡中有壯逸之氣。語言純凈，格調(diào)清新，意境渾融完整為其詩總的特點。五、儲光羲、常建、祖詠簡介儲光羲田園詩反映了士大夫閑適隱逸的情趣，經(jīng)常流露出廣置田產(chǎn)多養(yǎng)子孫的意識常建有較多邊塞詩，更多的是山水詩，尤其善于用光和影構(gòu)成清冷幽靜的境界。如《題破山寺后禪院》：清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磐音。祖詠山水詩語言簡潔、含蓄深厚。六 王維：盛唐山水田園詩的最高代表題材廣闊，內(nèi)容豐富，有山水田園詩、政治感遇詩、游俠、邊塞詩和思親別友詩，成就都較高。如邊塞詩《使至塞上》：單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。其他詩如《九月九日憶山東兄弟》、《送元二使安西》、《相思》等都膾炙人口。附錄：《使至塞上》分析當時河西節(jié)度副使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，王維以監(jiān)察御使史身份出塞宣慰，察訪軍情，實際上是被排擠出朝廷。首聯(lián)點明事件、地點，單車微露失意之情頷聯(lián)既是寫景，點明是春天；又是以蓬、雁自比，說自己像隨風而去的蓬草一樣出臨漢塞，像振翮北飛的歸雁一樣進入胡天。古詩多用飛蓬比喻飄零的游子，這里卻比喻朝廷大臣，暗寫內(nèi)心的激奮和抑郁。與單車照應，萬里行程十個字帶過。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，凸現(xiàn)塞外奇特壯麗的風光，畫面開闊，意境雄渾。尾聯(lián)寫不遇首將，暗含惋惜。沙漠浩瀚無邊，故用大字；邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺升起的濃煙就格外醒目，故用孤字，突出其孤；直字又表現(xiàn)了它的勁拔、堅毅。沙漠荒涼，沒有草木山巒遮擋，橫貫其間的黃河，用長字感覺精當。落日本使人感傷，但圓字卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。圓、直，不僅準確描繪了沙漠景象，更表現(xiàn)了詩人深切的感傷。七、王維山水詩的藝術(shù)特色詩中有畫，即善于發(fā)現(xiàn)與自己主觀情感相契合的客觀景物，以畫家之心構(gòu)成意境，從而托物寓情，立象盡意。如《終南山》：太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，隱晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。《終南山》分析首聯(lián)用夸張手法勾勒山的總輪廓，顯示是眺望遠景而得。從平地遙望終南，頂峰接天，故云近天都。終南山西起甘肅，冬到河南，遠遠沒有達到海邊，接海隅不是生活真實，但可理解為與其他山連接不斷，直到海隅，突出其綿延不絕的氣勢。頷聯(lián)互文寫近景，滿山都彌漫著青白的云霧，連成一片，暗顯景物的朦朧隱約。頸聯(lián)高度概括，尺幅萬里。詩人立足中峰，縱目四望，只見山的南北東西都屬于不同的分野，可見山區(qū)的廣闊；山谷也因為向陽和背陽的原因，光線明暗不同。尾聯(lián)有人認為它與前三聯(lián)不統(tǒng)一，不對稱，否定它。但“欲投”主體為詩人，則可見詩人想留宿再游；樵夫則以人點景，深化寫景的意蘊，增加了詩的生機和活力。善于以清新筆調(diào)，勻潤色彩描繪山水田園的優(yōu)美境界，表現(xiàn)其閑情逸致?！段即ㄌ锛摇沸惫庹招媛?，窮巷牛羊歸。野老念牧童，依杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。善于描寫自然界的各種音響，以表現(xiàn)山水的精神氣象?！渡骄忧镱ā房丈叫掠旰?，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。八 盛唐山水田園詩派特點題材大多是青山白云，鳴禽芳草、惠風流水；人物多是山林隱士、野老牧童、樵夫浣女；思想多是回歸自然、向往閑適隱逸。風格偏于恬靜淡雅，富于陰柔之美。與邊塞詩人多歌行、七絕相反，山水田園詩長于五言詩，多用無古、五律、五絕。第五講 盛唐邊塞詩派——以高適、岑參、王昌齡為代表一、邊塞詩派興起原因及代表作家民族交流和民族戰(zhàn)爭提供了社會基礎(chǔ)。詩人向往、親赴邊塞提供了創(chuàng)作條件?！叭f里不惜死，一朝得成功”（高適《塞下曲》）前代戰(zhàn)爭、邊塞題材提供了歷史淵源。如《采薇》《東山》、漢樂府戰(zhàn)爭詩寫出了戰(zhàn)爭災難和征夫行役之苦。魏晉南北朝邊塞詩增多，但多局限于離愁別緒。四杰陳子昂確立了高昂的英雄氣概和理想精神代表作家高適、岑參、王昌齡、李頎等。二、高適詩歌思想內(nèi)容抒發(fā)政治抱負，感嘆懷才不遇，報國豪情和憂時憤慨常常交織在一起。高適“喜言王霸大略，務(wù)功名，尚節(jié)義”，而時世多艱，壯志難酬，故多感懷之作。關(guān)心現(xiàn)實，指陳時弊，特別是揭露邊防政策弊病，表達對國事民生的憂慮。如《燕歌行》。反映人民疾苦，農(nóng)村農(nóng)民困苦境遇。附錄《燕歌行》分析主旨：譴責在皇帝鼓勵下的將領(lǐng)驕傲輕敵，荒淫失職，造成戰(zhàn)爭失敗，使廣大士兵受到極大的痛苦和犧牲。以濃縮的筆墨，分四節(jié)寫出了一次戰(zhàn)役的全過程。第一節(jié)八句寫出師；第二節(jié)八句寫戰(zhàn)?。坏谌?jié)八句寫被圍；第四節(jié)四句寫戰(zhàn)斗的結(jié)局。“漢家煙塵在東北”以后八句“漢家，漢將”指明戰(zhàn)爭方位和性質(zhì)?！澳袃?，天子”貌似贊揚漢將告別時的威武榮耀，實則包含諷刺。樊噲在呂后面前說“愿得十萬眾，橫行匈奴中”，季布便當面斥責他欺君該斬。橫行暗含恃勇輕敵。殘賊表明漢將所破的是余寇?！皳溄?，旌旆”寫行軍浩蕩氣勢，可見將軍臨戰(zhàn)時不可一世的驕態(tài)?！靶Ｎ尽本洹帮w”字表明軍情緊急；“單于”句表明殘敵威力仍大。從辭家去國到榆關(guān)、碣石、瀚海、狼山，概括了出征歷程，氣氛也漸趨緊張“山川蕭條極邊士”八句“山川”句展現(xiàn)地帶開闊，氣氛肅殺；“胡騎”句寫敵人迅猛剽悍，像狂風暴雨卷地而來?！皯?zhàn)士，美人”兩句寫士兵奮勇殺敵，死傷慘重，而將軍們卻在營帳中尋歡作樂。嚴酷對比，揭露了將軍士兵矛盾，暗示了失敗原因?！按竽鲁恰眱删淞弑?，重圍難解，孤城落日，衰草連天，既有邊塞特點，又烘托出兵敗后的悲涼?！吧懋敚ΡM”兩句回應上文“橫行”，暗示將軍罪責難逃?！拌F衣遠戍辛勤久”八句寫被圍士兵心情?！拌F衣，玉箸。少婦，征人。邊庭，絕域”六句三聯(lián)，兩兩相對。一句征夫，一句征夫懸念中的思婦，錯綜相對，離別之苦，逐步加深。相去萬里，永無見期?！皻?，寒聲”兩句，突出了士兵危險、惡劣的處境，而造成士兵危急的人是誰呢？當然是前面驕傲輕敵的將軍?！跋嗫窗兹醒娂姟彼木渥詈笏木涫帐芾毂瘔?，感慨無窮。士兵與敵人短兵相接，浴血奮戰(zhàn)，那種視死如歸的精神，難道是為了個人的功勛？只可惜沒有李廣這樣的良將來體恤他們?。∮脨圩o、體恤士卒的李廣和驕橫的將軍對比，表明作者的悲憤之情。從漢到唐，又有多少李將軍！附：《燕歌行》藝術(shù)特色用錯綜復雜的筆法表現(xiàn)復雜深廣的現(xiàn)實內(nèi)容，風格蒼涼悲壯，氣勢暢達。善于渲染悲劇場面、描寫士兵變化的內(nèi)心活動。用韻平仄相間，對偶工整，語言整飭又流暢。人物和場景對比鮮明，節(jié)奏起伏跌宕三、高適詩歌藝術(shù)特色