現(xiàn)代設(shè)計派別(編輯修改稿)
2024-08-31 18:15 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ６．以團(tuán)隊生產(chǎn)（Teamwork ）代替?zhèn)€人（英雄）主義． 新形塑主義由于兩位領(lǐng)導(dǎo)人都與包浩斯有關(guān)系（一位在包浩斯教過書，另一位常去包浩斯討論），所以對設(shè)計的現(xiàn)代主義都有直接的影響． 新設(shè)計 new design新設(shè)計是1980年代冒出來的派別，用以描述在1980年代十年間的設(shè)計風(fēng)格或狀況，且新設(shè)計往往是屬地或?qū)倏频?，諸如：新意大利設(shè)計（New Italian design ）或新平面設(shè)計（NewGraphic ）．當(dāng)然所謂〞新〞這個字眼是常常出現(xiàn)再現(xiàn)代主義中的．如科布在1923年就發(fā)表邁向新建筑．也就是說〞新〞并不是那一 個年代的專利．不過1980年代所提出的〞新〞設(shè)計，還有一個指涉是：指突破既有遺產(chǎn)（或包袱）中的理性主義、機(jī)能主義、國際式樣．這樣的指涉就將 所謂的后現(xiàn)代含括進(jìn)來了（進(jìn)了新設(shè)計范圍）．更精確的〞新設(shè)計〞的定義在義大利的設(shè)計 師兼哲學(xué)家布蘭尼（Branzi,A）的著作中可以發(fā)現(xiàn)，布蘭尼在1984年出了一本新書熱屋： 義大利新浪潮設(shè)計 The Hot house: Italian New Wave design中有較詳細(xì)的描述，布蘭尼指出：新設(shè)計突破了既有大眾市場（這是以福特主義及國際式樣為主流的大眾市場）的和諧（同質(zhì)）性．布蘭尼為〞藝術(shù)在設(shè)計上的應(yīng)用〞辯護(hù)，〞（現(xiàn)今的設(shè)計是）充滿了符號、引用、隱喻與裝飾〞．他也認(rèn)為新設(shè)計正是后工業(yè)化社會的詭論及矛盾的表現(xiàn)．在1991年布蘭尼在巴黎龐畢度中心舉辦了一個新設(shè)計展，布蘭尼并擴(kuò)充新設(shè)計的概念到（包含了）巴黎與巴賽隆納，宣稱：新設(shè)計在此時已經(jīng)取代了國際式樣．這樣的論述由于出現(xiàn)在〞后現(xiàn)代〞之后，所以有的人認(rèn)為新設(shè)計就是后現(xiàn)代，也有的人認(rèn)為新設(shè)計是后現(xiàn)代的一部分．新設(shè)計雖然充滿了符號、引用、隱喻與裝飾，但是從大眾的匿名性轉(zhuǎn)向小眾或分眾時，所謂的著作權(quán)或〞作者〞為主的〞真本〞版權(quán)觀念反而更加被重視．國際式樣 international style 國際式樣指1930年間的現(xiàn)代建筑運動的美學(xué)，通常是指一種簡單的、有用的、無裝飾的設(shè)計．國際式樣可視為現(xiàn)代主義的第二階段，一般現(xiàn)代主義的第一階段指1910年至1930年間．現(xiàn)代主義的第二階段與包浩斯的關(guān)門有密切的關(guān)系．如：葛羅培、密斯凡德羅等人從德國流亡到英國及美國，帶來一種抽象的、對材料忠實的、反歷史主義的、機(jī)能主義的、追求技術(shù)的（Technology）〞式樣〞，這就是國際式樣．在同一時期也有許多設(shè)計師如：榮尼（Thonet）、皮爾（Pel ）、克羅（Knoll ）、米樂（Miller）等人，他們也發(fā)展出與葛羅培與密斯凡德羅類似的美學(xué)觀點，而且不只在建筑設(shè)計上，更在家具設(shè)計上運用這些美學(xué)，這都推波助瀾了國際式樣． 女性主義 feminism 女性主義大約在1960年代興起，是一種立場很清楚，擴(kuò)張力很強(qiáng)，但政略不清楚的〞典型〞的主義．立場很清楚是：女性主義者（早期）擺明了詛咒沙豬（所謂男性都是不自覺的大男人沙文主義之豬），而后轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)女性解放；擴(kuò)張力很強(qiáng)是：不論在政治、文學(xué)、藝術(shù)、電影、娛樂、職業(yè)（工會）、設(shè)計．．．都可以看到女性主義涉足；政略不清楚是：女性主義往往陷入〞被保護(hù)〞及〞普同價值觀〞的陷阱，陷入〞被保護(hù)〞的陷阱，那么所有的政略都是對手在下定義，下游戲規(guī)則；陷入〞普同價值觀〞，則主義的戰(zhàn)斗目標(biāo)閃閃爍爍，何來政略可言？這所謂〞普同的價
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