【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 又名代白頭吟擬古樂(lè)府。古辭寫(xiě)女子毅然與負(fù)心男子決裂。劉希夷這首詩(shī)則從女子寫(xiě)到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無(wú)常。構(gòu)思獨(dú)創(chuàng)，抒情宛轉(zhuǎn)，語(yǔ)言優(yōu)美，音韻和諧 。藝術(shù)成就：比興發(fā)篇；融會(huì)漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體詩(shī)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，形成清麗婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格。還汲取樂(lè)府詩(shī)的敘事間發(fā)議論、古詩(shī)的以敘事方式抒情的手法，又巧妙交織運(yùn)用各種對(duì)比，發(fā)揮對(duì)偶、用典、排比和回文的長(zhǎng)處，給人美的享受。 三、陳子昂：以復(fù)古為革新 文章道弊五百年矣。漢、魏風(fēng)骨，晉、宋莫傳，然而文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時(shí)觀齊、梁間詩(shī)，彩麗競(jìng)繁而興寄都絕，每以詠嘆。思古人，?？皱藻祁j靡，風(fēng)雅不作，以耿耿也。一昨于解三處見(jiàn)明公《詠孤桐篇》，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲 。遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復(fù)睹于茲，可使建安作者相視而笑。 （《與東方左史虬修竹篇序》）面對(duì)唐初詩(shī)歌主流仍是綺靡纖弱的情況，陳子昂慨嘆“漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳”；批評(píng)“齊梁間詩(shī)，采麗競(jìng)繁，而興寄都絕”。主張繼承“風(fēng)、雅”傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)比興寄托和政治社會(huì)內(nèi)容；高揚(yáng)風(fēng)骨，提倡思想明朗，語(yǔ)言有力，風(fēng)格剛健的詩(shī)風(fēng)，一掃六朝以來(lái)的綺靡詩(shī)風(fēng)。《感遇》詩(shī)38首和《登幽州臺(tái)歌》為其代表作。 《感遇》蘭若生春夏，芊蔚何青青。幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。歲華盡搖落，芳意竟何成？ 主旨：托物寓意，運(yùn)用以香花香草比擬自己高潔情懷的傳統(tǒng)手法，描寫(xiě)蘭草和杜若春夏欣欣向榮，空絕群芳，待到秋風(fēng)一起，便搖落無(wú)成，借以隱寓懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦悶。陳子昂詩(shī)歌的思想內(nèi)容和成就摒棄華麗詞藻和頹靡氣習(xí)，以樸質(zhì)的古體詩(shī)形式和比興寄托手法，抒寫(xiě)政治感受，表達(dá)自己理想抱負(fù)和失意情懷，反映現(xiàn)實(shí)政志弊端和人民苦難，表現(xiàn)一種蒼涼悲壯的時(shí)代氣息，形成沉郁悲涼又高雅沖淡的風(fēng)格。如《感遇詩(shī)》。贈(zèng)別、行旅之作，下語(yǔ)凝練厚重，寫(xiě)景自然貼切，氣勢(shì)流暢，情景交融。如《送魏大從軍》、《晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣》等。陳子昂的文學(xué)地位陳子昂上承建安，下啟盛唐，對(duì)初盛唐之際唐詩(shī)革新有很大功績(jī)。宋劉克莊《后村詩(shī)話》說(shuō)：“唐初王、楊、沈、宋擅名，然不脫齊梁之體，獨(dú)陳拾遺首倡高雅沖淡之音。一掃六代之纖弱，趨於黃初、建安矣?！苯鹪脝?wèn)《論詩(shī)絕句》云：“沈宋橫馳翰墨場(chǎng)，風(fēng)流初不廢齊梁。論功若準(zhǔn)平吳例，合著黃金鑄子昂?！币云溥M(jìn)步、充實(shí)的思想內(nèi)容，質(zhì)樸、剛健的語(yǔ)言風(fēng)格，對(duì)唐代詩(shī)歌產(chǎn)生了巨大影響。張九齡《感遇》、李白《古風(fēng)》，都以他的《感遇》詩(shī)為學(xué)習(xí)榜樣。杜甫：“公生揚(yáng)馬后，名與日月懸?！K古立忠義，《感遇》有遺篇。”(《陳拾遺故宅》) 白居易《與元九書(shū)》、元稹《敘詩(shī)寄樂(lè)天書(shū)》都談到他們努力寫(xiě)作諷諭詩(shī)，是受到陳子昂《感遇》詩(shī)的啟發(fā)。其散文雖還夾雜駢偶語(yǔ)句，但大體上質(zhì)樸疏朗，接近先秦兩漢的古文，改變了唐初文風(fēng)，是古文運(yùn)動(dòng)的前驅(qū)者?！缎绿茣?shū)陳子昂傳》說(shuō)：“唐興，文章承徐庾余風(fēng)，天下祖尚，子昂始變雅正。”蕭穎士認(rèn)為“近日陳拾遺子昂文體最正”(李華《蕭穎士文集序》引)；梁肅說(shuō)“陳子昂以風(fēng)雅革浮侈”(《補(bǔ)闕李君前集序》)；韓愈說(shuō)“國(guó)朝盛文章(包括詩(shī)文)，子昂始高蹈”(《薦士》)第四講 盛唐山水田園詩(shī)派——以孟浩然、王維為代表一、 盛唐詩(shī)風(fēng)概說(shuō)開(kāi)元、天寶年間，經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)力強(qiáng)盛，涌現(xiàn)出大批稟受山川英靈之氣而天賦極高的詩(shī)人?！凹乳e新聲，復(fù)曉古體；文質(zhì)半取，風(fēng)騷兩挾；言氣骨則建安為傳，論宮商則太康不逮”（殷璠《河岳英靈集序》）初唐以來(lái)講究聲律辭藻和抒寫(xiě)慷慨情懷至此匯而為一，韻律與抒情融和，氣協(xié)律而出，情因韻而顯，達(dá)到神來(lái)、氣來(lái)、情來(lái)，聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞木辰?。二、張九齡：盛唐先驅(qū)詩(shī)人張九齡詩(shī)歌內(nèi)容：以興寄為主，托物言志的《感遇》詩(shī)。江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林。豈伊地氣暖，自有歲寒心?？梢运]佳客，奈何阻重深。運(yùn)命唯所遇，循環(huán)不可尋。徒言樹(shù)桃李，此木豈無(wú)陰。（其七此詩(shī)為貶謫時(shí)在荊州而作。以橘自比。江南，經(jīng)冬，豈伊，自有四句屈原《橘頌》：后皇嘉樹(shù)，橘?gòu)品?。受命不遷，生南國(guó)兮。南國(guó)深秋，樹(shù)木凋零，裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。而丹橘依舊綠意盎然，猶字充滿贊頌之意。丹橘經(jīng)冬猶綠，是由于地利還是出于本性？先以反詰語(yǔ)一縱，又以肯定語(yǔ)一收，跌宕生姿，富有波瀾。劉楨《贈(zèng)從弟》：豈不罹凝寒，松柏有本性。可以薦嘉客，奈何阻重深古詩(shī)十九首《橘柚垂華實(shí)》：委身玉盤(pán)中，歷年冀見(jiàn)食。表達(dá)作者不為世用的憤懣。這里薦嘉客就是冀見(jiàn)食的意思。經(jīng)冬猶綠，本性已高；果實(shí)冀食，更見(jiàn)品德高尚。然而，嘉樹(shù)碩果卻為重山深水所阻隔，不能敬奉上去，為之奈何！失望、無(wú)奈之心溢于言表。運(yùn)命，循環(huán)。徒言，此木四句丹橘命運(yùn)遭遇在心中久久縈回，思緒難平，終于想到是命運(yùn)，是遭遇的不幸。而命運(yùn)否泰的交替規(guī)律卻是找不出它的道理的。感慨深沉，委婉含蓄。最后以反問(wèn)結(jié)束，人家只知忙于栽培桃李，不要橘樹(shù)，難道橘樹(shù)不能遮陰，沒(méi)有用處嗎？憤慨之情蘊(yùn)涵其中。寫(xiě)景抒情的五律，聲韻流暢，境界闊大《望月懷遠(yuǎn)》海上升明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。首聯(lián)涵蓋天地，氣勢(shì)磅礴；頷聯(lián)是流水對(duì)，情韻悠遠(yuǎn)而又自然流暢；頸聯(lián)柔情細(xì)膩，孤枕難眠；尾聯(lián)情思不盡，悠遠(yuǎn)纏綿。二、張說(shuō)、賀知章、王灣簡(jiǎn)介張說(shuō)詩(shī)《送梁六自洞庭山作》：“巴陵一望洞庭秋，日見(jiàn)孤峰海上浮。聞到神仙不可接，心隨湖水共悠悠。”將濃厚的別情融入到飄逸沖淡的興象之中，寫(xiě)景簡(jiǎn)淡清遠(yuǎn)，但神韻悠然，耐人尋味。賀知章開(kāi)朗豪放，不羈好酒，開(kāi)元著名詩(shī)人?！痘剜l(xiāng)偶書(shū)》、《詠柳》為代表作。王灣《次北固山》“客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊”膾炙人口。三 山水田園詩(shī)派興起原因詩(shī)派的劃分不是絕對(duì)的，是相對(duì)的，依據(jù)的是其主要風(fēng)格。如王維就有很多邊塞詩(shī)盛唐山水田園詩(shī)興起的原因：經(jīng)濟(jì)富裕、社會(huì)安定、莊園別業(yè)的興起為之提高了社會(huì)基礎(chǔ)，豐富了文人的審美需求。漫游和隱逸之風(fēng)促使了山水田園詩(shī)的出現(xiàn)。文學(xué)自身發(fā)展的結(jié)果。四 孟浩然：紅顏棄軒冕，白首臥松云處盛世而已布衣終老，他實(shí)際上是引以為憾的。其詩(shī)內(nèi)容有：表現(xiàn)村居生活中的閑情逸致和游賞山水時(shí)的情志襟懷。如《過(guò)故人莊》。故人過(guò)雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花?！哆^(guò)故人莊》淺析沈德潛認(rèn)為孟浩然詩(shī)“語(yǔ)淡而味終不薄”，即讀孟詩(shī)應(yīng)透過(guò)它淡淡的外表，去體會(huì)內(nèi)在的韻味。該詩(shī)也是平淡敘述，語(yǔ)言明凈，幾乎沒(méi)有夸張，沒(méi)有令人興奮的詞語(yǔ)和深?yuàn)W典故，淡到看不見(jiàn)詩(shī)。陶淵明《歸園田居》：相見(jiàn)無(wú)雜言，但道桑麻長(zhǎng)。桑麻日已長(zhǎng)，我土日已廣。 沈德潛：篇法之妙，不見(jiàn)句法。（唐詩(shī)別裁）首聯(lián)文字記事簡(jiǎn)單隨意，然正是至交之間不用客套的表現(xiàn)。雞黍顯出農(nóng)家風(fēng)味和待客熱情。頷聯(lián)寫(xiě)景，綠樹(shù)近景和青山遠(yuǎn)景襯托交融，清淡幽靜。頸聯(lián)賓主臨窗舉杯，談?wù)撋Ｂ?，暗示忘懷名利，陶然自得。尾?lián)告別留言，相約再來(lái)，將故人的熱情、客人的愜意、主客之間的親切和諧等融匯其中。表達(dá)隱居生活高雅閑適的情趣，風(fēng)格清淡《夏日南亭懷辛大》山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)?，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想?！罢b之有泉流石上、風(fēng)來(lái)松下之音”（陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》）表現(xiàn)漫游生活的山水詩(shī)，意境寧?kù)o淡泊或氣象雄渾壯闊。《晚泊潯陽(yáng)望香爐峰》的寧?kù)o淡泊：掛席幾千里，名山都未逢。泊舟潯陽(yáng)郭，始見(jiàn)香爐峰。嘗讀遠(yuǎn)公傳，永懷塵外蹤。東林精舍近，日暮但聞鐘。《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》的雄渾壯闊。沖淡中有壯逸之氣。語(yǔ)言純凈，格調(diào)清新，意境渾融完整為其詩(shī)總的特點(diǎn)。五、儲(chǔ)光羲、常建、祖詠簡(jiǎn)介儲(chǔ)光羲田園詩(shī)反映了士大夫閑適隱逸的情趣，經(jīng)常流露出廣置田產(chǎn)多養(yǎng)子孫的意識(shí)常建有較多邊塞詩(shī)，更多的是山水詩(shī)，尤其善于用光和影構(gòu)成清冷幽靜的境界。如《題破山寺后禪院》：清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磐音。祖詠山水詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、含蓄深厚。六 王維：盛唐山水田園詩(shī)的最高代表題材廣闊，內(nèi)容豐富，有山水田園詩(shī)、政治感遇詩(shī)、游俠、邊塞詩(shī)和思親別友詩(shī)，成就都較高。如邊塞詩(shī)《使至塞上》：?jiǎn)诬囉麊?wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。其他詩(shī)如《九月九日憶山東兄弟》、《送元二使安西》、《相思》等都膾炙人口。附錄：《使至塞上》分析當(dāng)時(shí)河西節(jié)度副使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，王維以監(jiān)察御使史身份出塞宣慰，察訪軍情，實(shí)際上是被排擠出朝廷。首聯(lián)點(diǎn)明事件、地點(diǎn)，單車微露失意之情頷聯(lián)既是寫(xiě)景，點(diǎn)明是春天；又是以蓬、雁自比，說(shuō)自己像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨漢塞，像振翮北飛的歸雁一樣進(jìn)入胡天。古詩(shī)多用飛蓬比喻飄零的游子，這里卻比喻朝廷大臣，暗寫(xiě)內(nèi)心的激奮和抑郁。與單車照應(yīng)，萬(wàn)里行程十個(gè)字帶過(guò)。頸聯(lián)繼續(xù)寫(xiě)景，凸現(xiàn)塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫(huà)面開(kāi)闊，意境雄渾。尾聯(lián)寫(xiě)不遇首將，暗含惋惜。沙漠浩瀚無(wú)邊，故用大字；邊塞荒涼，沒(méi)有什么奇觀異景，烽火臺(tái)升起的濃煙就格外醒目，故用孤字，突出其孤；直字又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅。沙漠荒涼，沒(méi)有草木山巒遮擋，橫貫其間的黃河，用長(zhǎng)字感覺(jué)精當(dāng)。落日本使人感傷，但圓字卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。圓、直，不僅準(zhǔn)確描繪了沙漠景象，更表現(xiàn)了詩(shī)人深切的感傷。七、王維山水詩(shī)的藝術(shù)特色詩(shī)中有畫(huà)，即善于發(fā)現(xiàn)與自己主觀情感相契合的客觀景物，以畫(huà)家之心構(gòu)成意境，從而托物寓情，立象盡意。如《終南山》：太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無(wú)。分野中峰變，隱晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫?！督K南山》分析首聯(lián)用夸張手法勾勒山的總輪廓，顯示是眺望遠(yuǎn)景而得。從平地遙望終南，頂峰接天，故云近天都。終南山西起甘肅，冬到河南，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到海邊，接海隅不是生活真實(shí)，但可理解為與其他山連接不斷，直到海隅，突出其綿延不絕的氣勢(shì)。頷聯(lián)互文寫(xiě)近景，滿山都彌漫著青白的云霧，連成一片，暗顯景物的朦朧隱約。頸聯(lián)高度概括，尺幅萬(wàn)里。詩(shī)人立足中峰，縱目四望，只見(jiàn)山的南北東西都屬于不同的分野，可見(jiàn)山區(qū)的廣闊；山谷也因?yàn)橄蜿?yáng)和背陽(yáng)的原因，光線明暗不同。尾聯(lián)有人認(rèn)為它與前三聯(lián)不統(tǒng)一，不對(duì)稱，否定它。但“欲投”主體為詩(shī)人，則可見(jiàn)詩(shī)人想留宿再游；樵夫則以人點(diǎn)景，深化寫(xiě)景的意蘊(yùn)，增加了詩(shī)的生機(jī)和活力。善于以清新筆調(diào)，勻潤(rùn)色彩描繪山水田園的優(yōu)美境界，表現(xiàn)其閑情逸致?！段即ㄌ锛摇沸惫庹招媛?，窮巷牛羊歸。野老念牧童，依杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見(jiàn)語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。善于描寫(xiě)自然界的各種音響，以表現(xiàn)山水的精神氣象?！渡骄忧镱ā房丈叫掠旰?，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。八 盛唐山水田園詩(shī)派特點(diǎn)題材大多是青山白云，鳴禽芳草、惠風(fēng)流水；人物多是山林隱士、野老牧童、樵夫浣女；思想多是回歸自然、向往閑適隱逸。風(fēng)格偏于恬靜淡雅，富于陰柔之美。與邊塞詩(shī)人多歌行、七絕相反，山水田園詩(shī)長(zhǎng)于五言詩(shī)，多用無(wú)古、五律、五絕。第五講 盛唐邊塞詩(shī)派——以高適、岑參、王昌齡為代表一、邊塞詩(shī)派興起原因及代表作家民族交流和民族戰(zhàn)爭(zhēng)提供了社會(huì)基礎(chǔ)。詩(shī)人向往、親赴邊塞提供了創(chuàng)作條件。“萬(wàn)里不惜死，一朝得成功”（高適《塞下曲》）前代戰(zhàn)爭(zhēng)、邊塞題材提供了歷史淵源。如《采薇》《東山》、漢樂(lè)府戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難和征夫行役之苦。魏晉南北朝邊塞詩(shī)增多，但多局限于離愁別緒。四杰陳子昂確立了高昂的英雄氣概和理想精神代表作家高適、岑參、王昌齡、李頎等。二、高適詩(shī)歌思想內(nèi)容抒發(fā)政治抱負(fù)，感嘆懷才不遇，報(bào)國(guó)豪情和憂時(shí)憤慨常常交織在一起。高適“喜言王霸大略，務(wù)功名，尚節(jié)義”，而時(shí)世多艱，壯志難酬，故多感懷之作。關(guān)心現(xiàn)實(shí)，指陳時(shí)弊，特別是揭露邊防政策弊病，表達(dá)對(duì)國(guó)事民生的憂慮。如《燕歌行》。反映人民疾苦，農(nóng)村農(nóng)民困苦境遇。附錄《燕歌行》分析主旨：譴責(zé)在皇帝鼓勵(lì)下的將領(lǐng)驕傲輕敵，荒淫失職，造成戰(zhàn)爭(zhēng)失敗，使廣大士兵受到極大的痛苦和犧牲。以濃縮的筆墨，分四節(jié)寫(xiě)出了一次戰(zhàn)役的全過(guò)程。第一節(jié)八句寫(xiě)出師；第二節(jié)八句寫(xiě)戰(zhàn)?。坏谌?jié)八句寫(xiě)被圍；第四節(jié)四句寫(xiě)戰(zhàn)斗的結(jié)局?！皾h家煙塵在東北”以后八句“漢家，漢將”指明戰(zhàn)爭(zhēng)方位和性質(zhì)?！澳袃?，天子”貌似贊揚(yáng)漢將告別時(shí)的威武榮耀，實(shí)則包含諷刺。樊噲?jiān)趨魏竺媲罢f(shuō)“愿得十萬(wàn)眾，橫行匈奴中”，季布便當(dāng)面斥責(zé)他欺君該斬。橫行暗含恃勇輕敵。殘賊表明漢將所破的是余寇。“摐金，旌旆”寫(xiě)行軍浩蕩氣勢(shì)，可見(jiàn)將軍臨戰(zhàn)時(shí)不可一世的驕態(tài)?！靶Ｎ尽本洹帮w”字表明軍情緊急；“單于”句表明殘敵威力仍大。從辭家去國(guó)到榆關(guān)、碣石、瀚海、狼山，概括了出征歷程，氣氛也漸趨緊張“山川蕭條極邊士”八句“山川”句展現(xiàn)地帶開(kāi)闊，氣氛肅殺；“胡騎”句寫(xiě)敵人迅猛剽悍，像狂風(fēng)暴雨卷地而來(lái)?！皯?zhàn)士，美人”兩句寫(xiě)士兵奮勇殺敵，死傷慘重，而將軍們卻在營(yíng)帳中尋歡作樂(lè)。嚴(yán)酷對(duì)比，揭露了將軍士兵矛盾，暗示了失敗原因?！按竽鲁恰眱删淞弑?，重圍難解，孤城落日，衰草連天，既有邊塞特點(diǎn)，又烘托出兵敗后的悲涼?！吧懋?dāng)，力盡”兩句回應(yīng)上文“橫行”，暗示將軍罪責(zé)難逃?！拌F衣遠(yuǎn)戍辛勤久”八句寫(xiě)被圍士兵心情?！拌F衣，玉箸。少婦，征人。邊庭，絕域”六句三聯(lián)，兩兩相對(duì)。一句征夫，一句征夫懸念中的思婦，錯(cuò)綜相對(duì)，離別之苦，逐步加深。相去萬(wàn)里，永無(wú)見(jiàn)期?！皻?，寒聲”兩句，突出了士兵危險(xiǎn)、惡劣的處境，而造成士兵危急的人是誰(shuí)呢？當(dāng)然是前面驕傲輕敵的將軍?！跋嗫窗兹醒娂姟彼木渥詈笏木涫帐?，淋漓悲壯，感慨無(wú)窮。士兵與敵人短兵相接，浴血奮戰(zhàn)，那種視死如歸的精神，難道是為了個(gè)人的功勛？只可惜沒(méi)有李廣這樣的良將來(lái)體恤他們??！用愛(ài)護(hù)、體恤士卒的李廣和驕橫的將軍對(duì)比，表明作者的悲憤之情。從漢到唐，又有多少李將軍！附：《燕歌行》藝術(shù)特色用錯(cuò)綜復(fù)雜的筆法表現(xiàn)復(fù)雜深廣的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，風(fēng)格蒼涼悲壯，氣勢(shì)暢達(dá)。善于渲染悲劇場(chǎng)面、描寫(xiě)士兵變化的內(nèi)心活動(dòng)。用韻平仄相間，對(duì)偶工整，語(yǔ)言整飭又流暢。人物和場(chǎng)景對(duì)比鮮明，節(jié)奏起伏跌宕三、高適詩(shī)歌藝術(shù)特色