京劇觀眾拓展與培養(yǎng)研究(編輯修改稿)
2024-08-31 13:30 本頁面
【文章內容簡介】 劇外在形式結構的某些探索上坡有可以商榷、推敲之處，但它所呈現(xiàn)的觀賞性效果，幽默詼諧的風格，通俗易懂的特點，實實在在地吸引了千萬青少年觀眾。筆者認為：正是這種審美傾向在一定的范圍內與青少年的審美需要和審美心理產(chǎn)生了契合，才輕輕叩開了他們對京劇緊緊閉鎖的心理大門。《盤絲洞》至少在以下幾個方面縮短了青少年對京劇的距離感。第一，由聽不懂達到能聽懂。通過調查：觀看過《盤絲洞》%表示完全可以聽懂臺詞，%表示基本可以聽懂，%表示唱腔不僅好聽又易聽懂，%表示好聽但聽不清唱詞，%表示不喜歡聽。第二，使其初步領略了京劇藝術的神采。一位高中的學生在一次觀眾座談會上感慨地說：“原以為京劇沒啥看頭，我們幾個同學約好開場后溜出去兜馬路，沒想到大幕拉開后畫面那么美，非常有意思，就不知不覺看到了結束，大家居然忘掉了事先的約定。”第三，誘發(fā)了相當部分青少年對京劇的興趣。調查顯示：有65%的青少年看了《盤絲洞》后表示以后還要到劇場去看京劇，有35%表示可看可不看，無所謂。有的學生看完演出后，干脆宣布自己從今以后就是京劇愛好者了。這樣的效果，不禁讓人想起今天的許多京劇老觀眾、戲迷們，往往也是在涉世未深的童年、少年時代就接觸了《封神演義》、《水泊梁山》、《西游記》、《七俠五義》等以通俗淺近、易于接受見長的京劇演出樣式后，才逐步掌握了一些京劇語匯、開始迷醉上京劇的心理歷程。3．《盤絲洞》給我們的啟示分析《盤絲洞》之所以吸引青少年觀眾的審美原因，絕非企圖為京劇尋找一種足以吸引當代青少年的演劇模式，而是要從中得到些啟迪。《盤絲洞》的實踐，印證了這樣一個為人熟知卻又易于淡忘的命題，即戲劇首先必須去適應觀眾，才能征服觀眾。如果我們無視當代青少年在審美要求、審美心理上與京劇審美特征的距離和隔閡，依然固持“好戲不愁沒人看”的心態(tài)，即便將最精粹、最典范的傳統(tǒng)京劇奉獻給他們，也不會真正引起其審美興趣。殊不知所謂戲之好與否，是在不同的審美價值觀念下產(chǎn)生的一種判斷，具有很大的相對性。唯有適應觀眾，才能為觀眾接受，反之則使人感到索然無味。京劇要在重重困境中走出一條吸引征服青少年觀眾的路，必須在保持自己審美品格的前提下，取最大可能地適應青少年，才能進而提高他們的審美趣味，贏得更多重視的觀眾。三、從《盤絲洞》現(xiàn)象看青少年進一步接受京劇的可能性《盤絲洞》為眾多青少年欣然接受，僅僅是在“點”的范圍內說明京劇是可以被青少年接受的。那末，青少年是否能在更廣泛的“面”與“塊”上進一步接受京劇藝術呢？回答應該是肯定的，其主要理由是：1． 一定的社會文化氛圍和文化潮流的倡導對青少年審美心理的形成有著重要作用觀眾的審美心理是一定的社會文化心態(tài)、時尚、習俗等在審美活動中的折射與反映。特定的社會文化氛圍和文化倡導，作為一種文化信息也會沉積在觀眾的心理結構，對其審美活動產(chǎn)生影響。青少年由于自身心理發(fā)展的特殊性，他們的審美心理形成更易受環(huán)境的左右和影響。譬如他們對京劇等傳統(tǒng)藝術所表現(xiàn)出的木訥和距離感，固然有著來自京劇本身的因素，但在很大程度上，是與相當一個時期以來盛行對民族文化和傳統(tǒng)藝術持虛無主義態(tài)度的偏向有關?！侗P絲洞》雖已享譽多年，可在青少年中引起注意則是近年內的事。究其原因，重要的一點，就是近年來弘揚民族優(yōu)秀文化已開始成為一種社會共識，傳統(tǒng)文化在社會精神文明建設中的作用漸為人們所重視。有了這樣良好的社會環(huán)境，再加上社會各界的通力合作，如新聞媒介積極的輿論導向，專家學者多次集會研討《盤絲洞》，這都為《盤絲洞》爭取青少年觀眾做了鋪墊。正是在這種背景下，劇團設專場邀請教育界人士和廣大中小學教師觀摩該劇，使其影響波及學校。學校教師觀看后，紛紛表示：這樣優(yōu)秀而又宜于學生接受的藝術非常值得向學生推薦。他們自然以自身的感受向廣大學生傳播了《盤絲洞》的信息，對學生的欣賞心理產(chǎn)生了積極的引導作用。1990年5月，《文匯報》以《我國傳統(tǒng)藝術校園知音多》為題，報道了上海百萬中小學生對戲曲、民樂、民間工藝等傳統(tǒng)藝術發(fā)生興趣的情況，從更廣的面上說明了當前的社會文化環(huán)境在悄悄地對青少年學生的審美心理發(fā)生著影響。2． 京劇有著適應觀眾審美趣味變化的能力縱觀京劇百年流變，我們清晰地看到：大凡一些成績斐然的名家，無不是在求生的背景下，一心扎在觀眾中間，在激烈的競爭中脫穎而出的。尤其是本世紀初那疾風驟雨般的年代，京劇曾經(jīng)受過狂飆式的批評，瀕臨過葬身的危急，然而它終究回到了民間，重新站立在廣袤的土地上，出現(xiàn)了像梅蘭芳、周信芳這樣銳意創(chuàng)新、進取，孜孜不懈地在觀眾和京劇之間搭建審美橋梁的藝術大師。
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